{"id":289,"date":"2013-01-29T09:28:00","date_gmt":"2013-01-29T08:28:00","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/filosofia-y-letras\/?p=289"},"modified":"2013-01-29T09:29:11","modified_gmt":"2013-01-29T08:29:11","slug":"la-pulchra-una-de-las-catedrales-goticas-con-mayor-profusion-cromatica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/filosofia-y-letras\/2013\/01\/29\/la-pulchra-una-de-las-catedrales-goticas-con-mayor-profusion-cromatica\/","title":{"rendered":"La Pulchra, una de las catedrales g\u00f3ticas con mayor profusi\u00f3n crom\u00e1tica"},"content":{"rendered":"
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El paso del tiempo, el olvido y la erosi\u00f3n provocada por la poluci\u00f3n y el clima han ajado la piel de las catedrales. Casi nadie repara en los restos que a\u00fan hoy \u2014si se mira con atenci\u00f3n\u2014 pueden verse en la piedra de la Pulchra, como la huella de un tiempo en el que el color se utilizaba como medio de expresi\u00f3n de la verdad revelada por Dios. La recreaci\u00f3n superior de la portada del Juicio Final es una simulaci\u00f3n, pero no dista demasiado del aspecto que debi\u00f3 tener la iglesia en el siglo XV.<\/p>\n

Y es que, en contra de lo que pudiera pensarse, la sobriedad no formaba parte de los proyectos que desarrollaron en la Edad Media los constructores de las catedrales. M\u00e1s bien al contrario: la piedra nunca se conceb\u00eda desnuda y la policrom\u00eda se utilizaba para que las escenas ideadas por los maestros fueran asimiladas por los fieles como si de una pel\u00edcula se tratara, como si las figuras tuvieran vida.<\/p>\n

En el a\u00f1o 2005, un equipo de investigadoras integrado por Mercedes Cort\u00e1zar, Dolores Sanz e Isabel Cubillas, realizaron un meticuloso an\u00e1lisis en la piedra de la Catedral con el fin de \u2018sacarle los colores\u2019 al templo. Durante varios meses se realizaron estudios cient\u00edficos (recopilaci\u00f3n de documentaci\u00f3n, estudios del tipo de labra, correspondencia de policrom\u00edas y estudio del esatdo de conservaci\u00f3n) con la doble finalidad de detallar c\u00f3mo trabajaron los constructores de la Pulchra, qu\u00e9 colores y t\u00e9cnicas utilizaron y cu\u00e1l es el estado de conservaci\u00f3n de la piedra. Los resultados forman parte de un documento con el que la Junta decidir\u00e1 los pasos a seguir en la rehabilitaci\u00f3n de la \u2018musculatura\u2019 de la Catedral.<\/p>\n

Destaca Mercedes Cort\u00e1zar que en la Catedral de Le\u00f3n hay tres capas de policrom\u00eda que se fueron a\u00f1adiendo a lo largo de los siglos XV y XVI. La primera de ellas se sirvi\u00f3 de policrom\u00eda al \u00f3leo y utiliz\u00f3 una t\u00e9cnica conocida con el nombre de \u2018brocado aplicado\u2019. Las expertas destacan que esta manera de trabajar la piedra se caracteriza por su preciosismo y era desarrollada por maestros de los Pa\u00edses Bajos. Este m\u00e9todo art\u00edstico se caracterizaba por la aplicaci\u00f3n de l\u00e1minas de oro y lacas y est\u00e1 presente en todas las portadas de la Catedral, lo que da una idea de la riqueza ornamental que lleg\u00f3 a taner la iglesia de Santa Mar\u00eda. En una segunda fase, la Catedral se cubre con una segunda capa de color m\u00e1s peque\u00f1a, que a\u00fan puede verse en la portada de la Virgen del Dado (la que da paso al claustro) y cuyo autor se cree pudo ser Le\u00f3n Picardo. Sobre estas se aplic\u00f3 una nueva capa en el siglo XVIII (esta vez monocroma), que es la que vemos en la actualidad. La posibilidad de acometer una restauraci\u00f3n que rehabilite los colores originales es muy remota. De hecho, las expertas de la empresa Petra consideran que para conseguirlo habr\u00eda que eliminar la policrom\u00eda del XVI. Aluden a la soluci\u00f3n creativa que se llev\u00f3 a cabo en la catedral de Vitoria, donde se desarroll\u00f3 un programa de luz en color con el que se ha conseguido crear una reconstrucci\u00f3n \u2018virtual\u2019 de la policrom\u00eda original del templo.<\/p>\n

