{"id":33,"date":"2013-10-11T14:15:26","date_gmt":"2013-10-11T12:15:26","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/club-de-lectura\/?page_id=33"},"modified":"2019-04-25T13:36:53","modified_gmt":"2019-04-25T11:36:53","slug":"jornadas-de-la-riul-sobre-la-literatura-actual","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/actividades\/riul-jornadas\/jornadas-de-la-riul-sobre-la-literatura-actual\/","title":{"rendered":"I Jornadas de la RIUL sobre la Literatura Actual"},"content":{"rendered":"

\"ni\u00f1o<\/a><\/p>\n

Durante los d\u00edas 17 y 18 de octubre de 2013 tendr\u00e1n lugar las primeras \u00a0Jornadas de la Red Internacional de las Universidades Lectoras que se celebren la Universidad de Le\u00f3n. En ellas se abordar\u00e1 el objetivo de constatar la evoluci\u00f3n y el estado de la cuesti\u00f3n de la literatura actual en sus diversas manifestaciones y su significaci\u00f3n sociocultural.<\/p>\n

Las jornadas ofrecen una ense\u00f1anza complementaria y directa al alumnado de la Universidad de Le\u00f3n, que podr\u00e1 solicitar por ello el reconocimiento de \u00a03 cr\u00e9ditos de libre configuraci\u00f3n o 1,5 cr\u00e9dito ECTS. \u00a0Pero tambi\u00e9n est\u00e1n abiertas a cualquier persona interesada en participar en ellas.<\/p>\n

En el jornadas literarias 2013<\/a>\u00a0puedes ver la informaci\u00f3n completa sobre \u00a0las \u00a0ponencias, el reconocimiento de cr\u00e9ditos \u00a0y el bolet\u00edn de inscripci\u00f3n.<\/p>\n

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Conferencia \u00c1lvaro Acebes Arias: Mitos y t\u00f3picos en torno al peligro de leer\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Ya hemos asistido al primer acto formal tras la incorporaci\u00f3n de la Universidad de Le\u00f3n a la RIUL. Fue introducido por el \u00a0Vicerrector de Investigaci\u00f3n de la ULE, Alberto Villena, el Director del \u00c1rea de Extensi\u00f3n Universitaria, Jes\u00fas Mar\u00eda Nieto, el Director de la Biblioteca San Isidoro, Santiago Asenjo, y la coordinadora de las jornadas, la profesora Natalia \u00c1lvarez M\u00e9ndez.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n \u00c1lvaro Acebes Arias pronunci\u00f3 la conferencia titulada\u00a0Mitos y t\u00f3picos en torno al peligro de leer<\/strong><\/a>. Si no has podido asistir, y te aseguro que mereci\u00f3 la pena, \u00a0te facilitamos el acceso al texto completo a trav\u00e9s de \u00a0BULERIA,<\/strong> \u00a0el repositorio institucional abierto de la Universidad de Le\u00f3n.<\/p>\n

Los t\u00f3picos sobre lo que la lectura significa se amontonan desde la antig\u00fcedad. Distintas disciplinas nos gu\u00edan con sus normas: \u00a0la ciencia con sus leyes inmutables, la filosof\u00eda con sus axiomas, la religi\u00f3n con su Dios \u00fanico\u2026 Voces de autoridades, escritores y cr\u00edticos se alzan generando en ocasiones un ruido contradictorio. Si el acto de elegir y \u00a0valorar una lectura es personal \u00bfhasta qu\u00e9 punto es individual, libre o inocente?<\/p>\n

Como lectores, no deber\u00edamos dar nada por supuesto, ni considerar permanente, estable ni duradero ning\u00fan valor.<\/p>\n

La lectura es una forma de autoconocimiento que, antes que buscar respuestas, aporta preguntas y que, \u00a0en definitiva, responde a la necesidad de encontrar un lugar en el que encontrarnos a salvo.<\/p>\n

\"libro<\/a><\/p>\n

Tras la conferencia de \u00c1lvaro Acebes Arias sobre los Mitos y t\u00f3picos en torno al peligro de leer<\/i>, a lo largo de las dos tardes del jueves 17 y del viernes 18 de octubre, cinco escritores nos acompa\u00f1aron y compartieron con todos nosotros sus experiencias como creadores, planteando cuestiones relativas a la literatura actual que se podr\u00edan sintetizar, a grandes rasgos, en problem\u00e1ticas gen\u00e9ricas y en claves de la construcci\u00f3n de po\u00e9ticas narrativas.<\/p>\n

