{"id":614,"date":"2016-11-15T21:01:45","date_gmt":"2016-11-15T20:01:45","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/?p=614"},"modified":"2016-11-17T18:56:16","modified_gmt":"2016-11-17T17:56:16","slug":"jesucristo-superstar-la-opera-rock-definitiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/2016\/11\/15\/jesucristo-superstar-la-opera-rock-definitiva\/","title":{"rendered":"Jesucristo Superstar. La \u00d3pera Rock Definitiva"},"content":{"rendered":"

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A finales de los a\u00f1os sesenta el rock lleg\u00f3 a su mayor\u00eda de edad. Fue el momento de plantearse metas m\u00e1s ambiciosas, no solo era la forma musical de expresi\u00f3n de toda una generaci\u00f3n, adem\u00e1s hab\u00eda llegado el momento de\u00a0crear obras m\u00e1s complejas, con una linea narrativa a lo largo de las composiciones. Hab\u00edan llegado las \u00f3peras rock.<\/p>\n

Aunque siempre se ha considerado \u00abTommy\u00bb (1969) de The Who, como la que dio el pistoletazo de salida, un a\u00f1o antes, The Pretty Things, de reciente visita a nuestra ciudad, con su \u00abS.F. Sorrow\u00bb, donde se\u00a0habla de la vida de Sebastian. F. Sorrow, desde su llegada al mundo, pasando por diferentes etapas de su desoladora existencia,\u00a0se puede considerar realmente la primera \u00f3pera rock.<\/p>\n

Jesus Christ Superstar,\u00a0probablemente m\u00e1s que ninguna otra, se merece el calificativo de aut\u00e9ntico exponente de ese g\u00e9nero revolucionario llamado \u00f3pera rock. En esta obra, nacida de las mentes de Tim Rice y Andrew Lloyd Webber, encontramos los par\u00e1metros que deber\u00eda seguir toda composici\u00f3n para poder llegar a ser catalogada como \u00f3pera rock: mucha teatralidad, pasajes que se repiten a lo largo del libreto, una historia conceptual o el uso de instrumentos el\u00e9ctricos para la ejecuci\u00f3n de la misma.<\/p>\n

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Andrew Lloyd Webber (M\u00fasica) y Tim Rice (Letrista)<\/strong><\/p>\n

Esta obra\u00a0narra los siete \u00faltimos d\u00edas de la vida de Jesucristo, desde su entrada en Jerusal\u00e9n hasta su crucifixi\u00f3n. Se adentra adem\u00e1s en la psicolog\u00eda de Jes\u00fas desde el punto de vista de su disc\u00edpulo Judas Iscariote, quien es retratado como una figura tr\u00e1gica y descontenta con la direcci\u00f3n que ha tomado la doctrina de su maestro, y plantea un enfrentamiento pol\u00edtico y personal entre los dos que no est\u00e1 reflejado en la Biblia. Durante el desarrollo de la trama se presentan numerosos anacronismos intencionados, como actitudes y sensibilidades contempor\u00e1neas, argot en las letras de las canciones o alusiones ir\u00f3nicas a la vida moderna.<\/p>\n

\u00abJesus Christ Superstar\u00bb\u00a0fue concebida y escrita por sus autores entre 1968 y 1969. Aunque la intenci\u00f3n inicial tanto de Lloyd Webber como de Tim Rice era llevar la obra a los escenarios, no encontraban quien la quisiera producir, de manera que, al contrario de lo que es habitual, grabaron el \u00e1lbum antes de que el musical se representara en un teatro. El doble \u00e1lbum, editado en 1970, se convirti\u00f3 inmediatamente en un gran \u00e9xito de ventas.<\/p>\n

Grabado en forma de \u00e1lbum conceptual con\u00a0Ian Gillan (vocalista de Deep Purple) como Jes\u00fas, Murray Head como Judas e Yvonne Elliman como Mar\u00eda Magdalena. En el disco tambi\u00e9n tomaron parte Mike d’Abo (l\u00edder de Manfred Mann) como Herodes y el cantante de glam rock\u00a0Gary Glitter (acreditado como Paul Raven) en el papel de uno de los sacerdotes, adem\u00e1s de una orquesta sinf\u00f3nica de 56 miembros\u00a0y 6 m\u00fasicos de rock. La grabaci\u00f3n\u00a0consigui\u00f3 llegar al primer puesto del Billboard en dos ocasiones.\u00a0Las canciones \u00abSuperstar\u00bb (interpretada por Murray Head y The Trinidad Singers) y \u00abI Don’t Know How to Love Him\u00bb (interpretada por Yvonne Elliman) fueron publicadas como singles y se convirtieron en grandes \u00e9xitos.<\/p>\n

