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Cantaba Mercedes Sosa \u00abSi se calla el cantor calla la vida\u00bb. Nada m\u00e1s apropiado para expresar el sentimiento que deja la noticia de la muerte de Leonard Cohen. Cohen dio voz al desarraigo, la frustraci\u00f3n de la vida que te ahoga con la soga del aburrimiento, al amor posible e imposible.<\/p>\n
Con el bailamos un Vals a la sombra de La Alhambra, conquistamos Manhattan y luego Berl\u00edn, nos hicimos partisanos, so\u00f1amos con\u00a0Suzanne. Cohen fue cambiando nuestras vidas al ritmo de su voz cambiante. De aquella voz dulce como un vino blanco, fresco y joven, pasamos a un tinto a\u00f1oso, rugoso, lleno de matices.<\/p>\n
Cohen, un estilo en si mismo, porque es inclasificable m\u00e1s all\u00e1 de la manida etiqueta de cantautor. Naci\u00f3 en Montreal en 1934, en una familia de ascendencia jud\u00eda, comenz\u00f3 a interesarse al poco tiempo en la poes\u00eda de Federico Garc\u00eda Lorca\u00a0y durante su adolescencia, aprendi\u00f3 a tocar la guitarra y form\u00f3 \u201cThe Buckskin Boys\u201d, un grupo de country-folk. Aunque comenz\u00f3 tocando una guitarra ac\u00fastica, pronto pas\u00f3 a tocar una\u00a0guitarra cl\u00e1sica tras conocer a un joven guitarrista espa\u00f1ol que le ense\u00f1\u00f3 \u201cunos cuantos acordes y un poco de flamenco\u201d.<\/p>\n
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Pero fue en la literatura donde Cohen empez\u00f3 a desarrollar su talento. Public\u00f3 sus primeros poemas en marzo de 1954, <\/i>carrera literaria que continuar\u00eda\u00a0en los siguientes a\u00f1os, alternando la poes\u00eda con la narrativa.<\/p>\n
En 1967, decepcionado por su falta de \u00e9xito como escritor, Cohen se traslad\u00f3 a los Estados Unidos para comenzar una carrera como cantautor folk. Su canci\u00f3n \u201cSuzanne\u201d, fue un notable \u00e9xito de la mano de Judy Collins, y durante muchos a\u00f1os fue su canci\u00f3n m\u00e1s versionada. Tras tocar en varios festivales de folk, gan\u00f3 la atenci\u00f3n de John H. Hammond, representante de Columbia Records que a\u00f1os antes fich\u00f3 para la compa\u00f1\u00eda a Bob Dylan.<\/p>\n
Cuando llega el momento de componer las canciones de su primer \u00e1lbum, el trabajo est\u00e1 ya medio hecho: Cohen s\u00f3lo tiene que desarrollar la melod\u00eda propia de los poemas que escribe y trasladarlos hacia el medio musical. El resultado es majestuoso, brillante. \u201cSongs of Leonard Cohen\u201d no es un disco revolucionario o innovador, es s\u00f3lo condenadamente especial.<\/p>\n
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Songs of Leonard Cohen (1967)<\/a><\/strong><\/p>\n Las canciones en este \u00e1lbum transmiten una extra\u00f1a calidez, una belleza atemporal que huele y suena a pura poes\u00eda, como si la experiencia abstracta de leer unos versos se hubiera embotellado para el disfrute de todos. Mucho de lo hermoso del disco viene de la contribuci\u00f3n musical del productor John Simon, pero no nos enga\u00f1emos, son las letras de Cohen las que ascienden sobre la m\u00fasica y las transforman en experiencias espirituales, \u00fanicas.