Estudiantes de la Universidad de Le\u00f3n \u2013Pedro Mart\u00ednez, Raquel de la Varga, Esther Llamazares, Enrique Rodr\u00edguez, Ana Abello y David Franco\u2013, con una mayor o menor dosis de nervios o de inevitable pudor seg\u00fan el caso pero con un profundo respeto, presentaron a los conferenciantes con gran acierto cr\u00edtico, aproxim\u00e1ndonos a los elementos esenciales de sus respectivas producciones literarias. Facilitaron as\u00ed el di\u00e1logo de los asistentes y lectores con los escritores a quienes tenemos que agradecer, al margen de su buen hacer como conferenciantes y de su r\u00e1pida aceptaci\u00f3n a participar en las jornadas, su claridad, su cercan\u00eda y el tono distendido fusionado con la profundidad de sus exposiciones.<\/p>\n

Para todos aquellos que no pudieron asistir y disfrutar de su presencia, en las siguientes l\u00edneas encontrar\u00e1n una leve esencia de lo que nos trasladaron.<\/p>\n

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Conferencia Carlos Pardo: El g\u00e9nero (literario) en disputa<\/i><\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0\"carlos<\/a>\u201cHoy la novela est\u00e1 pasando de la idea de verosimilitud a la idea de veracidad. Y la idea de veracidad es muy compleja porque nos acabamos dando cuenta de que construimos la realidad con ficci\u00f3n\u201d<\/i><\/p>\n

Partiendo de su t\u00edtulo (que remite al c\u00e9lebre libro El g\u00e9nero en disputa. El feminismo y la subversi\u00f3n de la identidad<\/i>, de Judith Butler<\/a>)<\/strong>, el escritor Carlos Pardo<\/a><\/strong> se adentr\u00f3 en el g\u00e9nero de la autoficci\u00f3n en unos tiempos en los que, seg\u00fan \u00e9l, son tan necesarias este tipo de narraciones por plantear, precisamente, la entrada del escritor en las propias obras como protagonista de las mismas. Aludi\u00f3 al origen del g\u00e9nero y constat\u00f3 el escaso cultivo del mismo en las letras espa\u00f1olas, quiz\u00e1 relacionado con la dificultad de crear la distancia necesaria entre autor y personaje para lograr ser fiel a lo que se trata de relatar. El futuro de este tipo de narraciones, que ofrecen un interesante testimonio de la realidad de \u00e9pocas concretas, pasar\u00eda por introducir la ficci\u00f3n dentro de la autobiograf\u00eda de un escritor que se decide a novelar su propia vida.<\/p>\n

Teniendo en cuenta que, seg\u00fan Pardo, \u201cla verdad es una falacia, la verosimilitud es su estrategia\u201d, en las producciones literarias no se ha de dar la verosimilitud sino la veracidad. Y eso es lo que, sin ning\u00fan tipo de dudas, \u00e9l logra en Vida de Pablo<\/i><\/a><\/strong> (2011), autoficci\u00f3n que no sobresale s\u00f3lo por su magn\u00edfica prosa y por el retrato certero de las vivencias de una generaci\u00f3n concreta, sino tambi\u00e9n por ser un compendio de referencias literarias, musicales, cinematogr\u00e1ficas, culturales y art\u00edsticas que dejan boquiabierto a cualquier lector que se acerque a su narraci\u00f3n.<\/p>\n

Asimismo, insisti\u00f3 en que el motor de la literatura es la huida del t\u00f3pico de la misma manera que no existir\u00eda la muerte de un g\u00e9nero sino la multiplicidad de registros del mismo.<\/p>\n

A su vez, tambi\u00e9n recomend\u00f3 en varias ocasiones la lectura de John Maxwell Coetzee y de V. S. Naipaul, as\u00ed como de los textos de autores como Horacio Castellanos Moya o Fernando San Basilio y, dentro de la ficci\u00f3n grotesca, Lidia Davis, Foster Wallace o Thomas Pynchon.<\/p>\n

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Conferencia Patricia Esteban Erl\u00e9s: El espacio dom\u00e9stico como elemento fant\u00e1stico<\/i><\/span><\/strong><\/p>\n

