![](\"https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/W1rOOfX3E0w\/hqdefault.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 cuando el mayor compositor de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y su m\u00e1s grande cineasta se unieron para producir dos obras maestras?.\u00a0<\/span>\u00a0\u00abAlexander Nevsky\u00bb e \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb permanecen entre los ejemplos m\u00e1s grandes en el cine de la s\u00edntesis de la imaginer\u00eda visual y de la m\u00fasica.<\/span> Haber conseguido hacer pel\u00edculas tan extraordinarias bajo el ojo atento de Stalin, era un logro en s\u00ed mismo.<\/span> El hecho es que la colaboraci\u00f3n entre Eisenstein y Prok\u00f3fiev, sorprendi\u00f3 en su sincron\u00eda.<\/span><\/p>\n Cuando unieron por primera vez sus fuerzas en 1937, tanto Eisenstein como Prok\u00f3fiev hab\u00edan sido acusados \u200b\u200bde \u00abtendencias formalistas\u00bb. <\/span>A finales de 1932, el lema \u00abRealismo socialista\u00bb, una frase atribuida a Stalin mismo, era de obligado cumplimiento\u00a0en las artes.<\/span> El realismo socialista ten\u00eda una ant\u00edtesis perfecta: el formalismo, en otras palabras, el arte experimental o moderno.<\/span><\/p>\n Prok\u00f3fiev, que hab\u00eda vivido en el extranjero desde 1917, con s\u00f3lo unas pocas visitas a su pa\u00eds, decidi\u00f3 establecerse permanentemente en Mosc\u00fa en 1936. Su lenguaje musical durante su larga ausencia, nueve a\u00f1os de los cuales se pas\u00f3 en Par\u00eds, estaba marcado por cambios tonales irregulares, armon\u00edas agresivas, humor y s\u00e1tira mordaz.<\/span> Se hab\u00eda desilusionado cada vez m\u00e1s de lo que le parec\u00eda la naturaleza artificial de la m\u00fasica contempor\u00e1nea en Europa occidental, y era\u00a0m\u00e1s consciente de los lazos que lo un\u00edan a su pa\u00eds natal y las posibilidades que se le prometi\u00f3 como compositor.<\/span> M\u00e1s adelante escribi\u00f3: \u00abla virtud cardinal (o el pecado, si te gusta) de mi vida ha sido la b\u00fasqueda de un lenguaje musical propio.<\/span> Detesto la imitaci\u00f3n.<\/span> Detesto los m\u00e9todos simplificados.<\/span> Siempre quiero ser yo mismo \u00ab. C\u00f3mo iba a descubrir, la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica no era el clima ideal en el que un artista \u00aboriginal\u00bb pod\u00eda prosperar.<\/span><\/p>\n Prok\u00f3fiev con su Mujer, la Espa\u00f1ola Carolina Codina, y sus Hijos Oleg y Sviastoslav<\/strong><\/p>\n Eisenstein, una figura cosmopolita como Prokofiev, hab\u00eda regresado a la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en 1932, despu\u00e9s de tres a\u00f1os en el occidente capitalista.\u00a0<\/span>Hab\u00eda estado en Par\u00eds, Berl\u00edn, Nueva York y Hollywood antes de embarcarse en sus condenados intentos de completar \u00abQue viva M\u00e9xico!\u00bb<\/span>.<\/span> Desde su regreso a casa, Eisenstein era persona non grata, y se le impidi\u00f3 hacer pel\u00edculas.<\/span> Su \u00fanico intento hab\u00eda sido abortado y aparentemente destruido.<\/span> Sin embargo, se le ofreci\u00f3 la posibilidad de hacer un film entorno a Alexander Nevsky, el santo-h\u00e9roe de la Rusia del siglo XIII, rodeado por agentes y colaboradores del KGB celosos guardianes de\u00a0la pol\u00edtica del Partido.<\/span><\/p>\n Sergu\u00e9i M. Eisenstein dirigiendo \u00abEl Acorazado Potemkin\u00bb (1925)<\/strong><\/p>\n Aunque estil\u00edsticamente es mucho menos experimental que su trabajo anterior, \u00abAlexander Nevsky\u00bb tiene lo que Eisenstein llam\u00f3 una \u00abestructura sinf\u00f3nica\u00bb, derivada de su estrecha colaboraci\u00f3n con Prok\u00f3fiev.<\/span> El compositor dio la bienvenida a la oportunidad de trabajar en la partitura de una pel\u00edcula.