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Siguiendo con la serie dedicada al genial Gainsbourg con motivo del 25\u00ba aniversario de su muerte, hoy entramos en la que fue su etapa puramente pop, la segunda mitad de los sesenta. El siempre minusvalor\u00f3 las composiciones que hizo para los artistas del naciente ye-ye franc\u00e9s, y las que cant\u00f3 el mismo. Se justificaba diciendo\u00a0que eran\u00a0ejercicios de estilo, obras menores, como avergonz\u00e1ndose de ellas.<\/p>\n
Nada m\u00e1s lejos de la realidad, las piezas pop de Gainsbourg son aut\u00e9nticas\u00a0joyas engarzadas en lo m\u00e1s granado de su \u00e9poca, de hecho, el fue de los que dignific\u00f3 la m\u00fasica\u00a0ligera de entonces, y consigui\u00f3 ese dif\u00edcil equilibrio entre calidad y comercialidad.<\/p>\n
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Marilu) (1966)<\/a><\/p>\n Docteur Jekyll et Monsieur Hyde (1966)<\/a><\/p>\n Gainsbourg, completamente desmoralizado por el escaso \u00e9xito de sus \u00e1lbumes y su nula capacidad para las actuaciones en directo, recibe a principios de 1964 el encargo del\u00a0editor de discos Phillips (su discogr\u00e1fica)\u00a0Denis Burgeois, para componer temas destinados a\u00a0la emergente figura del pop franc\u00e9s France Gall, cuya primera canci\u00f3n hab\u00eda sido un \u00e9xito total.<\/p>\n El primer tema que le compuso Gainsbourg, \u00abN’\u00e9coute Pas les Idoles\u00bb (No escuches a los \u00eddolos), fue todo un \u00e9xito en Francia\u00a0llegando a permanecer dos semanas en el top de las listas en marzo de 1964.<\/p>\n La asociaci\u00f3n de Gall y Gainsbourg produjo muchos sencillos populares, continuando en el verano de 1964 con su \u00e9xito \u00abLaisse Tomber les Filles\u00bb\u00a0(Deja tranquilas a las chicas).<\/p>\n Gall fue entonces seleccionada para representar a Luxemburgo en el Festival de la Canci\u00f3n de Eurovisi\u00f3n de 1965. De las 10\u00a0canciones propuestas para ella, eligi\u00f3 la de Gainsbourg, \u00abPoup\u00e9e de cire, poup\u00e9e de son\u00bb. El 20 de marzo de 1965\u00a0se celebr\u00f3\u00a0la final del concurso en N\u00e1poles, donde su interpretaci\u00f3n, empapada de ternura juvenil y femineidad, llam\u00f3 la atenci\u00f3n llegando a obtener el primer premio, a pesar del nulo apoyo de pa\u00edses de habla francesa\u00a0como Francia y B\u00e9lgica. El sonado \u00e9xito obtenido en Eurovisi\u00f3n garantiz\u00f3 que llegara a ser conocida fuera de Francia y grab\u00f3 el tema en varios idiomas. En el 50\u00aa aniversario de Eurovisi\u00f3n fue elegida como una de las mejores actuaciones de la historia.<\/p>\n France Gall (Poup\u00e9e de Cire, Poup\u00e9e de Son) 1965<\/a><\/p>\n Otra composici\u00f3n de Gainsbourg, \u00abLes Sucettes\u00bb (Las piruletas) de 1966, la envolvi\u00f3 en cierta pol\u00e9mica por el juego de palabras que Serge impuso, pasando la letra de tratar de la inocente situaci\u00f3n de una ni\u00f1a (Annie), a la que le gustan las piruletas, a ser una pretendida alegor\u00eda de cierta pr\u00e1ctica sexual. Cuando ella se enter\u00f3 del doble sentido del tema, qued\u00f3 afectada al momento y rompi\u00f3 su relaci\u00f3n laboral con Gainsbourg, quien con esto quiso poner a prueba la imagen tierna e inocente de la cantante.