\"patriciaretrato\"<\/a>La escritora zaragozana plante\u00f3 su conferencia estableciendo qu\u00e9 autores y textos fueron su inspiraci\u00f3n y la fuente de su universo imaginario. As\u00ed, reconoci\u00f3 que la pel\u00edcula Rebecca<\/i>, de Alfred Hitchcock,<\/a><\/strong> y el relato de Daphne Du Maurier en el que se basa, le marc\u00f3 desde su infancia, al igual que posteriormente hicieron los relatos \u201cLa ca\u00edda de la casa Usher\u201d<\/em><\/a><\/strong>, de Edgar Allan Poe, o \u201cCasa tomada\u201d<\/strong><\/em><\/a>, de Julio Cort\u00e1zar, y tambi\u00e9n el exemplo n\u00famero once de El Conde Lucanor<\/i><\/a><\/strong>, <\/i>de Don Juan Manuel.<\/p>\n

Todo ello ha contribuido a su obsesi\u00f3n por los espacios dom\u00e9sticos y a su deseo de plasmarlos en los relatos que ha incluido en sus libros Manderley en venta<\/i> <\/strong><\/a>(2008), Abierto para fantoches<\/i><\/a><\/strong> (2008), Azul ruso<\/i><\/strong><\/a> (2010) y Casa de mu\u00f1ecas<\/i><\/strong><\/a> (2012).<\/p>\n

Es en esta \u00faltima publicaci\u00f3n donde el espacio alcanza una mayor relevancia y vistosidad al estar dividido en cap\u00edtulos que corresponden a cada una de las estancias en las que se puede dividir una casa de mu\u00f1ecas t\u00e9trica y tremendamente atrayente \u2013cuarto de juguetes, dormitorio infantil, dormitorio principal, cocina, sal\u00f3n comedor, cuarto de ba\u00f1o, biblioteca, desv\u00e1n de los monstruos, cripta y exteriores\u2013 que a\u00fana cuentos llenos de un terror grotesco que proyecta la iron\u00eda y la parodia a partes iguales, convirti\u00e9ndose en uno de los libros actuales m\u00e1s relevantes de producci\u00f3n fant\u00e1stica y de microrrelato.\u00a0No te pierdas el v\u00eddeo que presenta el libro<\/a>\u00a0: las ilustraciones de Sara Morante te encantar\u00e1n.<\/p>\n

Con la lectura de varios textos de su obra nos acerc\u00f3 a unos personajes solitarios y desencantados encuadrados en \u00e1mbitos familiares y dom\u00e9sticos monstruosos que descubren el horror que a veces se sit\u00faa en el interior del individuo.<\/p>\n

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Conferencia Marta Sanz: Cuando el negro es rosa y el rosa es negro<\/i><\/span><\/strong><\/p>\n

\"foto_marta_sanz1_1_grande\"<\/a>El objetivo de Marta Sanz<\/a> consisti\u00f3 en presentar ante la audiencia su idea de que no todo es lo que parece o la evidencia de que no se puede catalogar algo como perteneciente a una sola categor\u00eda, puesto que todo es mutable o dependiente de la manera como se mire. Autora de libros a priori pertenecientes al g\u00e9nero negro, como Black, black, black<\/i><\/a><\/strong> (2010) y Un buen detective no se casa jam\u00e1s<\/i><\/a><\/strong> (2012), siempre ha sido partidaria de introducir en sus narraciones las tramas personales, aquellas que pertenecen a la m\u00e1s absoluta intimidad de las personas pero que no dejan de ser universales a todos los seres humanos, tal y como se aprecia en su \u00faltima novela publicada Daniela Astor y la caja negra<\/i><\/strong><\/a> (2013) donde recrea el mundo de la cultura popular y las actrices de la\u00a0Transici\u00f3n espa\u00f1ola\u00a0como\u00a0Susana Estrada,\u00a0Mar\u00eda Jos\u00e9 Cantudo\u00a0o\u00a0Amparo Mu\u00f1oz.<\/p>\n

El objetivo de Marta Sanz siempre ha sido desautomatizar o renovar el\u00a0 panorama literario, partiendo de sus propias vivencias y de su experiencia. Como autora feminista confesa siempre le ha interesado abordar el papel de las mujeres en las tramas literarias que crea. Por eso, en sus dos novelas negras lo negro queda difuminado por el rojo pasi\u00f3n de los sentimientos encontrados entre el detective protagonista, Arturo Zarco, y su exmujer, Paula Qui\u00f1ones, mientras que en Daniela Astor y la caja negra<\/i> pretende partir de ese universo rosa que se le supone a actrices famosas o a programas de televisi\u00f3n actuales de gran audiencia y de dudosa calidad para hacer ver la cr\u00f3nica negra que encierran detr\u00e1s con vidas rotas y personas desvalidas que no saben ni quieren encontrar su camino. A su vez, no olvida retratar en esa misma novela la situaci\u00f3n de marginaci\u00f3n que ha sufrido la mujer espa\u00f1ola en d\u00e9cadas pasadas no muy lejanas en el tiempo.<\/p>\n

