![\"Trabajo](\"http:\/\/www.vintageguitar.com\/wp-content\/uploads\/01_CarolKaye.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Si quiere que algo se haga bien, no lo haga solo: contrate a un profesional.<\/span>\u00a0Esa era la mentalidad predominante entre los productores de discos a principios de los a\u00f1os 60, especialmente cuando se trataba de hacer \u00e9xitos.<\/span>\u00a0La m\u00fasica pop en Estados Unidos hab\u00eda llegado a un punto \u00e1lgido cuando los Beatles cruzaron el charco, y la presi\u00f3n era constante para seguir entregando \u00e9xitos ante el avance de la \u00abinvasi\u00f3n\u00bb brit\u00e1nica.<\/span>\u00a0La emotiva voz de Sam Cooke, el encanto de Diana Ross o el Muro de sonido de Phil Spector podr\u00edan ser un \u00e9xito en esos d\u00edas, pero el \u00e9xito de una canci\u00f3n depende tanto de los compositores e interpretes, como de los m\u00fasicos de sesi\u00f3n que trabajaron incansablemente entre bastidores.<\/span><\/p>\n Para la mayor\u00eda de las fechas de grabaci\u00f3n, la primera llamada se reserv\u00f3 para los m\u00fasicos que hab\u00edan establecido una reputaci\u00f3n de ser confiables, vers\u00e1tiles y s\u00f3lidos en su instrumento.<\/span>\u00a0En Los \u00c1ngeles, surgi\u00f3 un colectivo informal de unas pocas docenas de j\u00f3venes y hambrientos m\u00fasicos de jazz, procedentes de la floreciente escena de clubes nocturnos de la ciudad, que m\u00e1s tarde fue bautizado como \u00abThe Wrecking Crew\u00bb (\u00abequipo de demoliciones\u00bb) por el baterista Hal Blaine.<\/span><\/p>\n Carol Kaye era una de esas aspirantes, y aunque para algunos podr\u00eda ser un poco exagerado llamarla la gran olvidada del apogeo de la industria musical en la Costa Oeste, ella hace tiempo que deber\u00eda tener un reconocimiento m\u00e1s amplio.<\/span>\u00a0Sus l\u00edneas de bajo han impulsado canciones cl\u00e1sicas de los Beach Boys, Simon & Garfunkel, Joe Cocker, Frank Sinatra (y su hija Nancy), Ray Charles, Lou Rawls, Glen Campbell, Barbra Streisand, Sonny & Cher y los Monkees, por nombrar unos cuantos.<\/span>\u00a0En los a\u00f1os 60 y 70, Kaye tambi\u00e9n fue la bajista de numerosos productores de discos y compositores de bandas sonoras, entre ellos Quincy Jones, Michel Legrand, Phil Spector, Lalo Schifrin, Jerry Goldsmith, Henry Mancini y Billy Goldenberg. <\/span>Ella ha tocado en miles de grabaciones (se calculan unas 10.000 sesiones), y eso sin contar los a\u00f1os de trabajo como guitarrista, que fue la forma en que comenz\u00f3 en 1957, en una sesi\u00f3n para Sam Cooke.<\/span>\u00a0En ese momento, ella ten\u00eda apenas 21 a\u00f1os.<\/span><\/p>\n Nacida en 1935 en Everett, Washington. Kaye creci\u00f3 en una familia muy musical: su padre era un trombonista que actuaba con bandas de jazz, mientras que su madre tocaba el piano profesionalmente.\u00a0<\/span>En 1942, la familia se mud\u00f3 a Wilmington, California.<\/span>\u00a0Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, los padres de Kaye se separaron, pero su madre pudo ver que Carol, de 11 a\u00f1os, estaba inclinada musicalmente, as\u00ed que le compr\u00f3 una guitarra.<\/span>\u00a0Kaye ten\u00eda una aptitud natural para el instrumento.\u00a0Su madre la anim\u00f3 a tomar clases de guitarra con el guitarrista\u00a0Horace Hatchett.