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Galina Ustv\u00f3lskaya (A\u00f1os 70s). Fotograf\u00eda: Kontantin Bagrenin. Fuente: <\/strong>http:\/\/ustvolskaya.org\/eng\/<\/a><\/strong><\/p>\n \u00abNinguna de mi m\u00fasica es m\u00fasica de c\u00e1mara, incluso cuando es una Sonata para un solo instrumento\u00bb. – Galina Ustv\u00f3lskaya.<\/p>\n Galina Ivanovna Ustv\u00f3lskaya naci\u00f3 en Petrogrado (San Petersburgo) el 17 de junio de 1919. Estudi\u00f3 en el colegio de m\u00fasica afiliado con el (entonces) Conservatorio de Leningrado (nombre de San Petersburgo durante el r\u00e9gimen sovi\u00e9tico) de 1937 a 1939. Al graduarse en el propio Conservatorio, Ustv\u00f3lskaya comenz\u00f3 sus estudios con Shebalin y Shostakovich. Probablemente fue aqu\u00ed donde comenz\u00f3 una relaci\u00f3n intensa entre Shostakovich y Ustvolskaya, que finalmente deriv\u00f3 a rom\u00e1ntica, al menos por parte de Shostakovich; De ah\u00ed el cuasi culto del viejo compositor por su alumna. Entre sus palabras m\u00e1s conocidas para ella est\u00e1 su extraordinaria confesi\u00f3n de que \u00abno soy yo quien te ha influenciado, sino t\u00fa quien me ha influido\u00bb; El Cuarteto de cuerdas de 1952 de Shostakovich y la \u00abSuite sobre los versos de Michelangelo Buonarroti\u00bb de 1974 citan un tema del poderoso tr\u00edo de clarinetes de Ustv\u00f3lskaya en 1949, y lo hacen de manera muy visible.<\/p>\n No sabemos que pudo pasar entre ellos. Se rumoreaba que Shostakovich le propuso matrimonio durante los a\u00f1os cincuenta. Pero el resultado fue que Ustv\u00f3lskaya se amarg\u00f3 intensamente y se deslig\u00f3 completamente de su supuesto pretendiente, diciendo que: \u00abpara m\u00ed una figura aparentemente eminente como Shostakovich no es eminente. Al contrario, agobiaba mi vida y mataba mis mejores sentimientos\u00bb.<\/p>\n Fotograf\u00eda de la compositora en los a\u00f1os cuarenta. Fuente:\u00a0http:\/\/ustvolskaya.org\/eng\/<\/a><\/strong><\/p>\n En 1947, se embarc\u00f3 en estudios de posgrado, adem\u00e1s de aceptar un puesto de docente en el conservatorio, donde imparti\u00f3 clase a alumnos de la talla del compositor y pianista Boris Tishchenko. Ella se retir\u00f3 de la docencia en 1977.<\/p>\n Ustv\u00f3lskaya es a menudo llamada una \u00abcompositora sovi\u00e9tica\u00bb. Esta es una definici\u00f3n inexacta. Prokofiev, por ejemplo, quer\u00eda ser llamado no \u00absovi\u00e9tico\u00bb, sino un compositor ruso. Ustv\u00f3lskaya merece ser llamada tambi\u00e9n as\u00ed (aunque ella vivi\u00f3 toda su vida en la URSS). Ustv\u00f3lskaya no acept\u00f3 el sistema de valores comunista, a diferencia de compositores como Shostakovich, Khrennikov y Khachaturian, que eran comunistas convencidos. Sin embargo, la propia Ustv\u00f3lskaya no entr\u00f3 en todos estos detalles, y no le import\u00f3 c\u00f3mo la llamaran.<\/p>\n El cat\u00e1logo de obras de Ustv\u00f3lskaya es peque\u00f1o: cinco \u00absinfon\u00edas\u00bb entre 1955 y 1990, todas con voces cantando o recitando textos religiosos y las dos \u00faltimas no fueron calificadas para orquesta, sino para combinaciones inusuales de c\u00e1mara; Seis sonatas para piano y doce preludios entre 1947 y 1988;\u00a0un tr\u00edo de clarinete de 1949 (el trabajo que ella mencion\u00f3 como el inici\u00f3 de la dimensi\u00f3n espiritual en su m\u00fasica); y un pu\u00f1ado de obras de c\u00e1mara (un t\u00e9rmino que ella rechaz\u00f3) a menudo simplemente se llama \u00abComposici\u00f3n\u00bb.