![](\"https:\/\/upload.wikimedia.org\/wikipedia\/commons\/thumb\/b\/bf\/Fernando_VI_de_Espa%C3%B1a_(Museo_del_Prado).jpg\/300px-Fernando_VI_de_Espa%C3%B1a_(Museo_del_Prado).jpg\")
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El reinado de Fernando VI ha quedado totalmente eclipsado por los de su padre Felipe V y su hermanastro Carlos III, entre los cuales se desarroll\u00f3. Muchos historiadores lo consideran incluso un reinado de transici\u00f3n entre ambos, nada m\u00e1s lejos de la realidad.<\/p>\n
Su figura, cada m\u00e1s reivindicada, continuo el impulso reformador de su padre, el primer Borb\u00f3n que rein\u00f3 en Espa\u00f1a. Todo ello a pesar en la p\u00e9sima educaci\u00f3n recibida bajo los auspicios de su intrigante madrastra Isabel de Farnesio.<\/p>\n
El reinado de Fernando VI entre los a\u00f1os 1746 y 1759 trajo en Espa\u00f1a un periodo de relativa paz y prosperidad y posiblemente una de las \u00e9pocas m\u00e1s favorables para la m\u00fasica. Partiendo de la figura del propio monarca, excelente clavecinista que tuvo como maestro al organista de la Real Capilla Sebasti\u00e1n de Albero y continuando con su esposa, la Reina Mar\u00eda B\u00e1rbara de Braganza, que aprendi\u00f3 m\u00fasica y canto con Domenico Scarlatti, y su afici\u00f3n musical la llev\u00f3 a componer melod\u00edas, cantar y a ser una consumada clavecinista.<\/p>\n
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B\u00e1rbara de Braganza<\/strong><\/p>\n B\u00e1rbara de braganza,\u00a0hija de Juan de Portugal y de la archiduquesa Mariana de Austria, era posiblemente la princesa m\u00e1s fea de Europa; de hecho, cuando se estaba negociando el matrimonio, los portugueses tardaron meses en enviar un retrato a la Corte de Madrid, por miedo a que el pr\u00edncipe se echase para atr\u00e1s. A cambio, era un dechado de virtudes. Mel\u00f3mana, sensible, culta, muy piadosa y, sobre todo, afectada por el incurable virus de la melancol\u00eda. Una verdadera alma gemela del heredero espa\u00f1ol. Fernando, que de primeras desconfi\u00f3, pronto supo ver en su ya esposa una compa\u00f1era perfecta y af\u00edn a su modo de entender la vida. El pr\u00edncipe nunca hab\u00eda conocido a su madre, por lo que siempre arrastr\u00f3 una falta cr\u00f3nica de afecto, hueco que B\u00e1rbara supo rellenar con creces. Durante a\u00f1os fueron los pr\u00edncipes m\u00e1s dichosos de Europa. De palacio en palacio, entregados a la m\u00fasica, al teatro y al cultivo de la su acendrada fe.<\/p>\n Con el fin de distraer a su marido, B\u00e1rbara de Braganza orden\u00f3 construir un peque\u00f1o teatro en el Palacio Real del Buen Retiro, ya que el rey era aficionado a las obras teatrales y a la m\u00fasica como era ella. As\u00ed, casi todas las noches y en la intimidad, sol\u00eda representarse una funci\u00f3n esc\u00e9nica de una comedia espa\u00f1ola y a veces portuguesa, una \u00f3pera o un concierto. Adem\u00e1s, la reina organizaba veladas musicales en las que interpretaba entusiasmada sus propias composiciones cantando y ta\u00f1endo con gran maestr\u00eda el clavec\u00edn o bien acompa\u00f1ando a un cuarteto de cuerda. Entre los m\u00fasicos que contribuyeron al solaz y entretenimiento de los reyes, destacaron muy especialmente dos italianos: Scarlatti y Farinelli.<\/p>\n Domenico Scarlatti<\/strong><\/p>\n El maestro napolitano Domenico Scarlatti, compositor, clavinecista y organista. Tras pasar unos a\u00f1os de estancia en Roma, se dirigi\u00f3 a Lisboa para ense\u00f1ar m\u00fasica a la infanta do\u00f1a B\u00e1rbara de Braganza. Despu\u00e9s march\u00f3 a Espa\u00f1a, donde residi\u00f3 desde 1725 y falleci\u00f3 en Madrid en 1757. Adem\u00e1s, form\u00f3 parte del s\u00e9quito de la infanta lusitana cuando se cas\u00f3 con Fernando VI\u00a0y fue nombrado ta\u00f1edor de c\u00e1mara, con la obligaci\u00f3n de tocar el clave todas las noches ante los reyes y componer m\u00fasica para dicho instrumento. Una vez en la corte espa\u00f1ola, Scarlatti supo incorporar con gran sutileza en su obra musical los ritmos populares espa\u00f1oles, expres\u00e1ndolos de forma magistral, y logr\u00f3 agotar las posibilidades del teclado.<\/p>\n El otro notable m\u00fasico italiano fue el ya mencionado Carlo Broschi \u00abFarinelli\u00bb, que perteneciente al grupo de los castrati. Dotado de una voz prodigiosa, hab\u00eda antes deleitado en las cortes europeas de Italia, Austria, Inglaterra y Francia, alcanzando la c\u00faspide de su fama a la edad de 32 a\u00f1os. Sin duda, su presencia y su arte influyeron decisivamente en la popularizaci\u00f3n de la \u00f3pera italiana en Espa\u00f1a.