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A finales del pasado mes de abril, fallec\u00eda el productor musical Alain Milhaud a los 88 a\u00f1os de edad. Figura absolutamente imprescindible en la historia de la m\u00fasica popular espa\u00f1ola. Podemos decir que hubo un antes y un despu\u00e9s de la llegada de Milhaud a la encorsetada y adocenada escena musical espa\u00f1ola de la \u00e9poca.<\/p>\n
Lo f\u00e1cil a la hora de glosar la carrera profesional de este genio franc\u00e9s nacido en Suiza, es hablar del descubrimiento y direcci\u00f3n art\u00edstica de bandas como Los Bravos, Canarios o Pop Tops. Que siendo important\u00edsimo, nos dejar\u00eda muchas otras facetas de su labor en el olvido.<\/p>\n
El realmente fue el que llev\u00f3 la m\u00fasica espa\u00f1ola al siglo XX. Moderniz\u00f3 las paup\u00e9rrimas y obsoletas estructuras de nuestra industria discogr\u00e1fica, y consigui\u00f3 una internacionalizaci\u00f3n de nuestra m\u00fasica, inexistente hasta entonces. Fue un visionario absoluto, un perfeccionista casi patol\u00f3gico, Ten\u00eda un olfato para los nuevos talentos y las nuevas tendencias que iban surgiendo, como nadie lo ha tenido en este pa\u00eds. Se nos ha ido el m\u00e1s grande. En muy pocas ocasiones la m\u00fasica espa\u00f1ola ha estado con un luto tan intenso.<\/p>\n
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Grabaci\u00f3n en la que figura Alain Milhaud como director de la orquesta<\/strong><\/p>\n Alain Milhaud naci\u00f3 en Ginebra en 1930. El hecho de vivir en la neutral Suiza, le permiti\u00f3 evitar el trauma de la Segunda Guerra Mundial, y poder desarrollar sin sobresaltos sus estudios en el conservatorio. Posteriormente inici\u00f3 estudios de econom\u00eda y pol\u00edticas en la misma Ginebra, y posteriormente en La Sorbona de Par\u00eds.<\/p>\n Pero esos estudios quedan inconclusos, arrollados por su verdadera pasi\u00f3n: la m\u00fasica, y su voluntad de ser director de orquesta. Con motivo de su primera grabaci\u00f3n discogr\u00e1fica, Milhaud comprob\u00f3 la enorme diferencia que hab\u00eda entre el sonido que se escuchaba en la sala, y el que quedaba registrado en la cinta. Es cuando decide adquirir la formaci\u00f3n t\u00e9cnica necesaria para para poder controlar y dirigir sus propias grabaciones, y que fueran un reflejo fiel de lo interpretado.<\/p>\n Casado con la catalana Montserrat Tr\u00edas en 1957. A principios de los sesenta se instala en Espa\u00f1a. Con motivo de unos conciertos que dirige en Barcelona, conoce al director general de la discogr\u00e1fica Belter. Poco a poco va tomando contacto con la empresa, e introduci\u00e9ndose en la grabaci\u00f3n de los discos que publicaba la discogr\u00e1fica.<\/p>\n Primer disco producido por Alain Milhaud para Belter (1961)<\/strong><\/p>\n Las sesiones de grabaci\u00f3n eran de lo m\u00e1s penosas, con un equipo m\u00f3vil en las instalaciones de un casino. Viaja como asesor por media Europa, empap\u00e1ndose de las t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n, y conociendo lo \u00faltimo en equipamiento, ya que Belter quer\u00eda montar un estudio profesional.<\/p>\n Abandona Belter en 1964, y tras un breve paso por Emi Odeon, es contratado por Columbia para crear y dirigir el departamento de m\u00fasica ligera. Para Milhaud fue una decisi\u00f3n dif\u00edcil. Estaba muy a gusto en Barcelona, y muy integrado en la sociedad catalana.<\/p>\n Los Bravos reciben el disco de oro por \u00abBlack is Black\u00bb. Fotograf\u00eda: Barahona<\/strong><\/p>\n En 1966, despu\u00e9s de un a\u00f1o de trabajo fren\u00e9tico, Milhaud consigue estructurar completamente el departamento. Es cuando le hablan de un grupo llamado\u00a0Mike & The Runaways, reci\u00e9n llegados de Mallorca, que se hab\u00eda fusionado con la banda madrile\u00f1a Los Sonor. Actuaban en Madrid y decidi\u00f3 conocerlos. Qued\u00f3 entusiasmo con ellos, y sobre todo con su cantante, el alem\u00e1n Mike Kogel, conocido art\u00edsticamente como Mike Kennedy.<\/p>\n<\/div>\n Rebautizados como Los Bravos, y con el apoyo incondicional del locutor Tom\u00e1s Mart\u00edn Blanco y la Cadena SER. Milhaud tiene claro que con este grupo puede dar el salto a los mercados internacionales. Contacta con la discogr\u00e1fica brit\u00e1nica Decca, cuyos discos distribuye Columbia en Espa\u00f1a, para pedirle canciones que puedan cantar Los Bravos. La elegida fue \u00abBlack is Black\u00bb. Grabada en Londres a mediados de 1966, fue el primer \u00e9xito internacional de la m\u00fasica espa\u00f1ola. Se les escuch\u00f3 en medio mundo, llegando a lo m\u00e1s alto de las listas brit\u00e1nicas y norteamericanas.