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Muchas veces se usa y abusa del t\u00e9rmino \u00abimprescindible\u00bb para definir un \u00e1lbum. Si en muchos casos no es m\u00e1s que una exageraci\u00f3n, en el caso que nos ocupa, esta definici\u00f3n est\u00e1 totalmente justificada.<\/p>\n
\u00abRumours\u00bb es el mejor disco y el m\u00e1s popular de la banda anglo-americana\u00a0Fleetwood Mac, ganador de un premio Grammy, y del que se han vendido m\u00e1s de 40 millones de copias en todo el mundo, siendo uno de los \u00e1lbumes de mayores ventas de todos los tiempos.<\/p>\n
Fleetwood Mac cuenta con una de las biograf\u00edas m\u00e1s pintorescas de la historia del rock. Creado en 1967 en Inglaterra, fueron una de las puntas de lanza de la explosi\u00f3n del blues en el Reino Unido. Casi todos los miembros de la banda se criaron a los \u00abpechos\u00bb del gran patriarca del blues brit\u00e1nico, John Mayall. Tanto su l\u00edder inicial, el guitarrista Peter Green, como el bater\u00eda Mick Fleetwood y el bajista John McVie, que a la postre dieron nombre al grupo, pasaron por los m\u00edticos Bluesbreakers del citado Mayall.<\/p>\n
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Formaci\u00f3n inicial de Fleetwood Mac: John McVie, Jeremy Spencer, Peter Green, Danny Kirwan y Mick Fleetwood<\/strong><\/p>\n Con la llegada de los a\u00f1os setenta,\u00a0surgi\u00f3 uno de sus per\u00edodos de crisis m\u00e1s importantes, donde sufrieron la salida de sus principales miembros; Green, Spencer y Kirwan, pero por otro lado, \u00a0llegaron al grupo\u00a0Christine McVie, esposa de John McVie, y Bob Welch. Adem\u00e1s, y por cerca de cinco a\u00f1os sus discos perdieron popularidad en el Reino Unido, pero que a su vez comenzaron a tener\u00a0un leve reconocimiento en los Estados Unidos. Para finales de 1974 y convertidos en un tr\u00edo tras la marcha de Bob Welch, viajaron a California donde conocieron a una pareja,\u00a0futuros integrantes de la banda:\u00a0Stevie Nicks y Lindsey Buckingham. Con ellos renovaron su sonido alej\u00e1ndose de las ra\u00edces del blues para acercarse al soft rock y al pop rock, que les brind\u00f3 un \u00e9xito apote\u00f3sico en los diferentes mercados mundiales, posicion\u00e1ndose\u00a0en lo m\u00e1s alto de las listas, obteniendo ventas multimillonarias.<\/p>\n En 1975, este quinteto publica un \u00e1lbum cuyo t\u00edtulo es el nombre de la banda. \u00abFleetwood Mac\u00bb fue lanzado en julio de 1975. Aunque el grupo\u00a0s\u00f3lo experimenta un \u00e9xito modesto inmediatamente despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n.\u00a0<\/span>Despu\u00e9s de luchar\u00a0tenazmente durante varios meses, la banda comenz\u00f3 a ver los resultados de su trabajo.<\/span> En una entrevista, Stevie Nicks coment\u00f3 del \u00e1lbum: \u00abActuamos\u00a0en todas partes y vendimos ese disco.\u00a0Pateamos todo el pa\u00eds present\u00e1ndolo\u00bb.<\/span> Quince meses despu\u00e9s del lanzamiento de \u00abFleetwood Mac\u00bb, el \u00e1lbum lleg\u00f3 a la cima de las listas de Estados Unidos.<\/span><\/p>\n Fleetwood Mac en 1975: Mick Fleetwood, Stevie Nicks, John McVie, Christine McVie\u00a0y Lindsey Buckingham<\/strong><\/p>\n Su siguiente trabajo, \u00abRumours\u00bb, nunca ser\u00eda un \u00e1lbum m\u00e1s.<\/span> Tras su lanzamiento en 1977, se convirti\u00f3 en el LP m\u00e1s vendido de todos los tiempos hasta la fecha, moviendo 800.000 copias por semana en su apogeo, y su \u00e9xito hizo de Fleetwood Mac un fen\u00f3meno cultural.