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Duke Ellington comenz\u00f3 su carrera\u00a0<\/span>en la d\u00e9cada de los veinte\u00a0y muy pronto\u00a0<\/span>forma su propia orquesta.\u00a0La Duke\u00a0<\/span>Ellington Orchestra se prolong\u00f3 hasta\u00a0<\/span>la d\u00e9cada de 1990, dirigida\u00a0por\u00a0<\/span>su hijo Mercer, despu\u00e9s de la muerte\u00a0<\/span>del duque en 1974.\u00a0Cruz\u00f3 la Edad del\u00a0<\/span>Swing, Bebop, Cool, el Hardbop, siempre\u00a0<\/span>con la misma calidad, aunque no\u00a0<\/span>siempre con la misma popularidad.\u00a0<\/span>A mediados de 1950, por ejemplo,\u00a0<\/span>pas\u00f3 por un per\u00edodo muy dif\u00edcil en\u00a0<\/span>el que las grandes bandas ya no\u00a0estaban de moda<\/span>.\u00a0En\u00a0<\/span>1956, sin embargo, fue invitada\u00a0<\/span>por primera vez para asistir al Festival de Jazz de Newport.\u00a0El disco\u00a0<\/span>grabado en directo es lo que presentamos.<\/span><\/p>\n Entre 1927 y 1945, despu\u00e9s de crear para el jazz el \u00abjungle style\u00bb Duke Ellington y su orquesta alcanzan en este periodo la cumbre de su madurez art\u00edstica y creativa. La orquesta de Duke Ellington en los a\u00f1os cuarenta era sin duda la que pose\u00eda los mejores solistas y los instrumentistas mas virtuosos de la \u00e9poca.<\/p>\n Tras el declive de las big bands, Ellington fue el \u00fanico l\u00edder de orquesta que nunca disolvi\u00f3 la suya. A falta de contratos pagaba a sus m\u00fasicos con los ingresos por sus derechos de autor y utilizaba su orquesta para componer con ella y o\u00edr su m\u00fasica. Pero algunos de sus solistas se marcharon entre finales de la d\u00e9cada de los cuarenta y principios de los cincuenta para iniciar sus carreras en solitario. A la marcha de Ben Webster, Barney Bigard y otros, se uni\u00f3 una definitiva en 1951, la de su amigo, Johnny Hodges. La prensa que antes no le escatimaba elogios, anunciaba casi a diario la desaparici\u00f3n de la orquesta.\u00a0En 1955 llegaron incluso a amenizar durante varias semanas un espect\u00e1culo en plan \u201cEscuela de Sirenas\u201d en Nueva York.<\/p>\n En 1955 vuelve a la banda Johnny Hodges y Ellington respira aliviado y entran en nomina una serie de m\u00fasicos que dar\u00edan todav\u00eda mucho juego al sonido Ellington. Entre las incorporaciones mas sonadas, est\u00e1n los saxofonistas Paul Gonsalves y Jimmy Hamilton, el clarinetista Russell Procope, el trombonista Quenti Jackson, y los trompetistas Cat Anderson y Clark Terry. Con estos m\u00fasicos y cierto escepticismo, Ellington es invitado a actuar en el Festival de Jazz de Newport de 1956. Lo que pas\u00f3 aquella noche est\u00e1 escrito en los anales del jazz con letras de oro.<\/p>\n Fue el s\u00e1bado 7 de julio de 1956. La cosa no empez\u00f3 muy bien. Por exigencias del promotor del evento, George Wein, hubieron de interpretar un par de piezas al inicio de la jornada y luego esperar tres horas junto al escenario hasta la definitiva actuaci\u00f3n, lo que irrit\u00f3 sobremanera a los m\u00fasicos. Quiz\u00e1s fuera por esto, o porque la propia actuaci\u00f3n no hab\u00eda resultado demasiado lucida (por otra exigencia de Wein hab\u00edan presentado en el festival una nueva suite sin apenas ensayo), el caso es que atacaron la pieza final del programa, cerca de la medianoche y con mucha gente ya desfilando por los pasillos hacia la salida, con una energ\u00eda inusual.