<\/p>\n En 1971 edita \u00abSongs of Love and Hate\u00bb, donde la est\u00e9tica musical \u00abcoheniana\u00bb, en toda su expresi\u00f3n de austeridad y densidad, se destila en este \u00e1lbum grabado en un per\u00edodo dif\u00edcil, envuelto en depresiones. La voz mon\u00f3tona, de letan\u00eda, en contraste con unos ansiosos acordes\u00a0de guitarra, advierte de las visiones de desolaci\u00f3n en la primera pieza, \u00abAvalanche\u00bb. Pero incluso el Cohen m\u00e1s severo y desesperanzado, sumido en un sofocante \u00abVia Crucis\u00bb interior, se aferra a la belleza en las luminosas\u00a0\u00abFamous Blue Raincoat\u00bb y \u00abJoan of Arc\u00bb, entre met\u00e1foras inquietantes no siempre descifrables.<\/p>\n Songs of Love and Hate (1971)<\/a><\/strong><\/p>\n Despu\u00e9s de una periodo esplendoroso y de una tacada de discos maestros, Cohen en \u00abNew Skin for the Old Ceremony\u00bb de 1974, empieza a despegarse del folk para enriquecer sus composiciones, dibujar nuevos paisajes mel\u00f3dicos anudados a violas y mandolinas y lanzarse al campo de batalla del amor con canciones de altura como \u00abWho by the Fire\u00bb, \u00abField Commander Cohen\u00bb o \u00abChelsea Hotel No.2, en la que rememora su breve relaci\u00f3n con Janis Joplin.<\/p>\n New Skin for the Old Ceremony (1974)<\/a><\/strong><\/p>\n \u00abDeath of a Ladies\u00b4 Man\u00bb es un disco distinto de Cohen, que horroriz\u00f3 a muchos fans por los frondosos arreglos de la producci\u00f3n de Phil Spector. Con el tiempo, se ha ido erigiendo en una obra extra\u00f1amente fascinante, de una decadente y retorcida belleza. El control de Spector sobre la grabaci\u00f3n, con maneras intimidantes, incluido un uso disuasorio del rev\u00f3lver, dio un brillo in\u00e9dito a piezas como \u00abTrue Love Leaves no Traces\u00bb, \u00abPaper Thin Hotel\u00bb o ese \u00abMemories\u00bb que suena como si Cohen cantara\u00a0el pop fresco de aquellas\u00a0bandas de chicas de principios de los sesenta.<\/p>\n Death of a Ladies’ Man (1977)<\/a><\/strong><\/p>\n Asceta y espartano, Cohen se desmarca en \u00abVarious Positions\u00bb de 1985 con una nueva colecci\u00f3n de salmos contempor\u00e1neos que miran de reojo al pop y se acomodan en esa voz cavernosa y en permanente fundido en negro. Aqu\u00ed est\u00e1, entre algodones y amagos de sintetizador, ese \u00abHallelujah\u00bb que han hecho suyo infinidad de artistas, pero tambi\u00e9n peque\u00f1as maravillas como \u00abDance me to the End of Love\u00bb o \u00abIf It Be Your Will\u00bb. Bendita madurez.<\/p>\n Various Positions (1985)<\/a><\/strong><\/p>\n En 1988 publica \u00abI\u2019m Your Man\u00bb. Un disco soberbio en el que no sobra nada. Rodeado de sintetizadores, la voz de Cohen renace m\u00e1s contundente que nunca para exhibirse como un casanova envejecido que ajusta cuentas consigo mismo y trata de disculpar tantos pecados cometidos. De la robusta y contundente \u00abFirst We Take Manhattan\u00bb a esa delicada \u00abTower of Song\u00bb, dedicada a Hank Williams, pasando por el homenaje a Lorca en \u00abTake This Waltz\u00bb a los aromas intensos\u00a0de \u00abEverybody Knows\u00bb, la exhibici\u00f3n es total, dando un contrapunto ir\u00f3nico a canciones con mensajes poderosos, a veces apocal\u00edpticos. En su perverso equilibrio de ligereza y gravedad.<\/p>\n I’m Your Man (1988)<\/a><\/strong><\/p>\n En \u00abThe Future\u00bb (1992), el sarcasmo de \u00abI\u2019m Your Man\u00bb es aplastado por la voz de alarma que abre el disco: \u00abHe visto el futuro, hermano, es un crimen\u00bb, canta, advirtiendo del rumbo que la humanidad tomar\u00e1 tras la ca\u00edda, aparentemente feliz, del muro de Berl\u00edn. Disco de im\u00e1genes visionarias, que expresa una angustia m\u00e1s global que \u00edntima a trav\u00e9s de un lenguaje musical un poco m\u00e1s cl\u00e1sico que en el trabajo anterior y que, a trav\u00e9s del escepticismo y el terror, deja\u00a0piezas majestuosas como \u00abWaiting for the Miracle\u00bb, \u00abAnthem’\u00a0y ‘Closing Time\u00bb.