<\/p>\n Realmente fue una maldad enorme por parte de Serge, que cuando se dio cuenta de la enorme magnitud del episodio, intent\u00f3 pararlo sin conseguirlo. Despu\u00e9s del da\u00f1o causado, intento tambi\u00e9n que France le perdonara regal\u00e1ndole un brazalete de Herm\u00e9s, pero nada se pudo hacer ante la enorme decepci\u00f3n que sufri\u00f3 la cantante, que por cierto, adoraba a Gainsbourg.<\/p>\n France Gall & Serge Gainsbourg (Les Sucettes) 1966<\/a><\/p>\n Ese mismo a\u00f1o (1966) Mich\u00e8le Arnaud, la primera que confi\u00f3 en Serge y le apoy\u00f3 a finales de los cincuenta, decide volver a grabar ese a\u00f1o, y tuvo claro a qui\u00e9n recurrir. Gainsbourg le compuso varias canciones, y destacando entre todas \u00abLes Papillons Noirs\u00bb.<\/p>\n Es una aut\u00e9ntica maravilla, con unos arreglos prodigiosos a cargo de Michel Colombier; toda una pieza de la mejor orfebrer\u00eda pop. Es con diferencia la mejor canci\u00f3n que le compuso a Mich\u00e9le y una de las mejores del cancionero del propio Gainsbourg.<\/p>\n Mich\u00e9le Arnaud & Serge Gainsbourg (Les Papillons Noirs) 1966<\/a><\/p>\n En la parte final de 1966, Serge estuvo involucrado en un proyecto muy especial para el, un musical que ser\u00eda emitido en la televisi\u00f3n francesa, pero nada mejor que su director Pierre Koralnik para explicarnos el argumento:\u00a0\u00abAnna es la historia de un joven exitoso que\u00a0dirige una agencia de publicidad, \u00a0y que por azar, ve la fotograf\u00eda de una chica que no puede borrar de su cabeza. Desde ese momento solo tiene una obsesi\u00f3n, encontrarla. La busca por todo Par\u00eds. Lo gracioso de la historia, es que la tiene frente a \u00e9l, es su asistenta. Para \u00e9l es invisible, tras sus ropas de trabajo y las gafas de culo de vaso que la camuflan. Es todo bastante extravagante. La m\u00fasica, toda de Serge Gainsbourg, est\u00e1 pensada como un script de cine. Es muy rock & roll y tambi\u00e9n muy pop. Se muestra toda la modernidad de su\u00a0m\u00fasica \u00a0y sus textos son, como en \u00e9l es norma, magn\u00edficos\u201d.<\/p>\n Para el papel protagonista, Gainsbourg pens\u00f3 en la actriz danesa afincada en Francia Anna Karina, reci\u00e9n separada del cineasta Jean Luc Godard, para qui\u00e9n se convirti\u00f3 en su musa y compa\u00f1era. Ella acogi\u00f3 con ilusi\u00f3n el proyecto, porque le permit\u00eda cantar y salir de los films que acostumbraba a hacer, inmersos en la intelectualidad, a veces asfixiante, de la\u00a0Nouvelle Vague francesa.<\/p>\n Para la grabaci\u00f3n de \u201cAnna\u201d, Gainsbourg recluta a Michel Colombier como arreglista y director musical, siguiendo los consejos de su amigo, el productor Alain Goraguer. Colombier hace un trabajo formidable, habituado y c\u00f3modo con los sonidos \u00absixties\u00bb como estaba.\u00a0Esta toma de contacto es tan solo la primera de una serie de fruct\u00edferas asociaciones.<\/p>\n Aunque no tuvo el \u00e9xito que Gainsbourg esperaba, hoy podemos decir que es una obra sorprendente y que simboliza un estado de gracia creativo extremadamente pop, por lo dem\u00e1s muy at\u00edpico en la acartonada televisi\u00f3n\u00a0de la Francia de De Gaulle.<\/p>\n Anna Karina & Serge Gainsbourg (Ne Dis Rien) 1967<\/a><\/p>\n Gainsbourg est\u00e1 instalado en el Olimpo musical, es famoso, rico, trabaja para quien quiere, \u00a0y en esas circunstancias, aparece alguien que le vuelve la vida del rev\u00e9s, y que tendr\u00eda como consecuencia uno de los periodos m\u00e1s f\u00e9rtiles en su creaci\u00f3n art\u00edstica. Nos referimos, como no, a Brigitte Bardot.