<\/span><\/p>\n El aprendizaje de Kaye le dio una base s\u00f3lida en los rudimentos del jazz, desde Charlie Christian hasta Django Reinhardt.<\/span>\u00a0Siendo muy joven, ya estaba tocando jazz de forma semiprofesional.\u00a0<\/span>Huelga decir que era inusual que una mujer estuviera sentada codo con codo con experimentados m\u00fasicos, en lo que era ampliamente aceptado como un \u00abnegocio de hombres\u00bb.<\/span><\/p>\n Su ilustre carrera como m\u00fasico de estudio comenz\u00f3 en 1957 con la oferta del productor Bumps Blackwell, y fue el momento que le cambi\u00f3 la vida.<\/span><\/span>\u00a0Su primera sesi\u00f3n fue con Sam Cooke.<\/span><\/span>\u00a0Las habilidades musicales de Kaye, as\u00ed como su habilidad para tocar bien con otros, le abrieron la puerta a grabaciones constantes y su ascenso a ser la primera a quien llamaban.<\/span><\/span><\/p>\n La transici\u00f3n de Kaye a tocar el bajo ocurri\u00f3 en 1963, cuando reemplaz\u00f3 a un m\u00fasico que no se present\u00f3 a una sesi\u00f3n.<\/span>\u00a0El bajo Fender Precision, dijo una vez en retrospectiva, \u00abno era un gran instrumento, pero obten\u00eda un sonido que ning\u00fan otro instrumento le daba\u00bb.<\/span>\u00a0\u00abNo era un instrumento de jazz, pero fue excepcional para ese momento\u00bb, dice ella.<\/span>\u00a0\u00abObtuvo un gran sonido en el estudio para el rock & roll y la m\u00fasica pop\u00bb.<\/span><\/p>\n Entre los miles de \u00e9xitos en los que Carol contribuy\u00f3 con su bajo a lo largo de los 60 y los 70, podemos encontrar: \u201cCalifornia girls\u201d, \u201cHelp me Rhonda\u201d, \u201cSloop John B\u201d y \u201cHeroes and villains\u201d de The Beach Boys; \u201cI\u2019m a believer\u201d de The Monkees; \u201cRiver Deep, mountain high\u201d de Ike & Tina Turner; \u201cSomethin\u2019 stupid\u201d y \u201cThese boots are made for walking\u201d de Nancy Sinatra y \u201cLight my fire\u201d de The Doors, entre muchos otros temas de gran variedad de artistas.<\/p>\n En 1969, Kaye estaba exhausta.<\/span> Estaba harta de beber varias tazas de caf\u00e9 malo todos los d\u00edas, y la m\u00fasica comenz\u00f3 a sonar como \u00abcart\u00f3n\u00bb.\u00a0Para entonces, Kaye hab\u00eda creado una editorial para lanzar su libro, \u00abHow to Play the Electric Bass\u00bb. Ella todav\u00eda trabajaba en el estudio, pero fue principalmente para trabajos en bandas sonoras, Cada vez m\u00e1s, las bandas de rock sent\u00edan que tener otros m\u00fasicos tocando en sus \u00e1lbumes no era aut\u00e9ntico. Quiz\u00e1s la m\u00e1s famosa fue con Lalo Schifrin, \u00abMisi\u00f3n imposible\u00bb, que sigue siendo una explosi\u00f3n ic\u00f3nica de la cultura pop de los a\u00f1os sesenta. Tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a la banda sonora de Schifrin en \u00abBullitt\u00bb, recientemente revisada en este espacio.<\/span><\/p>\n The \u00abWrecking Crew\u00bb con Carol Kaye en una Sesi\u00f3n de Grabaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n A finales de los 70, Kaye\u00a0dej\u00f3 el trabajo en los estudios por sufrir artritis, pero sigui\u00f3 tocando en grupos y ense\u00f1ando. En su web oficial ha recopilado m\u00e1s de\u00a0150 consejos\u00a0para bajistas. Habla sobre ritmo, improvisaci\u00f3n, instrumentos, consejos. Deber\u00edan hacer un libro con todos ellos.<\/p>\n Carol Kaye ha sido, y es muy respetada por sus compa\u00f1eros.