<\/span>\u00a0Se convirti\u00f3 en un t\u00f3tem de los excesos de los a\u00f1os setenta.<\/span> \u00a0En el momento en que se hizo, las libertades personales ganadas\u00a0por la convulsi\u00f3n social de los a\u00f1os sesenta\u00a0se hab\u00edan dispersado en un hedonismo sin restricciones.<\/span> Como resultado: una extensi\u00f3n\u00a0post-hippie, sin darse cuenta de que el crep\u00fasculo de la era del amor libre estaba llegando\u00a0y no habr\u00eda vuelta atr\u00e1s.<\/span> En 1977, no hab\u00eda conocimiento del SIDA, y la gente todav\u00eda pensaba que la coca\u00edna no era adictiva y si estrictamente recreativa.<\/span> \u00abRumours\u00bb\u00a0es un producto de ese momento y sirve como un criterio por el cual medimos cu\u00e1n \u00absetentas\u00bb eran los setenta.<\/span><\/p>\n Sin embargo, es dif\u00edcil no entrar en la mitolog\u00eda de \u00abRumours\u00bb tanto como un \u00e1lbum, como un paradigma\u00a0de la cultura pop. Un registro impecable sacado de los restos de la vida real de los miembros de la banda.<\/span>\u00a0Como uno de los \u00e1lbumes fundamentales del rock cl\u00e1sico, se mantiene mejor que cualquier otro \u00e9xito comercial de esa \u00e9poca.<\/span> Ahora podemos usarlo como una especie de punto de referencia nost\u00e1lgico, que ya no hay grupos como ese, que no hay una banda de rock tan apetecible que edite\u00a0el \u00e1lbum m\u00e1s vendido en los Estados Unidos durante 31 semanas.<\/span>\u00a0\u00abRumours\u00bb era simplemente perfecto.<\/span><\/p>\n El proceso de producci\u00f3n de este \u00e1lbum sufri\u00f3 de una mir\u00edada de problemas, sobre todo las disoluciones de varias relaciones dentro de la banda y el comportamiento hedonista resultante y los conflictos interpersonales.<\/span> El bajista John McVie y la teclista \/ vocalista Christine McVie acababan de pasar por un divorcio. El guitarrista \/ vocalista Lindsey Buckingham y la vocalista Stevie Nicks estaban en una relaci\u00f3n que podemos definir como tumultuosa, que finaliz\u00f3 antes de la grabaci\u00f3n del \u00e1lbum, y el bater\u00eda Mick Fleetwood tampoco disfrutaba de paz familiar precisamente.<\/span> Todas estas dificultades crearon un ambiente que se\u00f1al\u00f3 la direcci\u00f3n general de todas las letras del \u00e1lbum.<\/span><\/p>\n Realmente \u00abRumours\u00bb fue un\u00a0cruce de reproches entre los miembros de la banda.\u00a0Nicks, Buckingham y Christine McVie comenzaron a escribirse canciones entre ellos, como una especie de diario musical, sacando a relucir los trapos sucios de\u00a0cada uno.<\/p>\n La canci\u00f3n que abre el \u00e1lbum \u201cSecond Hand News\u201d la escribi\u00f3 Lindsay para Stevie (\u201cAlgo que creo que deber\u00edas saber \/ No te voy a extra\u00f1ar cuando te vayas\u201d). De inmediato, Nicks le respondi\u00f3 inmediatamente con la contundente y deliciosa \u201cDreams\u201d (\u201cY aqu\u00ed vas de nuevo, diciendo que quieres tu libertad\u201d). As\u00ed es que Buckingham contraataca con \u201cNever Going Back Again\u201d (\u201cCa\u00ed una vez \/ Ca\u00ed dos veces \/ No voy a regresar nunca m\u00e1s\u201d) y con m\u00e1s fuerza en \u201cGo Your Own Way\u201d (\u201cAmarte no es hacer lo correcto\u201d). Stevie no se puede quedar callada y le asesta \u201cI Don\u2019t Want to Know\u201d (\u201cNo quiero interponerme entre tu y el amor, coraz\u00f3n \/ S\u00f3lo quiero que te sientas bien\u201d).