<\/p>\n La pieza en cuesti\u00f3n, \u201cDiminuendo y Crescendo in Blue\u201d, era el resultado de unir\u00a0dos composiciones de Ellington de 1937, mediante una sencilla base r\u00edtmica de bater\u00eda, bajo y piano. Uno de los saxofonistas, Paul Gonsalves, ten\u00eda orden de improvisar sobre ella \u201chasta nuevo aviso\u201d. Vaya si improvis\u00f3, y de qu\u00e9 modo.<\/p>\n El p\u00fablico, que enseguida se dio cuenta de que el concierto se\u00a0estaba animando, empez\u00f3 a regresar a toda prisa a sus localidades. Y entonces, cuando Gonsalves atacaba su s\u00e9ptimo comp\u00e1s, ocurri\u00f3 algo incre\u00edble: una espectacular rubia platino vestida de negro se levant\u00f3 de su asiento y se acerc\u00f3 bailando a la orquesta. No tard\u00f3 en sum\u00e1rsele m\u00e1s y m\u00e1s gente y un Gonsalves absolutamente entregado se desat\u00f3 en un hist\u00f3rico solo de seis minutos y medio que nunca, jam\u00e1s, podr\u00e1 mejorarse. Al final de la canci\u00f3n una enfervorizada multitud de miles de personas (en su mayor\u00eda adultos blancos de clase acomodada) se arremolin\u00f3 alrededor del escenario pidiendo m\u00e1s de lo mismo. Desoyendo los fren\u00e9ticos ruegos del promotor Wein y del personal de seguridad, que tem\u00edan un tumulto, Duke les regal\u00f3 media hora de bises. Fue el mejor momento de su carrera.<\/p>\n Aquello era justo lo que necesitaba la banda para subirse de nuevo a la cresta de la ola. La grabaci\u00f3n del concierto se vendi\u00f3 como rosquillas, Ellington apareci\u00f3 en la portada de la revistaTime y recuper\u00f3 el sitio en el Olimpo de los m\u00e1s grandes que le correspond\u00eda por derecho propio. All\u00ed seguir\u00eda veinte a\u00f1os m\u00e1s, hasta su muerte: muchos m\u00e1s discos, conciertos por el mundo entero y todo tipo de galardones.<\/p>\n Otra caracter\u00edstica hist\u00f3rica de este concierto es el disco que se edit\u00f3 con el registro del mismo. La Columbia ten\u00eda los derechos sobre la m\u00fasica de Duke en aquellos a\u00f1os. La grabaci\u00f3n en vivo que se intent\u00f3 hacer aquella noche fue tan espantosa, que editaron un disco con grabaciones de estudio realizadas un par de d\u00edas despu\u00e9s. Para que no se notara, a\u00f1adieron\u00a0aplausos al final, y agregaron las presentaciones de Duke. Hay disparidad de criterios si fue decisi\u00f3n del propio Ellington, descontento con la calidad de la grabaci\u00f3n del concierto o fue decisi\u00f3n de la discogr\u00e1fica.<\/p>\n En 1996 se descubre, perdida entre los archivos de la emisora The Voice Of Am\u00e9rica , que retransmiti\u00f3 el concierto en directo, que hab\u00eda una grabaci\u00f3n completa del mismo. En 1999 reeditan (ya en formato CD) \u00abEllington at Newport\u00bb en una nueva versi\u00f3n, llamada \u00abComplete\u00bb, que suman a los temas de estudio grabados en su d\u00eda, los verdaderos de aquella incre\u00edble noche, remasterizados, y sobretodo, aut\u00e9nticos.<\/p>\n Enlace al \u00c1lbum Completo<\/a><\/p>\n Duke Ellington con Paul Gonsalves (Crescendo+Diminuendo in Blue) Tv Reino Unido<\/a><\/p>\n Breve Documental sobre el Concierto<\/a><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Duke Ellington comenz\u00f3 su carrera\u00a0en la d\u00e9cada de los veinte\u00a0y muy pronto\u00a0forma su propia orquesta.\u00a0La Duke\u00a0Ellington Orchestra se prolong\u00f3 hasta\u00a0la d\u00e9cada de 1990, dirigida\u00a0por\u00a0su hijo Mercer, despu\u00e9s de la muerte\u00a0del duque en 1974.\u00a0Cruz\u00f3 la Edad del\u00a0Swing, Bebop, Cool, el Hardbop, … Sigue leyendo ![](\"https:\/\/jazzinphoto.files.wordpress.com\/2011\/12\/duke-ellington-orchestra.jpg?w=450\")
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