<\/p>\n En el oto\u00f1o de 1967, Brigitte estaba preparando un especial para la televisi\u00f3n que se iba a emitir el d\u00eda de a\u00f1o nuevo de 1968. Empezaba a estar preocupada porque el proyecto estaba paralizado por la falta de ideas del equipo de realizaci\u00f3n. En estas circunstancias, decide recurrir a Gainsbourg para que le componga alguna canci\u00f3n para incorporar al programa.<\/p>\n El ya le hab\u00eda compuesto alg\u00fan tema\u00a0en el pasado. Ante su petici\u00f3n le present\u00f3 dos\u00a0temas extraordinarios, la ic\u00f3nica \u00abHarley Davidson\u00bb y la m\u00e1s experimental y no menos fascinante \u00abContact\u00bb.<\/p>\n Durante el tiempo que pasaban juntos ensayando las canciones surgi\u00f3 un romance entre ambos. Ella estaba hastiada de su matrimonio con el millonario\u00a0Gunter Sachs, y el qued\u00f3 fascinado por la figura de qui\u00e9n era el mayor mito er\u00f3tico del momento. Fue una relaci\u00f3n corta, pero muy intensa por las dos partes.<\/p>\n Bardot grab\u00f3 tres\u00a0canciones con Gainsbourg. \u00abComic Strip\u00bb, incluida en su especial televisivo, se desarrolla en un escenario lleno de globos hinchables y decorados con letras psicod\u00e9licas dise\u00f1ados por Topin. All\u00ed vemos a B.B. desgarrar una tela y avanzar insolente, ce\u00f1ida de la cabeza a los pies dentro de un\u00a0maillot, una peque\u00f1a capa de hero\u00edna de c\u00f3mic y una peluca morena, como un negativo de Barbarella. Todo un delirio pop de principio a fin.<\/p>\n Brigitte Bardot & Serge Gainsbourg (Comic Strip) 1967 <\/a><\/p>\n Serge recuerda: \u201cTen\u00eda una fijaci\u00f3n con B.B. Cenamos juntos una noche y me burl\u00e9 de ella. Me llam\u00f3 a la ma\u00f1ana siguiente y me pregunt\u00f3 porque hacia eso. Le dije que porque estaba aterrorizado por su belleza. Me contest\u00f3 \u201cEscribeme la m\u00e1s bella canci\u00f3n de amor que puedas imaginar\u201d. Esa noche compuse \u201cJe t\u2019aime, moi non plus \u201d y \u201cBonnie & Clyde\u201d.<\/p>\n Brigitte Bardot & Serge Gainsbourg (Bonnie & Clyde) 1967<\/a><\/p>\n Brigitte recuerda aquella relaci\u00f3n:\u00a0\u201cFue un amor loco, un amor como en sue\u00f1os, un amor que quedar\u00e1 en nuestros recuerdos y en la memoria. Todav\u00eda hoy, cuando se habla de Gainsbourg, se le asocia siempre a Bardot, pese a todas las mujeres que jalonaron su vida y todos los hombres que compartieron la m\u00eda. Desde ese d\u00eda, desde esa noche, desde ese instante, ning\u00fan otro hombre cuenta m\u00e1s para mi. El era mi amor, el me abri\u00f3 los ojos, me hizo hermosa, fui su musa\u201d<\/p>\n Tres semanas antes de la difusi\u00f3n del \u201cShow Bardot\u201d en televisi\u00f3n, registran la primera y m\u00edtica versi\u00f3n de \u201cJe t\u2019aime, moi non plus\u201d.<\/p>\n \u201dGrabamos \u201cJe t\u2019aime, moi non plus\u201d bien entrada la tarde, casi de noche, en los estudios Barclay. Cada uno ten\u00eda su micro. A un metro escaso el uno del otro, nos cog\u00edamos de la mano. Yo estaba un poco avergonzada de imitar lo que hacia Serge, suspirando y gimiendo delante de los t\u00e9cnicos del estudio. Hizo que se marcharan. Pero despu\u00e9s de todo, yo no hacia m\u00e1s que interpretar un papel, como en las pel\u00edculas que rodaba. Y despu\u00e9s Serge me daba confianza con un apret\u00f3n en la mano, un gui\u00f1o, una sonrisa, un beso\u201d<\/p>\n Brigitte Bardot & Serge