<\/p>\n The Future (1992)<\/a><\/strong><\/p>\n Tras sus a\u00f1os de retiro en el monasterio budista de Mount Baldy, California. En 2001 Cohen dio se\u00f1ales como creador en este disco de t\u00edtulo desmotivado, donde comparti\u00f3 tareas compositivas con su veterana c\u00f3mplice y corista Sharon Robinson. No hay que fiarse de las apariencias: en esta obra discreta hay un Cohen l\u00edricamente destilado y musicalmente conmovedor, que cultiva la canci\u00f3n pop adulta de sencillo acabado y desplaza su mirada desde los abismos emocionales de \u00abA Thousand Kisses Deep\u00bb al paisaje hedonista\u00a0de \u00abBoogie Street\u00bb<\/p>\n . Ten New Songs (2001)<\/a><\/strong><\/p>\n La \u00faltima etapa de Cohen, esa p\u00e1gina que a\u00f1adi\u00f3 por estrictos motivos econ\u00f3micos, ha dejado trabajos de altura como \u00abPopular Problems\u00bb, acaso el m\u00e1s inspirado de todos los discos que grab\u00f3 tras su regreso a los escenarios en 2008. El crep\u00fasculo empieza a asomar la cabeza y la oscuridad gana terreno, pero Cohen se resiste a dejar escapar la belleza y la rodea de voces arenosas, lamentos servidos entre cuerdas y pinceladas de blues con la que se revela como una suerte de versi\u00f3n amable de Tom Waits.<\/p>\n Popular Problems (2014)<\/a><\/strong><\/p>\n La atm\u00f3sfera que rodea el decimocuarto disco de estudio de Leonard Cohen\u00a0fue premonitoria. Recuerda al testamento sonoro de Bowie, \u00abBlackstar\u00bb. La voz de Cohen suena m\u00e1s profunda que nunca, y sus letras huelen a despedida. Son nueve canciones de un hombre sabio, desencantado, nost\u00e1lgico, cansado, pero en paz consigo mismo y con el mundo.<\/p>\n En \u00abYou Want it Darker\u00bb, primer single que da t\u00edtulo al \u00e1lbum, y el tema m\u00e1s dram\u00e1tico del mismo. \u00abEstoy listo, mi Se\u00f1or\u00bb, repite en esta especie de r\u00e9quiem de casi cinco minutos, con el acompa\u00f1amiento del l\u00fagubre coro de la Sinagoga Shaar Hashomayim. \u00abUn mill\u00f3n de velas est\u00e1n quem\u00e1ndose pidiendo la ayuda que nunca lleg\u00f3\u00bb. Nos encontramos con el Cohen m\u00e1s espiritual, dirigi\u00e9ndose a lo m\u00e1s profundo del alma humana.<\/p>\n You Want it Darker (2016)<\/a><\/strong><\/p>\n Definido por el cr\u00edtico Bruce Eder como \u00abuno de los cantantes y compositores m\u00e1s fascinantes y enigm\u00e1ticos de finales de los sesenta\u201d. Cohen es eso y mucho m\u00e1s, son las palabras que caen sobre nosotros como hojas en oto\u00f1o o la fina lluvia que nos empapa cada vez que le escuchamos. Esc\u00fachenle y c\u00e1lense hasta los huesos.<\/p>\n Discurso en la Entrega del Premio Pr\u00edncipe de Asturias de las Letras (2011)<\/a><\/strong><\/p>\n \n \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cantaba Mercedes Sosa \u00abSi se calla el cantor calla la vida\u00bb. Nada m\u00e1s apropiado para expresar el sentimiento que deja la noticia de la muerte de Leonard Cohen. Cohen dio voz al desarraigo, la frustraci\u00f3n de la vida que te … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/zenekucko.ucoz.com\/_bl\/65\/39460822.jpg\")
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