Resalt\u00f3, asimismo, c\u00f3mo su intenci\u00f3n de innovar es lo que la ha llevado, por ejemplo, a introducir la t\u00e9cnica del documental entrelazada con la historia novelesca en Daniela Astor y la caja negra<\/i> y al cultivo de la autoficci\u00f3n, g\u00e9nero reivindicado por Carlos Pardo, en La lecci\u00f3n de anatom\u00eda<\/i> (2008).<\/p>\n

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\u00a0Conferencia Eloy Tiz\u00f3n:\u00a0Imaginaciones m\u00edas<\/i><\/strong><\/span><\/p>\n

\"eloytizon\"<\/a>\u00a0Autor de tres libros de relatos muy celebrados como son\u00a0Parpadeos<\/strong>\u00a0<\/i><\/a>(2006),\u00a0Velocidad de los jardines<\/i>\u00a0<\/a><\/strong>(1992) y\u00a0T\u00e9cnicas de iluminaci\u00f3n\u00a0<\/i><\/strong><\/a>(2013),\u00a0Eloy Tiz\u00f3n<\/strong>\u00a0<\/a>plante\u00f3 su conferencia dividida en una serie de apartados que desglosaron las claves del oficio de escribir que, en su opini\u00f3n, son las que logran enriquecer una obra literaria, entre ellas: la memoria, partir de lo conocido introduciendo despu\u00e9s cambios, la atenci\u00f3n a la importancia de los sue\u00f1os, de la m\u00fasica, de los silencios, de la voz que relata, etc. Su intervenci\u00f3n supuso una defensa de la literatura y del oficio de escribir, pues recordando o parafraseando a Piglia, un escritor escribe para saber lo que es la literatura y todo aquel que escribe inicia una b\u00fasqueda, un viaje, su propio viaje, en definitiva, pues, seg\u00fan Tiz\u00f3n \u201clos libros son contenedores de tiempo\u201d que salvaguardan y proyectan la esencia de aquel escritor que dise\u00f1\u00f3 aquello que quer\u00eda contar.<\/p>\n

No s\u00f3lo desvel\u00f3, ante preguntas del p\u00fablico asistente, aspectos relevantes de cuentos espec\u00edficos como el de \u201cVelocidad de los jardines\u201d, sino que tambi\u00e9n nos propuso el visionado de un corto de animaci\u00f3n que se realiz\u00f3 en la universidad japonesa de Nagoya inspir\u00e1ndose en su cuento\u00a0\u201cEl pez volador\u201d<\/a><\/strong>. La proyecci\u00f3n de dicho corto permiti\u00f3 captar el esp\u00edritu de la historia inicial que nos acerca a la tan temida p\u00e9rdida de la inocencia, al descubrimiento del mundo adulto y de sus mentiras.<\/p>\n

\u00a0Todo ello contribuy\u00f3 a acercarnos a su personal po\u00e9tica narrativa: sensorial y repleta de asombros, de lirismo, de palabras precisas, melod\u00edas, sorpresas, pensamientos\u2026<\/p>\n

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Conferencia Jon Bilbao: Entre el relato y la novela: una frontera poco vigilada<\/i><\/strong><\/span><\/p>\n

\"jon<\/a>El escritor Jon Bilbao<\/a><\/strong> \u2013autor prol\u00edfico, con t\u00edtulos como Como una historia de terror<\/i><\/a><\/strong> (2008), Bajo el influjo del cometa<\/strong><\/i><\/a> (2010) o\u00a0Padres, hijos y primates<\/i><\/a><\/strong> (2011)\u2013 finaliz\u00f3 su conferencia afirmando que le gustaba m\u00e1s hablar de los textos de otros que de los suyos propios y lo cierto es que su intervenci\u00f3n abog\u00f3 por la escritura como medio para conocerse a uno mismo pero tambi\u00e9n como v\u00eda para conocer a los dem\u00e1s. Gran cultivador de lo fant\u00e1stico o de la introducci\u00f3n de ciertas dosis de fantas\u00eda en tramas realistas, que le pueden encaminar a la b\u00fasqueda de lo que desconocemos de nosotros, explic\u00f3, por ejemplo, c\u00f3mo en El hermano de las moscas<\/i> (2008) el planteamiento narrativo fue fruct\u00edfero porque le permiti\u00f3 desarrollar, de modo paralelo a la descripci\u00f3n del fen\u00f3meno inexplicable que se introduce en la vida de los personajes, algo que afecta al hombre actual y que se podr\u00eda resumir en la complejidad de las obligaciones familiares que a veces se presentan como inevitables cargas.<\/p>\n