<\/span> Hab\u00eda pasado alg\u00fan tiempo en los estudios cinematogr\u00e1ficos de Hollywood, haciendo un cuidadoso estudio de la t\u00e9cnica de las bandas sonoras cinematogr\u00e1ficas,\u00a0con la idea de aplicarlas a su trabajo en el cine sovi\u00e9tico.<\/span><\/p>\n \u00abEl cine es un arte joven y muy moderno que ofrece nuevas y fascinantes posibilidades al compositor\u00bb, coment\u00f3:<\/span>\u00a0\u00abEstas posibilidades deben ser utilizadas.<\/span> Los compositores deben estudiarlas y desarrollarlas, en lugar de simplemente escribir la m\u00fasica y luego dejarla a merced de la gente del cine\u00bb.<\/span><\/p>\n Eisenstein, que a\u00fan no hab\u00eda hecho una pel\u00edcula sonora, ya se hab\u00eda inspirado en el uso del sonido en los dibujos animados de Walt Disney.<\/span> \u00abLa contribuci\u00f3n m\u00e1s interesante y valiosa de Disney ha sido su habilidad para superponer el \u00abdibujo\u00bb de una melod\u00eda sobre un dibujo gr\u00e1fico\u00bb.<\/span>\u00a0Fue la habilidad de Disney de sincronizar imagen y sonido, lo que \u00e9l y Prok\u00f3fiev intentaron emular en \u00abAlexander Nevsky\u00bb e \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb.<\/span><\/p>\n Sergu\u00e9i M. Eisenstein y Walt Disney<\/strong><\/p>\n Para la elaboraci\u00f3n de la banda sonora\u00a0de la primera, Prok\u00f3fiev mirar\u00eda los planos filmados, anotar\u00eda el tiempo\u00a0de cada\u00a0secuencia, y luego saldr\u00eda alrededor de medianoche, prometiendo entregar la m\u00fasica correspondiente a lo filmado al mediod\u00eda al d\u00eda siguiente.<\/span> Fiel a su palabra, llegar\u00eda puntualmente con la m\u00fasica que armonizaba perfectamente con las im\u00e1genes que hab\u00eda visto.<\/span> Para algunas secuencias, el compositor compon\u00eda\u00a0en cuesti\u00f3n de d\u00edas, bas\u00e1ndose simplemente en los bocetos y las ideas habladas con Eisenstein.<\/span><\/p>\n Cuando se trat\u00f3 de grabar la banda sonora, Prok\u00f3fiev particip\u00f3 activamente en todas las etapas, experimentando con distorsiones dram\u00e1ticas del micr\u00f3fono y utilizando percusiones de elementos inveros\u00edmiles.\u00a0<\/span>Eisenstein explic\u00f3: \u00abHay secuencias en las que los sonidos de la pel\u00edcula\u00a0fueron montados\u00a0en una pista de m\u00fasica previamente grabada\u00bb.<\/span><\/p>\n Naturalmente, \u00abAlexander Nevsky\u00bb, un film\u00a0patri\u00f3tico que representaba la derrota de los invasores teut\u00f3nicos, fue retirado de la distribuci\u00f3n despu\u00e9s de que el infame Pacto Molotov-Ribbentrop se firmara el 23 de agosto de 1939, s\u00f3lo se volvi\u00f3 a mostrar apropiadamente cuando los nazis invadieron Rusia dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/span> De repente, los malos que se hab\u00edan convertido en los buenos eran los malos de nuevo.<\/span><\/p>\n Fotograma de \u00abAlexander Nevsky\u00bb<\/strong><\/p>\n Sergei Eisenstein llamaba a \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb su \u00abnota de suicidio\u00bb.\u00a0La primera parte\u00a0gan\u00f3 el codiciado Premio Stalin, sin embargo, la segunda parte fue prohibida su distribuci\u00f3n, y la tercera parte\u00a0fue pr\u00e1cticamente destruida por los funcionarios sovi\u00e9ticos.\u00a0<\/span>M\u00e1s de 70 a\u00f1os despu\u00e9s, \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb sigue siendo la pel\u00edcula de Eisenstein m\u00e1s controvertida e, inexplicablemente, menos conocida habida cuenta de la participaci\u00f3n en la pel\u00edcula de Sergu\u00e9i Prok\u00f3fiev.<\/span><\/p>\n Esta Pel\u00edcula \u00a0era una aventura arriesgada, por decirlo suavemente.