<\/p>\n A este \u00e9xito seguir\u00edan otros, pero a excepci\u00f3n del poderos\u00edsimo \u00abBring a Little Lovin\u00bb, no volver\u00edan a tener otro hit de relevancia internacional. Tras varios problemas internos, Mike Kennedy abandon\u00f3 el grupo para iniciar una poco fruct\u00edfera carrera en solitario, apadrinada tambi\u00e9n por Milhaud.<\/p>\n Los Bravos (Black is Black) 1966<\/a><\/strong><\/p>\n Los Bravos (Bring a Little Lovin’) 1968<\/a><\/strong><\/p>\n En 1967, Milhaud da un paso adelante creando la Compa\u00f1\u00eda Fonogr\u00e1fica Espa\u00f1ola (CFE), subsidiaria a su vez de\u00a0Discos Barclay. Desde all\u00ed descubri\u00f3, produjo y lanz\u00f3 a lo m\u00e1s alto, a otras dos bandas imprescindibles de la m\u00fasica popular espa\u00f1ola: Canarios y Pop Tops.<\/p>\n En 1966 Milhaud descubre a Los Canarios, con Teddy Bautista al frente, en El Gran Musical. Les ofrece un contrato con la promesa de grabar en Londres. Ellos desconf\u00edan, pero estando de gira en Suecia, leen sobre el \u00e9xito del \u00abBlack is Black\u00bb de Los Bravos, despejaron todas las dudas.<\/p>\n Su oportunidad viene cuando el productor cinematogr\u00e1fico El\u00edas Querejeta, le pide a Milhaud un tema de alguno de sus representados para la nueva pel\u00edcula de Carlos Saura, \u00abPeppermint frapp\u00e9\u00bb. Los Canarios rebautizan uno de sus temas con el t\u00edtulo de la pel\u00edcula, y su inclusi\u00f3n en el film, supuso el lanzamiento de la banda.<\/p>\n M\u00e1s tarde, en el verano de 1968, publicaron el que ser\u00eda su gran \u00e9xito, \u00abGet on your knees\u00bb. Fue la canci\u00f3n de ese verano, tuvo repercusi\u00f3n internacional, pero no lleg\u00f3 a los niveles del \u00e9xito de Los Bravos. La relaci\u00f3n de la banda con Milhaud continu\u00f3 hasta principios de los setenta, cuando firmaron con Ariola.<\/p>\n Los Canarios (Peppermint Frapp\u00e9) 1967<\/a><\/strong><\/p>\n Los Canarios (Get on your knees) 1968<\/a><\/strong><\/p>\n Como ya comentamos, el otro gran grupo que Milhaud descubri\u00f3 y desarroll\u00f3, fueron los Pop Tops. Su descubrimiento fue de lo m\u00e1s rocambolesco. A principios de 1967, se celebraba aqu\u00ed en Le\u00f3n, el 2\u00ba Certamen de Conjuntos M\u00fasico Vocales. Se retransmit\u00eda por la radio, y alguien avis\u00f3 a Milhaud que estuviera atento a una banda llamada Los Tifones, en especial a su cantante Phil Trim. Despu\u00e9s de 2 horas, que le debieron parecer insufribles, Los Tifones actuaron, y Milhaud qued\u00f3 maravillado con la voz del cantante. Inmediatamente telefone\u00f3 al Teatro Emperador, donde se celebraba el evento, ofreciendo un premio especial, en forma de contrato de grabaci\u00f3n, por parte de Discos Barclay a la banda seleccionada por ellos. L\u00f3gicamente, el premio fue para Los Tifones.<\/p>\n Renombrados como Pop Tops, y con la incorporaci\u00f3n del guitarrista Ray G\u00f3mez.\u00a0Su primer trabajo es una versi\u00f3n de \u00abA whiter side of pale\u00bb de Procol Harum. Canci\u00f3n que hab\u00eda conocido Milhaud en Londres, y de la que inmediatamente se hizo la versi\u00f3n en castellano. A esta primera grabaci\u00f3n le siguieron: \u00abThe voice of the dying man\u00bb (dedicada a Martin Luther King) y \u00abOh Lord, why Lord\u00bb, extraordinaria canci\u00f3n basada en el Canon de Johann Pachelbel, que les catapult\u00f3 al \u00e9xito internacional y les hizo entrar en el Top 100 estadounidense, algo que ning\u00fan otro grupo espa\u00f1ol hab\u00eda conseguido desde Los Bravos.<\/p>\n En 1971 obtendr\u00edan un \u00e9xito a\u00fan mayor con el tema del compositor franc\u00e9s Hubert Giraud y del propio Phil Trim, \u00abMamy Blue\u00bb. Con tres millones de copias vendidas en todo el mundo, se convierte en n\u00famero uno en media Europa, Sudam\u00e9rica e Israel. Esta canci\u00f3n es otra prueba m\u00e1s del olfato de Milhaud para elegir las canciones que mejor se ajustaran a sus representados, y que tuvieran las mayores posibilidades de \u00e9xito.<\/p>\n Pop Tops (Con su Blanca Palidez) 1967<\/a><\/strong><\/p>\n Pop Tops (Oh Lord, Why Lord) 1968<\/a><\/strong><\/p>\n Pop Tops (Mamy Blue) 1971<\/a><\/strong><\/p>\n Con el comienzo de la d\u00e9cada de los setenta, Milhaud empezar\u00eda una nueva etapa. Ya no conseguir\u00eda los grandes \u00e9xitos de los sesenta, pero su contribuci\u00f3n para modernizar las estructuras de la arcaica industria del disco en Espa\u00f1a estaba hecha. Fue el punto de inflexi\u00f3n absoluto del pop espa\u00f1ol, cuando este alcanz\u00f3 su mayor\u00eda de edad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A finales del pasado mes de abril, fallec\u00eda el productor musical Alain Milhaud a los 88 a\u00f1os de edad. 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