![\"\"](\"http:\/\/trydersmith.org\/wp-content\/uploads\/V.Shoot_.Georges_Delarue.Francois-Truffaut.jpg\")
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Se suelen hacer menciones muy habituales\u00a0entre uniones o colaboraciones de m\u00fasicos y directores que se cuentan entre lo m\u00e1s granado de la historia del cine, destacando siempre entre ellas a Herrmann y Hitchcock, Williams y Spielberg, Mancini y Edwards o Jarre y Lean.\u00a0Pero sin querer obviar las muchas m\u00e1s que aqu\u00ed podr\u00edan mencionarse, sin duda la de Delerue con Truffaut merece por m\u00e9ritos propios encontrarse entre las m\u00e1s importantes de la historia del cine, basicamente por haber ayudado a m\u00faltiples obras maestras cinematogr\u00e1ficas a encontrar un sonido, un alma musical sentida y profunda, ya sea desde la sencillez del jazz con base de piano, a la grandiosidad\u00a0exultante de las marchas m\u00e1s festivas o la \u00e9pica clasicista de la celebraci\u00f3n del cine como fue \u00abLa Noche Americana\u00bb. Sin duda el hueco que Truffaut reservaba en sus pel\u00edculas para la m\u00fasica de Delerue fue vital para completar la maestr\u00eda de las im\u00e1genes que todav\u00eda permanecen en la retina y el o\u00eddo del aficionado.<\/p>\n
Nada menos que 11 pel\u00edculas representan la suma de las obras\u00a0en las que compositor y cineasta participaron juntos, ofreciendo resultados soberbios en la mayor\u00eda de las ocasiones y obras imperecederas en los mejores casos.<\/p>\n
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\u201cMon ami Fran\u00e7ois\u201d(mi amigo Fran\u00e7ois); as\u00ed llamaba con gran cari\u00f1o Georges Delerue a su compatriota y camarada de fatigas art\u00edsticas Fran\u00e7ois Truffaut. \u201cTruffaut\u00a0era un hombre excepcional, un ser c\u00e1lido, de un gran pudor, muy t\u00edmido y con una sensibilidad exacerbada, que pod\u00eda, en ocasiones, sorprender pero lo que expresaba siempre estaba profundamente meditado y sentido\u201d. Palabras de un m\u00fasico inmortal que mantuvo durante cerca de tres d\u00e9cadas una de las relaciones personales y profesionales m\u00e1s honestas y emotivas de la historia del s\u00e9ptimo arte. 1959 fue un a\u00f1o decisivo en sus carreras, para Truffaut por el triunfante estreno de \u00abLos 400 golpes\u00bb, y para Delerue debido a la participaci\u00f3n en su primer largometraje importante, \u00abHiroshima, mon amour\u00bb, dirigido por\u00a0Alain Resnais de enorme repercusi\u00f3n internacional. Ambos eran dos j\u00f3venes llenos de entusiasmo que luchaban por abrirse un camino en el arduo mundo del cine europeo.<\/p>\n
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Charlie (\u00abTirez sur le Pianiste\u00bb) 1960<\/a><\/p>\n No ser\u00eda hasta un a\u00f1o despu\u00e9s que sus vidas se cruzaran gracias al thriller protagonizado por Charles Aznavour \u00abTirad sobre el pianista\u00bb\u00a0(\u00abTirez sur le pianiste\u00bb, 1960). En \u00e9l\u00a0Delerue anuncia el que ser\u00e1 su lenguaje musical en la pr\u00e1ctica totalidad no s\u00f3lo de su filmograf\u00eda con Truffaut, sino de su carrera en general, caracterizado por una inusitada capacidad para describir los\u00a0estados de \u00e1nimo\u00a0a trav\u00e9s de melod\u00edas plenas de tristeza, melancol\u00eda y dolor. En \u00abTirad sobre el pianista\u00bb, adem\u00e1s, la m\u00fasica se funde con la propia historia de un pianista fugitivo de s\u00ed mismo en la que el jazz\u00a0tiene una presencia destacada.<\/p>\n En 1962 llegar\u00eda todo un icono de la \u00abnouvelle vague\u00bb con \u201cJules et Jim\u201d, un film desbordantemente rom\u00e1ntico que contar\u00eda con un inolvidable trabajo de Delerue, l\u00edrico y preciosista que mezcla lo festivo de su tema inicial con lo melanc\u00f3lico de sus melod\u00edas m\u00e1s contemplativas y buc\u00f3licas que seducen por su belleza.<\/p>\n Catherine et Jim (\u00abJules et Jim\u00bb) 1962<\/a><\/p>\n Para \u201cLa piel suave\u201d de 1964, Delerue dar\u00eda plena muestra de su intimismo tr\u00e1gico desarrollando una partitura dram\u00e1tica, intensa, oscura, con melod\u00edas tr\u00e1gicas para viento e intensos momentos de suspense para cuerda.\u00a0La pel\u00edcula narra\u00a0un agridulce y finalmente tr\u00e1gico retrato de la infidelidad, en el que la m\u00fasica de Georges Delerue juega un crucial papel a la hora de esbozar con gran honestidad los sentimientos contradictorios del amor.