Llaman la atenci\u00f3n, eso s\u00ed, acerca de la posibilidad de restaurar la fachada norte (la de la Virgen del Dado), puesto que se trata de una restauraci\u00f3n \u00absencilla\u00bb. Sin embargo, alertan de que, de llevarse a cabo, deber\u00eda hacerse con rapidez. \u00abSi se espera, las policrom\u00edas se perder\u00edan\u00bb, aseguran.<\/p>\n

Una de las fases de la investigaci\u00f3n fue la realizaci\u00f3n de un patr\u00f3n estratigr\u00e1fico con el que han podido descubrir qu\u00e9 colores hab\u00eda en cada escultura. De esta manera, han descubierto que en la Catedral de Le\u00f3n se utilizaron los siguientes colores: los blancos, el azul esmalte, el ultramar y el azul prusia, el verde cobre, el malaquita y el tierras verdes, los amarillos, el rojo bermell\u00f3n, las lacas de alizarina, el minio y el naranja (este \u00faltimo se usaba para fijar la l\u00e1mina de oro y para darle homogeneidad).<\/p>\n

La piedra, en peligro<\/b><\/span><\/p>\n

Cap\u00edtulo aparte merece el estado en el que se encuentra la piedra de las esculturas. Las expertas de Petra alertan de que \u00e9ste podr\u00eda calificarse, cuanto menos, de \u00abdelicado\u00bb. Las esculturas siempre estuvieron demasiado expuestas y en parte por esta raz\u00f3n, y en parte por el tipo de material, la erosi\u00f3n se comi\u00f3 la piedra.<\/p>\n

El deterioro forz\u00f3 a que las esculturas se retiraran de las portadas con el fin de protegerlas antes de llegar a una soluci\u00f3n. En la actualidad se encuentran en el claustro esperando ser rehabilitadas. Desde entonces (a\u00f1o 2009) han pasado cuatro a\u00f1os y la Junta a\u00fan no ha decidido si la soluci\u00f3n pasa por realizar copias para volver a vestir las portadas, o bien rehabilitar las aut\u00e9nticas con el fin de reintegrarlas a su morada real.<\/p>\n

Mercedes Cort\u00e1zar advierte que hay que restaurarlas \u00abcon urgencia\u00bb puesto que su deterioro ya es muy cr\u00edtico y la porosidad de la piedra hace que, de no hacerlo ya, podr\u00edan llegar a un estado irrecuperable. Adem\u00e1s, destaca que una de las medidas que habr\u00eda que tomar ser\u00eda protegerlas f\u00edsicamente si se deciden reintegrarlas a las portadas, mediante la construcci\u00f3n de una suerte de p\u00f3rtico m\u00e1s cerrado que no permitiera que \u00e9stas siguieran siendo azotadas por las condiciones meteorol\u00f3gicas de la ciudad.<\/p>\n

La imagen de la Virgen Blanca que puede verse en esta p\u00e1gina corresponde a una fotograf\u00eda que aparece por primera vez en prensa y que tom\u00f3 Jean Laurent en el a\u00f1o 1890. La foto, que se conserva en la archivo de la Catedral, muestra hasta qu\u00e9 punto resultaba preciosista la decoraci\u00f3n con la que los artistas de la Edad Media decoraban las esculturas. Lejos de la simplicidad con la que hoy en d\u00eda la conocemos, tanto la imagen de la Virgen como la del ni\u00f1o ten\u00edan los rasgos pintados, lo que les aportaba una gran expresividad. Adem\u00e1s, los mantos de ambos aparecen en esta fotograf\u00eda con detalles ornamentales.<\/p>\n

Fuente: El Diario de Le\u00f3n.es 28-01-2013<\/strong><\/p>\n

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