<\/p>\n Captura de pantalla de un noticiero de 1959. El \u00fanico v\u00eddeo conocido de Galina Ustv\u00f3lskaya realizado antes de los a\u00f1os noventa. <\/strong>Fuente: http:\/\/ustvolskaya.org\/eng\/<\/a><\/strong><\/p>\n Sus caracter\u00edsticas estil\u00edsticas cambiaron radicalmente a lo largo de los a\u00f1os: en los a\u00f1os cuarenta y cincuenta, a veces dibujaba temas de la m\u00fasica popular rusa y, al igual que Shostakovich, ten\u00eda un estilo p\u00fablico, cercano a los gustos y tem\u00e1ticas que complac\u00edan al r\u00e9gimen sovi\u00e9tico (La llamada \u00abM\u00fasica Patri\u00f3tica\u00bb). Y un estilo privado m\u00e1s introspectivo en el que se expresaba m\u00e1s directamente.<\/p>\n En la d\u00e9cada de los sesenta, sin embargo, abandon\u00f3 ese estilo complaciente con los gustos del r\u00e9gimen sovi\u00e9tico por completo. En la d\u00e9cada de los setenta se sinti\u00f3 atra\u00edda por el simbolismo religioso y los textos b\u00edblicos, aunque se dice que no fue particularmente religiosa. Su lenguaje es esencialmente tonal, lleno de formas angulosas. Sin embargo, tambi\u00e9n hay una furia en su m\u00fasica que encuentra la expresi\u00f3n en acordes s\u00f3lidos y disonantes que generalmente se articulan y se repiten varias veces para crear un efecto apasionadamente violento.\u00a0Elmer Schoenberger, un cr\u00edtico holand\u00e9s, la llam\u00f3 \u00abla dama del martillo\u00bb.<\/p>\n En 1995, Alex Ross escribi\u00f3 en The New York Times: \u201cla Sra. Ustv\u00f3lskaya debe ser abordada con precauci\u00f3n. Ella puede inspirar admiraci\u00f3n, o puede inspirar frustraci\u00f3n, incluso repulsi\u00f3n.\u00a0Las formas emergen de la oscuridad total solo cuando los ojos se han acostumbrado a la falta de luz\u00bb.<\/p>\n G. Ustvolskaya con M. Rostropovitch.\u00a0The Amsterdam Concertgebouw, 6 de enero de 1996. Fotograf\u00eda: Marcel Molle. Fuente:\u00a0http:\/\/ustvolskaya.org\/eng\/<\/a><\/strong><\/p>\n El reconocimiento en occidente de Ustv\u00f3lskaya fue tard\u00edo. Comenz\u00f3 a despertarse a principios de la d\u00e9cada de 1990, y su trabajo comenz\u00f3 a aparecer en programas de conciertos. La fama internacional no le marc\u00f3 ninguna diferencia: continu\u00f3 viviendo en el mismo peque\u00f1o apartamento de San Petersburgo y viaj\u00f3 al extranjero solo una vez, a Amsterdam en 1995.<\/p>\n Ella reconoci\u00f3 que lo que estaba haciendo era sui generis: \u00abNo hay ning\u00fan v\u00ednculo entre mi m\u00fasica y la de cualquier otro compositor, vivo o muerto\u00bb, pero no hubo arrogancia en esa observaci\u00f3n, solo la realizaci\u00f3n de un camino completamente individual, alejado de normas y tendencias.<\/p>\n Falleci\u00f3 el 22 de diciembre de 2006. En la misma ciudad donde hab\u00eda nacido y pasado su existencia. La que cambi\u00f3 de nombre tres veces a lo largo de su vida.<\/p>\n Sinfon\u00eda n\u00ba 1<\/a> (1955)<\/strong><\/p>\n Sinfon\u00eda n\u00ba 3 <\/a>\u00a0(1983)<\/strong><\/p>\n Sinfon\u00eda n\u00ba 5 \u00abAmen\u00bb<\/a> (1989\/90)<\/strong><\/p>\n Sonata para piano n\u00ba 2 <\/a>(1942)<\/strong><\/p>\n Sonata para piano n\u00ba 3 <\/a>(1952)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Galina Ustv\u00f3lskaya (A\u00f1os 70s). Fotograf\u00eda: Kontantin Bagrenin. Fuente: http:\/\/ustvolskaya.org\/eng\/ \u00abNinguna de mi m\u00fasica es m\u00fasica de c\u00e1mara, incluso cuando es una Sonata para un solo instrumento\u00bb. – Galina Ustv\u00f3lskaya. Galina Ivanovna Ustv\u00f3lskaya naci\u00f3 en Petrogrado (San Petersburgo) el 17 de … Sigue leyendo ![\"Resultado](\"https:\/\/img.globalnpo.org\/2\/safe_image.php?d=AQDnhV69RJZQN-YA&url=https%3A%2F%2Fwww.klassiekmagazine.nl%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Fgalina_oesvolskaja.jpg&_nc_hash=AQA6Zm97EKoUz0zo\")
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