<\/p>\n Pierre et Nicole (\u00abLa Peau Douce\u00bb) 1964<\/a><\/p>\n No ser\u00eda hasta 1971, con \u00abLas dos inglesas y el amor\u00bb (\u00abLes deux anglaises et le continent\u00bb), que ambos cineastas retomaran su senda de colaboraci\u00f3n. En este film, Truffaut\u00a0deja atr\u00e1s sus sentimientos renovadores propios de la \u00abnouvelle vague\u00bb para centrarse en una realizaci\u00f3n m\u00e1s acad\u00e9mica. La pel\u00edcula retoma, sin embargo, el tema de las desventuras provocadas por el amor a tres bandas, en esta ocasi\u00f3n ambientando la acci\u00f3n a principios del siglo XX. En cuanto a la m\u00fasica, Delerue se decant\u00f3 por dar prioridad al poder evocador de los instrumentos de cuerda y en especial, a un piano\u00a0 cuya profunda tristeza acerca al espectador a las vicisitudes de los personajes con un enorme poder de convicci\u00f3n.<\/p>\n Anne et Claude (\u00abLes Deux Anglaises et le Continent\u00bb) 1971<\/a><\/p>\n En 1973 llegar\u00eda la pieza definitiva de Delerue y film clave en la colaboraci\u00f3n conjunta con Truffaut, \u201cLa noche americana\u201d, cuya partitura y m\u00e1s especialmente su tema central es ya m\u00edtico dentro del mundo de las bandas sonoras.<\/p>\n Dicho tema principal, \u201cGrand Choral\u201d, era una obra original para trompetas y cuerdas, y de su elaboraci\u00f3n Delerue dijo: \u201cMi problema era el tema central. Fran\u00e7ois nos hab\u00eda mostrado la magia del cine con gran sentimiento, y yo adivinaba su gran amor por este arte. Era necesario un tema principal realmente importante. De repente, me lleg\u00f3 la idea; lo grandioso, lo intemporal, el estilo del \u201cGrand Choral\u201d. Como lo habr\u00eda hecho Bach a la gloria de Dios, en esta ocasi\u00f3n ten\u00eda que componer a la gloria del s\u00e9ptimo arte. \u00abLa noche americana\u00bb es quiz\u00e1s la pel\u00edcula de Fran\u00e7ois\u00a0que m\u00e1s me gusta.\u201d La banda sonora\u00a0es un modelo de creaci\u00f3n basada en las variaciones sobre un tema principal, muy h\u00e1bilmente utilizado en el montaje final de la pel\u00edcula.<\/p>\n Grand Choral (\u00abLa Nuit Americaine\u00bb) 1973<\/a><\/p>\n En su \u00faltima pel\u00edcula conjunta \u201cVivamente el Domingo\u201d de 1983, ambos autores buscaron expresar esa autentica alegr\u00eda que impregn\u00f3 buena parte de sus filmograf\u00edas y que aqu\u00ed Delerue logra con una maravillosa melod\u00eda principal. Una partitura magn\u00edfica que cierra como aut\u00e9ntico broche de oro una colaboraci\u00f3n conjunta irrepetible y un disco soberbio. Al final es\u00a0otra muestra m\u00e1s de\u00a0la indudable calidad musical que se presenta\u00a0en cada una de las bandas sonoras mencionadas, y tambi\u00e9n\u00a0el\u00a0magn\u00edfico recorrido que nos muestra la evoluci\u00f3n de un compositor excelente ya desde sus inicios, que creci\u00f3 y se perfeccion\u00f3 como uno de los m\u00e1s grandes creadores de la m\u00fasica m\u00e1s hermosa y sentida de la historia del cine.<\/p>\n Tema Central (\u00abVivement Dimanche\u00bb) 1983<\/a><\/p>\n El 20 de octubre de 1984, Truffaut nos dec\u00eda adi\u00f3s. Delerue lo recuerda as\u00ed: \u201cperd\u00ed a alguien al que amaba profundamente, alguien que me ense\u00f1\u00f3 muchas cosas. El d\u00eda de su muerte muchos norteamericanos (el resid\u00eda en Estados Unidos entonces), algunos desconocidos, me llamaron para expresarme sus condolencias. No consigo hacerme a la idea de que ya nunca m\u00e1s volver\u00e9 a encontrarme con \u00e9l en una sala de montaje, que nunca oir\u00e9 aquella frase que me dec\u00eda en cada nueva pel\u00edcula: Ahora es el recreo; hablemos de m\u00fasica\u201d. Hermos\u00edsima declaraci\u00f3n de amor, de amistad, de profunda fidelidad en definitiva.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se suelen hacer menciones muy habituales\u00a0entre uniones o colaboraciones de m\u00fasicos y directores que se cuentan entre lo m\u00e1s granado de la historia del cine, destacando siempre entre ellas a Herrmann y Hitchcock, Williams y Spielberg, Mancini y Edwards o … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/wmg.jp\/artist\/julesandjimost\/images\/wpcr000028648_LL.jpg\")
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