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Enlace a la Grabaci\u00f3n Original de la Obra (1970)<\/a><\/p>\n

Tras la publicaci\u00f3n del disco, varias producciones no autorizadas de la obra comenzaron a proliferar, desde versiones en concierto\u00a0a puestas en escena completas, provocando demandas por parte de los autores que acabaron con el cierre de todos estos montajes ilegales y convirtieron a Jesucristo Superstar en un referente en la ley de derechos de autor. El 12 de julio de 1971 se celebr\u00f3 el primer concierto oficial ante 13.640 personas en el Civic Arena de Pittsburgh, con Jeff Fenholt como Jes\u00fas,\u00a0Carl Anderson como Judas e Yvonne Elliman como Mar\u00eda Magdalena, para despu\u00e9s embarcarse en un tour por 54 ciudades estadounidenses.\u00a0La extraordinaria acogida de estos primeros conciertos hizo que otras dos compa\u00f1\u00edas saliesen a la carretera ese mismo a\u00f1o, coincidiendo tres giras recorriendo el pa\u00eds simult\u00e1neamente.<\/p>\n

Debido a que el \u00e1lbum hab\u00eda funcionado mejor en Estados Unidos que en el\u00a0Reino Unido, se decidi\u00f3 que la premi\u00e8re mundial de \u00abJesucristo Superstar\u00bb tuviese lugar en Broadway, donde se estren\u00f3\u00a0el 12 de octubre de 1971 en el Mark Hellinger Theatre, producido por Robert Stigwood.\u00a0A pesar de recibir cr\u00edticas tanto positivas como negativas, el montaje obtuvo un gran \u00e9xito de p\u00fablico (las 724 representaciones durante las cuales se mantuvo en cartel la obra se distribuyen en 13 funciones previas y 711 funciones regulares). Sin embargo, Lloyd Webber nunca estuvo satisfecho con esta producci\u00f3n, que \u00e9l mismo no duda en calificar de \u00abhorrible\u00bb. Seg\u00fan el compositor brit\u00e1nico, esta es la raz\u00f3n de que ninguna de las siguientes producciones de Jesus Christ Superstar en el resto del mundo tomaran como referencia esta producci\u00f3n original.<\/p>\n

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Fragmentos de la Obra Representados en la Entrega de los Premios Tony (1972)<\/a><\/p>\n

Aunque la acogida inicial del \u00e1lbum en Reino Unido hab\u00eda sido m\u00e1s bien tibia, el triunfo de\u00a0<\/em>la representaci\u00f3n\u00a0en Broadway allan\u00f3 el terreno para su debut en Londres, que tuvo lugar el 9 de agosto de 1972 en el Palace Theatre del West End,\u00a0con una producci\u00f3n diferente y algo m\u00e1s peque\u00f1a. El \u00e9xito fue a\u00fan mayor que en Estados Unidos, alcanzando las 3.358 funciones durante los 8 a\u00f1os que se prolongaron las representaciones. A pesar de que posteriormente su r\u00e9cord ha sido batido por otros t\u00edtulos, el 3 de octubre de 1978 Jesucristo Superstar se convirti\u00f3 en el musical de mayor permanencia en cartel en la historia de Londres al superar a Oliver!.<\/p>\n

Como curiosidad rese\u00f1ar, que en la producci\u00f3n original de Suecia, estrenada el 18 de febrero de 1972 en el Scandinavium de Gotemburgo, cont\u00f3 con Agnetha F\u00e4ltskog, componente de ABBA, como Mar\u00eda Magdalena.<\/p>\n

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Vart Skall Min K\u00e4rlek F\u00f6ra<\/a><\/p>\n