<\/span> Aunque el compositor y el director hab\u00edan logrado ganar la aprobaci\u00f3n de Stalin con su primera colaboraci\u00f3n, \u00abAlexander Nevsky\u00bb (1938), el exilio de 18 a\u00f1os autoimpuesto de Prok\u00f3fiev y el constante escrutinio de Eisenstein por funcionarios sovi\u00e9ticos les hacen un blanco f\u00e1cil.<\/span> Y la idea de filmar un drama hist\u00f3rico que detalla el reinado sangriento del zar Iv\u00e1n IV (1530-1584) que llevaba semejanzas asombrosas con \u00a0el l\u00edder sovi\u00e9tico se podr\u00eda interpretar como arriesgado\u00a0en el mejor de los casos.<\/span><\/p>\n Eisenstein escribi\u00f3 el gui\u00f3n r\u00e1pidamente, en s\u00f3lo cuatro meses, pero despu\u00e9s de que Hitler invadi\u00f3 Rusia en junio de 1941, tuvo que trasladar sus operaciones de Mosc\u00fa a Alma-Ata, la capital de Kazajst\u00e1n.<\/span> Prok\u00f3fiev se le uni\u00f3 en junio de 1942 para comenzar a trabajar en la partitura.<\/span><\/p>\n Fotograma de \u00abIvan el Terrible\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n Con una cierta inspiraci\u00f3n wagneriana, el enfoque de Eisenstein hacia \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb ha recibido\u00a0a menudo la etiqueta de \u00aboper\u00edstica\u00bb. \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb parece tanto un ballet como una \u00f3pera (o un espect\u00e1culo kabuki) como una pel\u00edcula.<\/span>\u00a0Adem\u00e1s de su m\u00fasica incidental, la partitura de Prok\u00f3fiev lleva su propio sello oper\u00edstico, con coros cantados, cantos e himnos de la liturgia ortodoxa rusa, y canciones basadas en la m\u00fasica popular del pa\u00eds.<\/span><\/p>\n En 1946, al \u00e9xito de la primera parte, se a\u00f1adi\u00f3\u00a0la concesi\u00f3n del Premio Stalin. Eisenstein no ten\u00eda ni idea de la amarga lucha que comenzaba\u00a0contra dos enemigos: Stalin y la Muerte.<\/span> Pocos meses despu\u00e9s, Stalin vio la segunda parte de \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb y no le gust\u00f3.<\/span> Hay quienes creen que la raz\u00f3n de su aversi\u00f3n fue que, a medida que se desarrollaba la historia, los actos de crueldad del zar en nombre de una Rusia unificada se acercaban inc\u00f3modamente a su propia acci\u00f3n de gobierno.<\/span> Como resultado, la segunda parte\u00a0de la pel\u00edcula fue archivada y autorizada su visi\u00f3n\u00a010 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Eisenstein de un ataque al coraz\u00f3n el 11 de febrero de 1948, menos de un mes despu\u00e9s de su 50 cumplea\u00f1os.<\/span><\/p>\n En la posguerra, la m\u00fasica de Prok\u00f3fiev se ve\u00eda como un grave ejemplo de formalismo y se calific\u00f3 de \u00abantidemocr\u00e1tica\u00bb. Con muchas obras prohibidas, la mayor\u00eda de los directores de conciertos y de teatro entraron en p\u00e1nico y no programaron su\u00a0m\u00fasica, dej\u00e1ndole en graves dificultades financieras.<\/span> Ir\u00f3nicamente, Prok\u00f3fiev muri\u00f3 de una hemorragia cerebral a la edad de 61 a\u00f1os el 5 de marzo de 1953, el mismo d\u00eda en que se anunci\u00f3 la muerte de Stalin.<\/span><\/p>\n Alexander Nevsky (Saint Petersburg Philharmonic Orchestra) Dir. Yuri Temirkanov<\/a><\/p>\n Ivan el Terrible (Orquesta RTVE) Dir. Adrian Leaper<\/a><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 cuando el mayor compositor de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y su m\u00e1s grande cineasta se unieron para producir dos obras maestras?.\u00a0\u00a0\u00abAlexander Nevsky\u00bb e \u00abIv\u00e1n el Terrible\u00bb permanecen entre los ejemplos m\u00e1s grandes en el cine de la s\u00edntesis de … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/maxpark.com\/static\/u\/article_image\/13\/04\/06\/tmpOgP8t8.jpeg\")
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