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El Folies Berg\u00e8re de Par\u00eds, inaugurado en 1869, se transform\u00f3\u00a0desde que en 1871 se hiciera cargo de su direcci\u00f3n L\u00e9on Sari, avispado hombre del mundo del espect\u00e1culo que lo transform\u00f3 en sala de variedades, un nuevo modelo de espect\u00e1culo de cabaret que pronto traspas\u00f3 las fronteras y se extendi\u00f3 por Occidente.<\/p>\n
Florenz Ziegfeld, productor teatral estadounidense nacido el mismo a\u00f1o que el Folies Berg\u00e8re abri\u00f3 sus puertas, tan avispado o m\u00e1s que Sari, decidi\u00f3 en 1907 llevar a los escenarios de Broadway, sobre una idea de su mujer, la actriz Anna Held, una serie de revistas musicales que segu\u00edan el patr\u00f3n del famoso cabaret parisino y que gozaron de un\u00a0 inmediato \u00e9xito. Estas intercalaban sketches c\u00f3micos con actuaciones musicales y coreograf\u00edas.<\/p>\n
Con el nombre de \u201cZiegfeld Follies\u201d Ziegfeld present\u00f3\u00a0una serie de revistas musicales en Broadway entre 1907 y 1931 y\u00a0que tuvieron mucho \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico.\u00a0Comenzaba as\u00ed una serie magn\u00edfica de espect\u00e1culos que revolucionaron el mundo teatral del momento y la m\u00fasica popular. Desde entonces y hasta su muerte, cada a\u00f1o fue presentado sus funciones en las que cada vez aparec\u00edan m\u00e1s mujeres hermosas, cada vez m\u00e1s rubias y cada a\u00f1o ense\u00f1ando un poquito m\u00e1s, desde la sugesti\u00f3n a lo expl\u00edcito, pero siempre sin pasar la l\u00ednea del desnudo completo. Las \u00abZiegfeld Girls\u00bb se convirtieron en un fen\u00f3meno internacional imitado en todas las grandes ciudades del mundo.<\/p>\n
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Florenz Ziegfeld con algunas de las \u201cFollies Girls\u201d en 1931<\/strong><\/p>\n Las \u201cZiegfeld Follies\u201d eran revistas de lujo, con una enorme\u00a0calidad en la elaboraci\u00f3n tanto en sus coreograf\u00edas, como en decorados, vestuario y puesta en escena en general. Muchos de los mejores artistas de la \u00e9poca y muchas futuras estrellas de cine (W.C. Fields, Eddie Cantor, Josephine Baker, Bob Hope, Will Rogers, Louise Brooks, Ed Wynn, Marion Davies, Paulette Goddard, Mae Murray,\u00a0Barbara Stanwyck, Irving Berlin, Joan Blondell\u00a0y otros) aparecieron en los shows.<\/p>\n Merece la pena destacar\u00a0los decorados del escenario de algunos n\u00fameros, como el vestuario fastuoso donde, a trav\u00e9s de la maestr\u00eda de sus creadores, se percibe los principales aportes de la est\u00e9tica del momento: el estilo oriental y\u00a0el\u00a0art dec\u00f3, entre otras tendencias de las artes decorativas y el arte en general, en boga por los a\u00f1os 1900\u00b4s a 1930\u2019s.<\/p>\n La f\u00f3rmula funcion\u00f3 hasta el punto que marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en la evoluci\u00f3n de la revista\u00a0en Estados Unidos. P\u00fablico y cr\u00edtica, al referirse a este tipo de espect\u00e1culos, hablaban de forma generalizada del \u201cestilo Ziegfeld\u201d.<\/p>\n Tras la muerte de Ziegfeld, su viuda autoriz\u00f3 el uso del nombre \u201cZiegfeld Follies\u201d para algunos espect\u00e1culos entre 1934 y 1936, a cargo ahora del productor Jake Shubert. El nombre fue utilizado m\u00e1s adelante por otros promotores en la ciudad de Nueva York, Filadelfia y de nuevo en Broadway, con menos conexi\u00f3n con los Follies originales. Estos \u00faltimos esfuerzos fracasaron.<\/p>\n Su \u00e9xito fue tal, que Hollywood le dedic\u00f3 dos grandes pel\u00edculas: \u00abThe Great Ziegfeld\u00bb\u00a0(1936) y \u00a0\u00abZiegfeld Follies\u00bb\u00a0(1946).\u00a0La influencia de Ziegfeld se dej\u00f3 sentir mucho tiempo tanto en los espect\u00e1culos de Broadway como en las pel\u00edculas musicales de Hollywood.