Nu Ska Du Bli Stilla<\/a><\/p>\n

En 1972 se realiza tambi\u00e9n el montaje franc\u00e9s de la obra, donde destaca sobre todo, la cantante que asumi\u00f3 el personaje de Mar\u00eda Magdalena. Anne Marie David gan\u00f3 un dur\u00edsimo casting en el que se presentaron m\u00e1s de 600 j\u00f3venes.\u00a0Se trata de una interpretaci\u00f3n donde se requiere una gran voz y Anne-Marie era un portento en eso. Las tablas que adquiri\u00f3 gracias a este musical, le sirvieron para afrontar extraordinariamente los directos. Los cr\u00edticos musicales la consideran como una de las mejores interpretaciones del papel de Mar\u00eda Magdalena, internacionalmente hablando.<\/p>\n

El tema \u201cChanson de Marie Madeleine\u201d, adaptaci\u00f3n realizada por Pierre Delano\u00eb\u00a0del tema \u00abI Don’t Know How to Love Him\u00bb del musical, fue un rotundo \u00e9xito de la artista, que supuso su lanzamiento\u00a0definitivo, culminado el a\u00f1o siguiente ganando el Festival de Eurovisi\u00f3n representando a Luxemburgo.<\/p>\n

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Anne Marie David (Chanson de Marie Madeleine) 1972<\/a><\/p>\n

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Versi\u00f3n Francesa de la Obra (Reparto Original) 1972<\/a><\/p>\n

En 1973, \u00abJesucristo Superstar\u00bb fue adaptado a la gran pantalla bajo la direcci\u00f3n de Norman Jewison, convirti\u00e9ndose en la octava cinta m\u00e1s taquillera de ese a\u00f1o a pesar de las cr\u00edticas de algunos sectores religiosos. La pel\u00edcula se rod\u00f3 en Israel y en otras localizaciones de Oriente Medio. El film, algo lastrado en la actualidad por una desbordante est\u00e9tica hippy, se beneficia de las desgarradas interpretaciones y de las privilegiadas y potent\u00edsimas voces de Ted Neely como Jes\u00fas, de Carl Anderson como Judas, de Yvonne Elliman como Mar\u00eda Magdalena y de Barry Dennen como Poncio Pilatos. Los \u00fanicos vocalistas del \u00e1lbum original que repitieron sus personajes en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica fueron Yvonne Elliman (Mar\u00eda Magdalena) y Barry Dennen (Pilatos), tras haberlos interpretado tambi\u00e9n en la producci\u00f3n original de Broadway y en su correspondiente grabaci\u00f3n en disco.<\/p>\n

Es posible que, como pel\u00edcula, \u00abJesucristo Superstar\u00bb no sea una obra maestra. Es posible que la direcci\u00f3n de Norman Jewison sea un poco torpe, como se ve cuando abre los planos. Pero es que con esa maravilla de banda sonora (es decir, de gui\u00f3n, porque el 100% de los di\u00e1logos son cantados), ya no le hace falta nada m\u00e1s para resultar m\u00edtica y extraordinaria. Todos los actores son magistrales cantantes, y expresan tanto con la voz y los gestos que tampoco importa que algunos, como el propio Ted Neely, sean algo inexpresivos.<\/p>\n

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Pero si algo destaca en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, es el personaje de Judas, interpretado por Carl Anderson, y es en este punto donde\u00a0empieza a flojear la grabaci\u00f3n\u00a0original respecto a la banda sonora de la pel\u00edcula. En la versi\u00f3n inicial de 1970, Murray Head no siente el texto, s\u00f3lo lo canta. De esta manera todo queda como muy plano, como si escucharas a un grupo de rock y ya est\u00e1, nada m\u00e1s. Pero Carl Anderson es diferente, y no lo digo porque le est\u00e9s viendo gesticular en la pantalla. No necesitamos ver su imagen. Hasta en la versi\u00f3n de la banda sonora original de este film se nota: Anderson tiene garra, fuerza arrolladora; no canta las estrofas, se las escupe al mundo. Al final se erige en el verdadero protagonista de la acci\u00f3n, eclipsando al propio personaje de Jes\u00fas.<\/p>\n

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Enlace a la Pel\u00edcula (Subtitulada en Castellano) 1973<\/a><\/p>\n

