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Si existiera la m\u00e1quina del tiempo, y pregunt\u00e1semos a cualquier aficionado al jazz que concierto querr\u00eda presenciar, estoy seguro que muchos nos dar\u00edamos cita en aquel lejano d\u00eda del 25 de junio de 1961 en el m\u00edtico Village Vanguard de Nueva York, para presenciar la magia que se materializ\u00f3 all\u00ed a cargo del Tr\u00edo de Bill Evans.<\/p>\n
\u00abSunday at the Village Vanguard\u00bb es el testimonio imperecedero de un tr\u00edo excepcional en el que todos sus integrantes ten\u00edan voz, voto y un lugar para expresarse; la piedra angular del tr\u00edo de jazz moderno y una fuente de inspiraci\u00f3n constante para generaciones de pianistas.\u00a0Sin duda es uno de los discos m\u00e1s grandes de Jazz que vieron a luz.<\/p>\n
Su aspecto era tan vulnerable, siempre con ese aspecto de cient\u00edfico chiflado, sus camisas oscuras, y su sempiterno cigarrillo pegado a los labios. Bill Evans ven\u00eda de haber grabado uno de los discos m\u00e1s importantes de la historia de la m\u00fasica de todos los tiempos ( Kind of Blue): el \u00fanico blanco en una banda de negros, algo que solo fue posible porque el jefe era Miles Davis, a quien importaba un bledo el color si el m\u00fasico era bueno. \u00c9ste era excepcional. Se llamaba Bill Evans. Hab\u00eda nacido en New Jersey, hijo de un padre alcoh\u00f3lico que regentaba un club de golf y desaparec\u00eda por temporadas, y una rusa ortodoxa que sosten\u00eda el peso de la familia. En aquellos a\u00f1os finales de la d\u00e9cada de los cincuenta ya era reconocido como uno de los mejores pianistas en el panorama\u00a0del jazz.<\/p>\n
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Scott LaFaro, Bill Evans y Paul Motian<\/strong><\/p>\n De pronto\u00a0su destino se cruz\u00f3 con el de Scott LaFaro, en la grabaci\u00f3n de un disco de Chet Baker all\u00e1 por 1957. LaFaro ten\u00eda apenas 23 a\u00f1os y tocaba el contrabajo casi como si fuera una guitarra; alguien a quien el propio Evans consideraba un caballo desbocado, del exceso de creatividad que derrochaba.<\/p>\n Evans buscaba formar un tr\u00edo. Ya ten\u00eda el bater\u00eda, Paul Motian, con el que ya hab\u00eda trabajado previamente en numerosas ocasiones. Pero en su modelo de tr\u00edo el contrabajo deber\u00eda tomar un papel protagonista, capaz de improvisar simult\u00e1neamente con \u00e9l en lugar de aportar solamente una s\u00f3lida base r\u00edtmica. LaFaro era el hombre. Grabaron juntos tres discos: \u00abPortrait of jazz\u00bb, \u00abExplorations\u00bb y un disco de otro mundo,\u00a0\u00abSunday at the Village Vanguard\u00bb.<\/p>\n En 1961 el grupo actu\u00f3 varias veces\u00a0en el Village Vanguard, en pleno Greenwich Village, uno de los locales\u00a0de referencia del jazz neoyorquino. Estaban tan plet\u00f3ricos que\u00a0Orrin Keepnews, productor de Riverside Records, intent\u00f3 en varias ocasiones conseguir que grabaran algo de lo que interpretaban en directo. Aunque Evans sol\u00eda intentar escabullirse (con el argumento de que no ten\u00eda nada nuevo que decir) al final consigui\u00f3 su prop\u00f3sito el \u00faltimo d\u00eda de su gira por el Vanguard, el 25 de junio de 1961. Adem\u00e1s de las tres sesiones est\u00e1ndar de la noche, los domingos se inclu\u00eda un par de pases de tarde. Evans sin embargo no era entonces ninguna figura capaz de agotar las entradas. No deja de ser triste escuchar en cada audici\u00f3n ese jaleo de vasos, risas y conversaciones que demuestran lo poco que importaba lo que all\u00ed se estaba creando a algunos de los clientes\u00a0del local. El propio Evans lleg\u00f3 a decir: \u201cten\u00edan ganas de charlar. Yo me aisl\u00e9 de todo aquel ruido y me concentr\u00e9 m\u00e1s en la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n En el Village Vanguard, las\u00a0caracter\u00edsticas del arte de Evans se desarrollaron hasta la perfecci\u00f3n y se muestran en toda su grandeza a trav\u00e9s de todo el repertorio, desde las composiciones de LaFaro, \u00abGloria\u2019s step\u00bb y \u00abJade visions\u00bb, pasando por un original eterno de Evans, \u00abWatz for Debby\u00bb, que interpretar\u00eda durante toda su carrera , dos originales de Miles Davis, \u00abMilestones\u00bb y \u00abSolar\u00bb\u00a0y alg\u00fan standard como \u00abAlice in Wonderland\u00bb, \u00abMy Foolish Heart\u00bb o \u00abMy Romace\u00bb, todos ellos transformados por el genio musical de Evans y su tr\u00edo, por su sensibilidad \u00fanica e irrepetible.<\/p>\n Tras acompa\u00f1ar a Stan Getz en el festival de New Port, diez d\u00edas despu\u00e9s de aquella memorable grabaci\u00f3n en el Vanguard, Scott LaFaro regresaba a casa de sus padres en Geneva, en el estado de Nueva York. Su coche se sali\u00f3 de la carretera y se estrell\u00f3 contra un \u00e1rbol. Muri\u00f3 casi en el acto.\u00a0Evans estuvo meses sin volver a tocar el piano. Muchos creen que nunca super\u00f3 aquella p\u00e9rdida.<\/p>\n Muchos pianistas han querido seguir la estela de Bill Evans,\u00a0pero ninguno de ellos ha llegado a tener la habilidad de improvisar y penetrar el estado de \u00e1nimo del oyente para proyectar una calma sin igual.<\/p>\n ENLACE AL \u00c1LBUM COMPLETO<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si existiera la m\u00e1quina del tiempo, y pregunt\u00e1semos a cualquier aficionado al jazz que concierto querr\u00eda presenciar, estoy seguro que muchos nos dar\u00edamos cita en aquel lejano d\u00eda del 25 de junio de 1961 en el m\u00edtico Village Vanguard de … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/www.zonadejazz.com\/wp-content\/uploads\/2010\/04\/cv3.jpg\")
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