El conjunto de sus reflexiones sirvi\u00f3 para que el autor alcanzara el objetivo de se\u00f1alar que los l\u00edmites entre la novela y el relato se hayan tan difuminados que se pueden llegar a confundir aunque en esa confusi\u00f3n se hallar\u00eda, precisamente, la originalidad de los mismos.<\/p>\n

Finalmente, su cultivo de la metaficci\u00f3n qued\u00f3 puesto de relieve con el gui\u00f1o intertextual de El hermano de las moscas<\/i><\/a><\/strong> a Kafka y a su Metamorfosis<\/i>, y, sobre todo, por la introducci\u00f3n del mundo vital y literario de Shakespeare y Marlowe, de citas destacadas de Walt Whitman y de v\u00ednculos innegables con \u00a0Moby-Dick<\/i> de Herman Melville en Shakespeare y la ballena blanca<\/i><\/a><\/strong> (2013).<\/p>\n

\n

Filand\u00f3n literario <\/strong><\/span><\/p>\n

con Jon Bilbao, Patricia Esteban Erl\u00e9s, \u00c1lvaro Acebes Arias y Marta Sanz<\/strong><\/span><\/p>\n

La cafeter\u00eda El Gran Caf\u00e9<\/i> fue la encargada de acoger el Filand\u00f3n<\/i> en el que intervinieron cuatro de los seis conferenciantes que asistieron a las Jornadas. El p\u00fablico asistente pudo deleitarse con la lectura de los textos de los propios escritores. As\u00ed, Jon Bilbao ley\u00f3 \u201cAnexo al G\u00e9nesis\u201d y \u201cEremita\u201d. Patricia Esteban Erl\u00e9s, por su parte, escogi\u00f3 microrrelatos de su libro Casa de mu\u00f1ecas<\/i> como \u201cKiller Barbies\u201d, \u201cLa traidora\u201d, \u201cManderley en llamas\u201d, \u201cSopa\u201d, \u201cCentrifugado\u201d, \u201cG\u00e9nesis\u201d o \u201cMascota\u201d. \u00c1lvaro Acebes altern\u00f3 la lectura de relatos y de poemas con t\u00edtulos como \u201cEsp\u00e9culo\u201d, \u201cFractura\u201d, \u201cLa llamada\u201d y \u201cOtro poema de los dones\u201d. Marta Sanz decidi\u00f3 leernos su peculiar cuento \u201cExtra\u00f1as en un tren (versi\u00f3n amarilla)\u201d que supon\u00eda un homenaje a Extra\u00f1os en un tren<\/i> (1950), de Patricia Highsmith <\/b>con grandes dosis de humor y un ambiente negro tan s\u00f3rdido como par\u00f3dico.<\/p>\n

Si no pudiste acudir, te gustar\u00e1 verlo; si asististe, te gustar\u00e1 recordarlo. Puedes ver aqu\u00ed el v\u00eddeo del\u00a0<\/span>Filand\u00f3n Literario<\/a><\/p>\n

Y con esto finalizamos la informaci\u00f3n de \u00a0las\u00a0Jornadas de la RIUL sobre la Literatura Actual.<\/p>\n

\"criada\"<\/a><\/p>\n

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Ep\u00edlogo<\/strong><\/span><\/p>\n

Una fiesta de la literatura.\u00a0As\u00ed ha definido la escritora Patricia Esteban Erl\u00e9s la I \u00a0Jornada sobre Literatura Actual en su colaboraci\u00f3n del 18 de octubre en el peri\u00f3dico El Heraldo de Arag\u00f3n.\u00a0
\n\"rese\u00f1a\"<\/a>As\u00ed ha definido la escritora Patricia Esteban Erl\u00e9s la I \u00a0Jornada sobre Literatura Actual en su colaboraci\u00f3n del 18 de octubre en el peri\u00f3dico El Heraldo de Arag\u00f3n.<\/p>\n

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