<\/p>\n Por su parte Christine le escribi\u00f3 a John la popular \u201cDon\u2019t Stop\u201d, una cari\u00f1osa y bien intencionada, pero dolorosa canci\u00f3n sobre que alg\u00fan d\u00eda \u00e9l se sentir\u00eda mejor. Aunque no debi\u00f3 de hacerle mucha gracia\u00a0cuando tuvo que intervenir en la grabaci\u00f3n de\u00a0\u201cYou Make Loving Fun\u201d, escrita por su ex para su nuevo novio. \u201cThe Chain\u201d es\u00a0el corte que abre la cara B del vinilo y que fue compuesta en base a un riff de bajo de John McVie absolutamente antol\u00f3gico. Es el \u00fanico tema en el que todos los miembros del grupo participan en su creaci\u00f3n. \u00abThe Chain\u00bb\u00a0est\u00e1 llena de oscuras referencias en sus letras y se desarrolla en un continuo vaiv\u00e9n de subidas y bajadas.<\/p>\n Recreaci\u00f3n de la Portada del \u00c1lbum a Cargo de los Personajes de Los Simpson<\/strong><\/p>\n Stevie Nicks coment\u00f3 que Fleetwood Mac cre\u00f3 su mejor m\u00fasica cuando peor estaban\u00a0an\u00edmicamente. Mientras que, seg\u00fan Buckingham, las tensiones entre los miembros de la banda ayudaron al proceso de grabaci\u00f3n y llev\u00f3 a que: \u00abel resultado final fuese m\u00e1s que la suma de partes\u00bb.\u00a0Mick Fleetwood coment\u00f3 que, de no ser por \u00abRumours\u00bb, el grupo no habr\u00eda durado mucho m\u00e1s debido a las tensiones internas que arrastraba.<\/p>\n En 1998, la revista Q coloc\u00f3 a \u00abRumours\u00bb en el tercer puesto, detr\u00e1s de \u00abLondon Calling\u00bb de The Clash y el disco de Pink Floyd\u00a0\u00abThe Dark Side of the Moon\u00bb, en\u00a0su lista de los 50 mejores \u00e1lbumes de los a\u00f1os setenta.\u00a0En 1999, Vibe lo ubic\u00f3 entre los 100 \u00e1lbumes esenciales del siglo XX. En 2003, la cadena de televisi\u00f3n VH1 lo puso en el puesto n\u00famero 16 de su lista de los 100 mejores \u00e1lbumes de la historia, mientras que Slant lo incluy\u00f3 en su lista de los 50 \u00e1lbumes esenciales del pop. Ese mismo a\u00f1o, USA Today coloc\u00f3 a \u00abRumours\u00bb en la posici\u00f3n n\u00famero 23 de su lista de los 40 mejores discos de la historia. La influyente revista\u00a0Rolling Stone lo posicion\u00f3\u00a0en el puesto n\u00famero 25 de su lista de los 500 mejores \u00e1lbumes de todos los tiempos.<\/p>\n Todo este mareante c\u00famulo de reconocimientos lo resumi\u00f3 perfectamente el periodista\u00a0Chuck Klosterman en 2004: \u00abHubo un tiempo en que \u00abRumours\u00bb de Fleetwood Mac, simplemente se ve\u00eda como un disco que vendi\u00f3 much\u00edsimo; sin embargo, de cinco a\u00f1os para ac\u00e1, est\u00e1 m\u00e1s aceptado clasificar a \u00abRumours\u00bb como grande en s\u00ed mismo y por s\u00ed mismo\u00bb.<\/p>\n ENLACE AL \u00c1LBUM COMPLETO<\/a><\/p>\n Fleetwood Mac (Live at Nashville Municipal Auditorium) 21\/05\/1977 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Muchas veces se usa y abusa del t\u00e9rmino \u00abimprescindible\u00bb para definir un \u00e1lbum. Si en muchos casos no es m\u00e1s que una exageraci\u00f3n, en el caso que nos ocupa, esta definici\u00f3n est\u00e1 totalmente justificada. \u00abRumours\u00bb es el mejor disco y … Sigue leyendo ![](\"http:\/\/s3.amazonaws.com\/quietus_production\/images\/articles\/11355\/Fleetwood_Mac_1360666915_crop_550x370.jpg\")
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