Esta entrada no pod\u00eda terminar sin hacer una referencia muy especial al montaje espa\u00f1ol de la obra estrenado a finales de 1975, fruto del empe\u00f1o y el tes\u00f3n del que ser\u00eda su protagonista principal, Camilo Sesto.<\/p>\n

El estreno de Jesucristo Superstar en Espa\u00f1a tuvo lugar el 6 de noviembre de 1975 en el Teatro Alcal\u00e1 Palace de Madrid, producido y protagonizado por\u00a0Camilo Sesto, quien invirti\u00f3 12 millones de pesetas (algo m\u00e1s de 72.000 euros) para poner en marcha la obra. Fue todo un reto para la \u00e9poca, ya que, por aquel entonces, salvo excepciones puntuales, el musical anglosaj\u00f3n no se hab\u00eda prodigado en los escenarios espa\u00f1oles. Adem\u00e1s, eran los \u00faltimos tiempos de la dictadura de Franco y los problemas que la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica hab\u00eda tenido con la censura para poder proyectarse en Espa\u00f1a a\u00fan estaban recientes. Sin embargo, el espect\u00e1culo se convirti\u00f3 en todo un \u00e9xito de p\u00fablico y se mantuvo en cartel durante casi cinco meses, contribuyendo a aumentar a\u00fan m\u00e1s la fama de su estrella principal. El cierre se produjo el 28 de marzo de 1976, motivado por los compromisos profesionales adquiridos con anterioridad por Camilo Sesto.<\/p>\n

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Teddy Bautista, Camilo Sesto y \u00c1ngela Carrasco<\/strong><\/p>\n

Dirigida por Jaime Azpilicueta, quien tambi\u00e9n realiz\u00f3 la adaptaci\u00f3n de las letras al castellano junto a Nacho Artime, y coreografiada por Gelu Barbu, la producci\u00f3n estuvo protagonizada, adem\u00e1s de por Camilo Sesto como Jes\u00fas, por el vocalista de Los Canarios, Teddy Bautista, como Judas, \u00c1ngela Carrasco como Mar\u00eda Magdalena, Alfonso Nadal como Pilatos, Paco Plazas y Charly Chausson altern\u00e1ndose como Caif\u00e1s, Jason como An\u00e1s, Guillermo Ant\u00f3n como Pedro, Antonio Garc\u00eda de Diego como Sim\u00f3n Zelotes y Dick Zappala como Herodes, quienes fueron escogidos entre los m\u00e1s de 1.200 aspirantes que pasaron por las audiciones. Teddy Bautista no solo interpret\u00f3 a Judas, sino que adem\u00e1s se encarg\u00f3 de los arreglos y la direcci\u00f3n musical, mientras que la escenograf\u00eda y el vestuario fueron dise\u00f1ados por Moncho Aguirre y la iluminaci\u00f3n por Fontanals. Un doble \u00e1lbum grabado en los Estudios Kirios de Madrid fue editado por el sello Ariola,\u00a0y uno de sus singles, \u00abGetseman\u00ed\u00bb, consigui\u00f3 llegar al n\u00famero uno de la lista de ventas.<\/p>\n

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Jesucristo Superstar (Versi\u00f3n Espa\u00f1ola) 1975<\/a><\/p>\n

Estamos ante el musical por excelencia de los a\u00f1os setenta, del cual se siguen haciendo montajes constantemente. Puede que fuera una obra obra fruto de su tiempo, sin duda, habr\u00e1n pasado de moda las melenas y los pantalones de campana, pero nunca la extraordinaria m\u00fasica\u00a0de esta magna obra.\u00a0Sencillamente imprescindible, la \u00f3pera rock definitiva.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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A finales de los a\u00f1os sesenta el rock lleg\u00f3 a su mayor\u00eda de edad. Fue el momento de plantearse metas m\u00e1s ambiciosas, no solo era la forma musical de expresi\u00f3n de toda una generaci\u00f3n, adem\u00e1s hab\u00eda llegado el momento de\u00a0crear … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":44,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-614","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-imprescindibles"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/614","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/users\/44"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=614"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/614\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":624,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/614\/revisions\/624"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=614"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/partitULE\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}