<\/p>\n Farinelli vino a Espa\u00f1a en 1737 a instancias de la reina Isabel de Farnesio, gozando de gran influencia en la corte espa\u00f1ola durante el reinado de Felipe V. Tras la muerte de este\u00a0en 1746, pudo continuar en la corte, pues Fernando VI y su esposa le mantuvieron al no querer prescindir de su voz privilegiada y capaz de realizar las\u00a0m\u00e1s dif\u00edciles ejecuciones, que siempre expresaba con gran sentimiento, gusto y delicadeza.<\/p>\n Farinelli<\/strong><\/p>\n Este c\u00e9lebre cantante de \u00f3pera, el m\u00e1s famoso de su \u00e9poca, era de aspecto apuesto y bien parecido. Su gran influencia en la corte se debi\u00f3 no s\u00f3lo a su voz, con la que las reinas Isabel de Farnesio y B\u00e1rbara de Braganza intentaron atenuar la cr\u00f3nica melancol\u00eda depresiva de sus maridos, sino tambi\u00e9n a su condici\u00f3n de tertuliano y amigo \u00edntimo de los reyes.<\/p>\n Al conocer B\u00e1rbara de Braganza el talento y la habilidad art\u00edstica de Farinelli para deleitar y aliviar la melancol\u00eda de su esposo, le favoreci\u00f3 y distingui\u00f3 haci\u00e9ndole figurar siempre en el s\u00e9quito de los reyes en todos sus viajes. Pero a pesar de su gran influencia, sobre los monarcas, Farinelli fue un hombre muy modesto y desinteresado. Fernando VI y B\u00e1rbara de Braganza le protegieron y le honraron con la merced del h\u00e1bito de la Orden de Calatrava, que \u00e9l acept\u00f3 para no ofenderles; no obstante, jam\u00e1s ambicion\u00f3 riquezas ni tampoco honores, salvo aquellos que cre\u00eda merecer por su arte incomparable.<\/p>\n Parece ser que a Farinelli se debi\u00f3 la idea de la construcci\u00f3n del mencionado peque\u00f1o teatro para distraer a Fernando VI, que se convertir\u00eda despu\u00e9s en el Teatro de la \u00d3pera del Buen Retiro y del que ser\u00eda nombrado director. \u00c9l mismo se encarg\u00f3 organizar las c\u00e9lebres temporadas de \u00f3pera del Buen Retiro, haciendo venir de Italia a los cantantes m\u00e1s relevantes y lo mejor que se conoc\u00eda en coreograf\u00eda, maquinaria y m\u00fasica, con lo que las representaciones de este teatro real rivalizaron, y superaron\u00a0las m\u00e1s afamadas representaciones esc\u00e9nicas de las cortes europeas.<\/p>\n Fernando VI y B\u00e1rbara de Braganza no dieron un heredero a la corona, pero impulsaron la modernizaci\u00f3n de Espa\u00f1a, convirtiendo\u00a0la corte espa\u00f1ola en la capital mundial de la m\u00fasica y el teatro.<\/p>\n \n SEBASTI\u00c1N ALBERO (SONATAS PARA CLAVE)<\/strong><\/p>\n El manuscrito de las \u201cSonatas para clavicordio\u201d \u00a0contiene 30 obras. El \u00abclavicordio\u201d a que se refiere el manuscrito no es lo que actualmente entendemos por tal. En el siglo XVIII, en espa\u00f1ol, se llamaba \u201cclavicordio\u201d a lo que hoy llamamos \u201cclave\u201d y \u201cmonacordio\u201d a lo que hoy llamamos \u201cclavicordio\u201d. Sebasti\u00e1n Albero naci\u00f3 en 1722 en la villa del Roncal (Navarra). Fue organista de la Capilla Real de Madrid de 1746 a 1756, a\u00f1o de su muerte.<\/p>\n OBRAS INTERPRETADAS POR RYAN LAYNE WHITNEY<\/a><\/p>\n \n DOMENICO SCARLATTI (SONATAS PARA CLAVE)<\/strong><\/p>\n La grandeza de las sonatas de Scarlatti reside en su riqueza de motivos musicales, en todas las figuras de su ret\u00f3rica musical. Destaca en su quehacer la variedad en la invenci\u00f3n r\u00edtmica y mel\u00f3dica y la habilidad casi diab\u00f3lica en la utilizaci\u00f3n de todas las capacidades del clavic\u00e9mbalo. A primera vista la limpia y ordenada escritura de sus sonatas har\u00edan pensar en que la ejecuci\u00f3n de estas obras es relativamente sencilla. Nada m\u00e1s lejos de la realidad. La claridad de su pentagrama esconde terribles dificultades para el m\u00fasico que las interpreta. Algunas contienen cambios de mano, saltos de octavas, complicados arpegios y escalas rapid\u00edsimas.<\/p>\n OBRAS INTERPRETADAS POR IGOR KIPNIS (1\u00aa PARTE)<\/a><\/p>\n OBRAS INTERPRETADAS POR IGOR KIPNIS (2\u00aa PARTE)<\/a><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El reinado de Fernando VI ha quedado totalmente eclipsado por los de su padre Felipe V y su hermanastro Carlos III, entre los cuales se desarroll\u00f3. Muchos historiadores lo consideran incluso un reinado de transici\u00f3n entre ambos, nada m\u00e1s lejos … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/blogsv2.qobuz.com\/claude-samuel\/wp-content\/uploads\/sites\/9\/2014\/05\/Retrato_de_Domenico_Scarlatti.jpg\")
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