Gainsbourg (Je T’aime Moi Non Plus) 1967<\/a><\/p>\n Si, estamos hablado del buque insignia de la producci\u00f3n musical de Gainsbourg, su tema m\u00e1s conocido, muchas veces maltratado y parodiado. Es una autentica maravilla, que para mi gusto, supera a la versi\u00f3n conocida por todos, la realizada con Jane Birkin. Ese \u00f3rgano que es como el r\u00edo donde va fluyendo la canci\u00f3n, la voz de Brigitte m\u00e1s intensa y con m\u00e1s matices que la Birkin. En fin, una obra maestra\u00a0fruto de la genialidad de Gainsbourg, y no nos olvidemos, de la maestr\u00eda de Michel Colombier en el estudio y como supo envolver la canci\u00f3n\u00a0con una producci\u00f3n exquisita, donde nada sobra y nada falta.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 despu\u00e9s?, presionada por su marido, que escandalizado y muy ofendido tras escuchar la grabaci\u00f3n, y despu\u00e9s de una discusi\u00f3n terrible, \u00e9ste le da a elegir entre Gainsbourg o \u00e9l. B.B. se asusta, prefiere la seguridad y env\u00eda un telegrama a Philips pidiendo cancelar la salida del disco. Serge Gainsbourg, consciente que el drama comienza a tomar proporciones imprevisibles, acepta suprimir en el \u00faltimo momento la canci\u00f3n en un \u00e1lbum que salia pocas semanas m\u00e1s tarde. Serge Gainsbourg jam\u00e1s volver\u00eda a hablar de ello.<\/p>\n Finalmente, la canci\u00f3n se publicar\u00eda en 1986, con fines ben\u00e9ficos destinados a la fundaci\u00f3n que la actriz constituy\u00f3 para la defensa de los animales.<\/p>\n Fruto de su desesperaci\u00f3n, surgi\u00f3 una canci\u00f3n, toda una declaraci\u00f3n de amor de Serge a Brigitte. \u00abInitials B.B.\u00bb\u00a0est\u00e1 en la cumbre creativa del autor, ello realzado casi hasta lo sublime por la producci\u00f3n de\u00a0Arthur Greenslade.<\/p>\n Gainsbourg le manda una carta por medio de un amigo periodista de France soir, qui\u00e9n le sirve de correo en esas circunstancias. Esa misiva, larga y triste, en la que le explica que acaba de componer \u201cInitials B.B.\u201d, un himno nost\u00e1lgico, que ensalza como nunca su imagen de diosa venerada. Ella al conocer la canci\u00f3n comentar\u00e1: \u00abEs la mayor declaraci\u00f3n de amor que se haya hecho nunca\u00bb.<\/p>\n Initials B.B. (1968)<\/a><\/p>\n Cortometraje que recoge los procesos de creaci\u00f3n y grabaci\u00f3n de la canci\u00f3n<\/a><\/p>\n Antes de que termine el a\u00f1o, Gainsbourg, a petici\u00f3n de Fran\u00e7oise Hardy, pondr\u00e1 letra y har\u00e1 nuevos arreglos a una canci\u00f3n de unos autores brit\u00e1nicos editada dos a\u00f1os antes, \u00abIt Hurts to Say Goodbye\u00bb, que quedar\u00e1 convertida en \u00abComment te Dire Adieu?\u00bb, pieza b\u00e1sica del repertorio de Fran\u00e7oise y un \u00e9xito sideral de aquel a\u00f1o.<\/span><\/p>\n Fran\u00e7oise Hardy (Comment te Dire Adieu?) 1968<\/a><\/p>\n Despu\u00e9s llegar\u00eda el amor de su vida, Jane Birkin, y algunas de sus obras maestras y tambi\u00e9n, de alg\u00fan disco m\u00e1s que olvidable, pero esa etapa ser\u00e1 objeto de la pr\u00f3xima entrada dedicada a este artista \u00fanico e irrepetible.<\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Siguiendo con la serie dedicada al genial Gainsbourg con motivo del 25\u00ba aniversario de su muerte, hoy entramos en la que fue su etapa puramente pop, la segunda mitad de los sesenta. 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