<\/p>\n \u201cFollies Girls\u201d:\u00a0Barbara Stanwyck (1924)<\/strong><\/p>\n No es mucho el material f\u00edlmico de la \u00e9poca que, l\u00f3gicamente, se conserva, o al menos que est\u00e1 disponible en internet, pero algo se puede encontrar.<\/p>\n Eddie Cantor, el blanco que se pintaba de negro; los negros no pod\u00edan actuar por entonces en los teatros de Broadway, protagoniza el cortometraje\u00a0\u00abA Ziegfeld Midnight Frolic\u00bb de 1929, de casi catorce minutos, que incluimos completo. Cantor debut\u00f3 en Broadway en\u00a0<\/em>1917 y sigui\u00f3 con las diferentes revistas que Ziegfeld estrenaba cada temporada hasta 1927, un per\u00edodo considerado como el mejor de la revista musical. Acompa\u00f1an a Cantor las Ziegfeld Follies Girls y Eddie Elkins y su Orquesta.<\/p>\n ENLACE AL V\u00cdDEO<\/a><\/p>\n Seguimos con dos n\u00fameros musicales pertenecientes tambi\u00e9n a 1929. El primero, el n\u00famero final de \u00abGlorifying the American Girl\u00bb, comedia musical que produjo Ziegfeld con un reparto\u00a0encabezado por Mary Eaton, con m\u00fasica, entre otros, de Irving Berlin y Walter Donaldson. Este \u00faltimo es el autor del tema que recoge el v\u00eddeo: \u201cThere Must Be Somebody Waiting for Me (In Loveland)\u201d. En el segundo las chicas Ziegfeld interpretan\u00a0 \u201cLook for a Nook\u201d en un filme dirigido por Sammy Lee.<\/p>\n There Must Be Somebody Waiting for Me (In Loveland) 1929<\/a><\/p>\n Look for a Nook (1929)<\/a><\/p>\n Para la posteridad han quedado las espl\u00e9ndidas im\u00e1genes que capt\u00f3 en los a\u00f1os veinte\u00a0y treinta\u00a0de las \u00abFollies Girls\u00bb, el fot\u00f3grafo preferido de Ziegfeld,\u00a0Alfred Cheney Johnston.<\/p>\n El trabajo \u201cest\u00e1ndar\u201d de\u00a0Johnston, fue usado por Ziegfeld\u00a0para las promociones y publicidad de las Follies, y consisti\u00f3 principalmente en tomas individuales o de peque\u00f1os grupos de coristas con sus extravagantes trajes. Sin embargo, tras la muerte de\u00a0Johnston\u00a0en 1971, un extenso tesoro de unas fotograf\u00edas extremadamente art\u00edsticas de desnudos completos y semidesnudos se encontraron almacenados en la granja cerca de Oxford, Connecticut, donde vivi\u00f3 desde 1940. La mayor\u00eda de estas im\u00e1genes (algunas con nombre y la mayor\u00eda an\u00f3nimas), eran, de hecho, coristas de Ziegfeld Follies, pero sumamente atrevidas, sin retocar, im\u00e1genes completas de frontales que sin duda no habr\u00edan tenido ninguna posibilidad de ser publicadas en los a\u00f1os veinte\u00a0y treinta, por lo que se especula que estas eran simplemente su propia obra art\u00edstica personal, o a instancias del propio\u00a0Ziegfeld\u00a0para su disfrute personal.<\/p>\n Las fotograf\u00edas de\u00a0Cheney\u00a0resultan sensuales y capturan tanto la belleza f\u00edsica como la esencia glamurosa de aquellas mujeres convirti\u00e9ndolas, posiblemente, en algunas de las im\u00e1genes m\u00e1s bellas\u00a0de la historia moderna del retrato cl\u00e1sico. Para conseguir esta belleza visual,\u00a0Cheney\u00a0cuidaba much\u00edsimo la iluminaci\u00f3n de los retratos que hac\u00eda. Una iluminaci\u00f3n que llenaba las escenas y que hac\u00edan de sus fotograf\u00edas obras pict\u00f3ricas, donde se nota su formaci\u00f3n en Bellas Artes.<\/p>\n Jean Ackerman (1920)<\/strong><\/p>\n V\u00eddeo con una Selecci\u00f3n de Fotograf\u00edas de Alfred Cheney Johnston<\/a><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El Folies Berg\u00e8re de Par\u00eds, inaugurado en 1869, se transform\u00f3\u00a0desde que en 1871 se hiciera cargo de su direcci\u00f3n L\u00e9on Sari, avispado hombre del mundo del espect\u00e1culo que lo transform\u00f3 en sala de variedades, un nuevo modelo de espect\u00e1culo de … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/farm8.static.flickr.com\/7002\/6674543593_243d655b3f.jpg\")
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