<\/span>\u00a0Paul McCartney ha hablado de lo mucho que le influenci\u00f3 su bajo mel\u00f3dico en \u00abPet Sounds\u00bb, mientras que Sting dijo que aprendi\u00f3 a tocar el bajo en uno de los libros que Carol escribi\u00f3 sobre el tema.<\/span><\/p>\n Mientras que el trabajo de Kaye solo para los Beach Boys, podr\u00eda consolidarla en un lugar de honor en la historia del rock & roll. Su discograf\u00eda en el tramo de 10 a\u00f1os entre 1963 y 1973 es tan vasta, que linda con lo sobrehumano.<\/span><\/p>\n A continuaci\u00f3n, la propia Carol Kaye selecciona lo que considera que son sus 10 mejores grabaciones.\u00a0\u00abEste es un gran lote de canciones, pero podr\u00eda tener una lista completamente diferente la pr\u00f3xima semana\u00bb, enfatiza.<\/span>\u00a0\u00abYa sabes c\u00f3mo es: enciendes la radio y oyes algo y dices: ‘\u00a1Ah, s\u00ed!<\/span>\u00a0toqu\u00e9 en esa grabaci\u00f3n.<\/span>\u00a0Es una buena canci\u00f3n\u00bb.<\/span><\/p>\n The Beach Boys (Sloop John B) 1966<\/a><\/strong><\/p>\n Nancy Sinatra (These Boots Are Made for Walkin’) 1966<\/a><\/strong><\/p>\n Sam Cooke (Summertime) 1957<\/a><\/strong><\/p>\n Ray Charles (America the Beautiful) 1972<\/a><\/strong><\/p>\n Ray Charles (In the Heat of The Night) 1967<\/a><\/strong><\/p>\n Glen Campbell (Wichita Lineman) 1968<\/a><\/strong><\/p>\n Lou Rawls (A Natural Man) 1971<\/a><\/strong><\/p>\n Barbra Streisand (The Way We Were) 1973<\/a><\/strong><\/p>\n Frank & Nancy Sinatra (Somethin’ Stupid) 1967<\/strong><\/a><\/p>\n Joe Cocker (Feelin’ Alright) 1969<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si quiere que algo se haga bien, no lo haga solo: contrate a un profesional.\u00a0Esa era la mentalidad predominante entre los productores de discos a principios de los a\u00f1os 60, especialmente cuando se trataba de hacer \u00e9xitos.\u00a0La m\u00fasica pop en … Sigue leyendo ![\"Imagen](\"http:\/\/white.ap.teacup.com\/ma-tin2\/timg\/middle_1326727180.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
![](\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-GLTc6IFamEE\/VowMUvGO_rI\/AAAAAAAAGP8\/JRycdr-zD2g\/s1600\/Doc%2B%25231.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/en\/thumb\/2\/20\/Sloop_John_B_cover.jpg\/220px-Sloop_John_B_cover.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"https:\/\/streamd.hitparade.ch\/cdimages\/nancy_sinatra-these_boots_are_made_for_walkin_s.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
![\"Resultado](\"https:\/\/images-na.ssl-images-amazon.com\/images\/I\/51dX0hcHnbL.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"http:\/\/images.45cat.com\/ray-charles-in-the-heat-of-the-night-stateside.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/en\/thumb\/4\/40\/Wichitalinemansingle.jpg\/220px-Wichitalinemansingle.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"http:\/\/4.bp.blogspot.com\/-Jgu3oJ20RFM\/UyfTqcZoIiI\/AAAAAAAABHA\/1Q06YiFq8fM\/s1600\/AALouRawls.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/en\/b\/b3\/Barbra_Streisand_%22The_Way_We_Were%22.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"http:\/\/1.bp.blogspot.com\/-UwnbQ1ycrbM\/T847tqUCtzI\/AAAAAAAAAtk\/nLBHGi-nDwA\/s1600\/n+&+f+sinatra.jpg\")
<\/p>\n![\"Resultado](\"https:\/\/www.spirit-of-rock.com\/les%20goupes\/J\/Joe%20Cocker\/Feeling%20Alright%20(7')\/Feeling%20Alright%20(7').jpg\")
<\/p>\n