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Su madre le ingres\u00f3 en un hospital psiqui\u00e1trico en 1986. Lo abandonaba once a\u00f1os despu\u00e9s para regresar tres meses m\u00e1s tarde. \u00abYo no entiendo por qu\u00e9 estoy aqu\u00ed. Por qu\u00e9 me he pasado de manicomio en manicomio, por Espa\u00f1a, como si trabajase en la Gu\u00eda Campsa\u00bb. Y es que el sanatorio de Las Palmas ha sido desde entonces el hogar de Leopoldo Mar\u00eda Panero, un lugar en el que ha escrito la inmensa mayor\u00eda de su obra po\u00e9tica. La editorial Visor publica el trabajo creativo del escritor entre 2000 y 2010, continuaci\u00f3n de la aparecida en el 2001 y que compilaba la obra desarrollada por el poeta entre 1970 y el 2000. El encargado de la edici\u00f3n es el catedr\u00e1tico de la Universidad de Zaragoza T\u00faa Blesa, sin duda quien mejor ha desentra\u00f1ado la potencia l\u00edrica del escritor.<\/p>\n
Destaca Blesa que en este volumen se incluye una veintena de t\u00edtulos del autor, compilaci\u00f3n sin embargo en la que se ha descartado la producci\u00f3n literaria en la que Panero trabaja \u2018alim\u00f3n\u2019 con otros autores (Jose \u00c1guedo Olivares y F\u00e9lix J. Caballero.<\/p>\n
Comienza el catedr\u00e1tico de Literatura Comparada el pr\u00f3logo refiri\u00e9ndose al abrigo hospitalario del poeta. Y es que a partir de entonces, la obra de Leopoldo Mar\u00eda Panero comienza a aventurarse por el camino de la autodestrucci\u00f3n. \u00abLa disoluci\u00f3n del yo aparece ahora por doquier y la vida se identifica con la muerte\u00bb, explica T\u00faa Blesa, que a\u00f1ade que es a partir de entonces cuando la voz po\u00e9tica de Panero asume otras personalidades. El catedr\u00e1tico a\u00f1ade que una de las caracter\u00edsticas del poeta es la cita continua, de Mallarm\u00e9 a Dante, pasando por C\u00e1tulo. \u00abLa escritura de Panero reitera y reitera citas, en realidad un repertorio m\u00e1s bien reducido que incluye algunos pasajes de, entre otros, Guilhem de Peitieu y Raimbaut d\u2019Aurenga, Cavalcanti, Dante, Nerval, Baudelaire, Mallarm\u00e9, Yeats, Pound, Eliot, Salinas, Gimferrer y algunos m\u00e1s tomados de su propia escritura en un ejercicio de intratextualidad\u00bb.<\/p>\n
Creaci\u00f3n en la locura<\/strong><\/span><\/p>\n Reflexiona acerca de la supuesta demencia del poeta y considera que en un pa\u00eds en el que el malditismo no ha sido frecuente puede decirse que s\u00ed, que Panero es el \u00faltimo maldito vivo. \u00abEl asunto de la locura y la creaci\u00f3n es un asunto cl\u00e1sico de la est\u00e9tica\u00bb, explica Blesa, que expone como exponentes a William Blake o a Vicent Van Gogh para alertar a continuaci\u00f3n de la dificultad que entra\u00f1a abordar la realidad del desorden psiqui\u00e1trico desde la teor\u00eda literaria. \u00bfHasta qu\u00e9 punto el transtorno del poeta es elegido, hasta qu\u00e9 punto no es la suya sino una degeneraci\u00f3n de la lucidez? \u00abEs cierto que la locura potencia la creatividad. Creo que ciertas dosis de locura, indudablemente, desinhiben ciertas reglas de la creaci\u00f3n\u00bb, reflexiona. El experto, para quien la enfermedad de Leopoldo Mar\u00eda Panero es real, \u00abpara bien y para mal\u00bb, destaca que la biograf\u00eda nos construye y entre las razones que esgrime para entender la manera de comportarse de la mente de Panero subraya las relaciones familiares \u00abque no eran id\u00edlicas\u00bb\u2014, cualidades gen\u00e9ticas, el alcohol o los desarreglos de la vida. \u00abDice Benito Fern\u00e1ndez en la biograf\u00eda de Leopoldo Mar\u00eda Panero que las an\u00e9cdotas de extravagancias eran continuas\u00bb, resalta.<\/p>\n T\u00faa Blesa destaca la variedad tem\u00e1tica y formal de la obra del escritor. \u00abTiene much\u00edsimos registros \u2014asegura\u2014 pero a partir del momento en el que entra en Mondrag\u00f3n comienza su autodestrucci\u00f3n\u00bb, explica. El catedr\u00e1tico a\u00f1ade que el infierno en vida se convierte entonces en un tema recurrente, lo que no quita para que siga existiendo una gran riqueza de lecturas. Blesa define la obra del escritor como el relato de la desolaci\u00f3n, como el \u00abtestimonio del desastre, el acta de defunci\u00f3n de la vida\u00bb. Consciente de que es una de las pocas personas con ascendiente sobre Panero, T\u00faa Blesa asegura que la conversaci\u00f3n literaria con el poeta sigue siendo brillante. \u00abUno de los poetas preferidos de Panero es Mallarm\u00e9\u00bb, manifiesta, para recordar a continuaci\u00f3n que el maldito franc\u00e9s ten\u00eda poco que ver con Panero desde el punto de vista formal. \u00abEl caos verbal de Panero se asemeja poco a la palabra calculada y la rima precisa de Mallarm\u00e9\u00bb, ironiza. Otro de los predilectos, seg\u00fan Blesa, es Ezra Pound, el gran poeta de la modernidad con quien Panero comparte \u00abla figura del destruido\u00bb. La desolaci\u00f3n de la ruina, o como destaca Blesa en el pr\u00f3logo, \u00abtestimonio del desastre, acta de defunci\u00f3n de la vida, poemas que relatan lo que queda tras la consunci\u00f3n general, la de los restos de un hombre, de la humanidad, de la belleza…\u00bb<\/p>\n Fuente: El Diario de Le\u00f3n.es 20-02-2013<\/strong><\/p>\n\n\n