![\"CARTEL](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/04\/CARTEL-DEFINITIVO-II-JORNADAS-RIUL-MAYO-2015.jpg\")
<\/a><\/p>\nDurante los d\u00edas 7 y 8 de mayo\u00a0de 2015 tendr\u00e1n lugar las segundas\u00a0 Jornadas de la Red Internacional de las Universidades Lectoras que se celebren la Universidad de Le\u00f3n (\u00bfrecuerdas las primeras?<\/a>).<\/p>\n El objetivo de estas Jornadas es aproximarnos a la evoluci\u00f3n y estado de la cuesti\u00f3n de la literatura actual y su significaci\u00f3n sociocultural, realzar la importancia de la lectura en el \u00e1mbito universitario y ofrecer una ense\u00f1anza complementaria y directa al alumnado de la Universidad de Le\u00f3n<\/p>\n Pero estas Jornadas\u00a0no solo est\u00e1n destinadas a los alumnos\u00a0de la Universidad de Le\u00f3n y a los especialistas e interesados en el \u00e1mbito de estudio de la literatura actual, sino a cualquier persona de la sociedad atra\u00edda por la tem\u00e1tica abordada. Todas las sesiones tendr\u00e1n lugar en la sala de conferencias de la Biblioteca General San Isidoro, pero adem\u00e1s, ofrecemos las posibilidad del seguimiento on-line de las mismas.<\/p>\n Aquellos estudiantes matriculados que quieran obtener cr\u00e9ditos (3 cr\u00e9ditos de Libre Configuraci\u00f3n o 1\u20195 ECTS) deber\u00e1n superar una prueba final y asistir (presencialmente o en modalidad on-line), al menos, al 80% de las horas.<\/p>\n Este es nuestro programa:<\/p>\n Jueves 7 de mayo Viernes 8\u00a0de mayo <\/p>\n
\n<\/strong>17:15 Inauguraci\u00f3n
\n17:30 Isaac Rosa. Un escritor en crisis\u00a0<\/span>
\n19:00 Tom\u00e1s S\u00e1nchez Santiago. Po\u00e9tica de lo inmediato<\/p>\n
\n<\/strong>12:15 Juan Bonilla. Pedro y el lobo\u00a0<\/span>
\n16:45 Pablo Andr\u00e9s Escapa. Certezas de un inventor de f\u00e1bulas\u00a0<\/span>
\n18:00 Ana Mar\u00eda Shua. Ser escritor, t\u00e9cnica y misterios\u00a0<\/span>
\n19:30 Clara Obligado. Clara Obligado y la escritura exc\u00e9ntrica<\/p>\nPuedes ver la informaci\u00f3n completa sobre \u00a0las \u00a0ponencias\u00a0y el tr\u00edptico de las Jornadas<\/a>.<\/strong><\/h2>\n
Isaac Rosa: Un escritor en crisis<\/span><\/strong><\/h1>\n
Tras casi dos meses desde las jornadas hemos\u00a0hecho\u00a0bien la digesti\u00f3n de las innumerables aportaciones literarias y\u00a0por fin podemos echar la vista atr\u00e1s valorando estas visitas\u00a0con la distancia necesaria. Sin buscarlo, los posos de todo lo que se habl\u00f3 son ahora el cimiento que condiciona\u00a0el camino a seguir, y es que las lecturas y los nombres de autores que se escucharon seguramente ahora formen parte de las actuales o futuras lecturas de quienes estuvimos. La gran mayor\u00eda de los autores que nos visitaron -de forma consciente o no- se hicieron eco de la sensaci\u00f3n actual de que no solamente la econom\u00eda est\u00e1 en crisis.<\/p>\n
Las obras de Isaac Rosa son un ejemplo de los puntos clave que \u00e9l mismo postula a la hora de establecer unos principios de los que debe partir la novela y que recomendamos encarecidamente. As\u00ed, la relaci\u00f3n de la obra con el lector debe ser por excelencia inc\u00f3moda en tanto que el reconocimiento mutuo sea lo menos condescendiente, y la relaci\u00f3n con la realidad debe huir de la superficialidad (no en la forma) en tanto que reflexione sobre la esencia. Y por supuesto, que la obra parta de una idea que contar y no de lo anecd\u00f3tico, que contenga una tesis, unas determinadas ideas adem\u00e1s de una historia.<\/p>\n
Tras reflexionar sobre ello, Isaac Rosa no dud\u00f3 en emitir una imagen de la narrativa actual no demasiado complaciente comenzando la cr\u00edtica por s\u00ed mismo, y es que tras los par\u00e1metros anteriores la novela no parece estar a la altura del momento. Sin embargo debemos preguntarnos \u00bflo ha estado alguna vez?, \u00bfen alg\u00fan momento la literatura ha tenido un papel relevante a la hora de crear conciencia, de promover el civismo?, \u00bfes verdad que no se escriben buenas novelas en la actualidad o pese \u00a0su supuesta limitaci\u00f3n a la hora de generar conciencia s\u00ed que se est\u00e1 publicando obras nada desde\u00f1ables? Ante petici\u00f3n de recomendaciones de autores y novelas imprescindibles Isaac Rosa se\u00f1al\u00f3 alguna ya publicada durante el franquismo como Jugadores de billar<\/em> \u00a0o La mina<\/em>. La visita de Isaac Rosa y sus palabras fueron necesarias en un sentido parecido a lo que se escuch\u00f3 poco despu\u00e9s durante la visita de Marta Sanz. La palabra m\u00e1s repetida en estos d\u00edas ha sido sin duda compromiso, de ah\u00ed que Rafael Chirbes o Rafel Reig han sido los nombres m\u00e1s repetidos en ponencias como esta, abriendo el camino a las dem\u00e1s conferencias que han continuado sin quererlo haci\u00e9ndonos pensar en otros tipos de compromiso como el de la realidad inmediata o el de la propia literatura consigo misma.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Isaac Rosa<\/a>.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n
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Tom\u00e1s S\u00e1nchez Santiago: po\u00e9tica de lo inmediato<\/span><\/strong><\/h1>\n<\/div>\n<\/header>\n\n
Continuando con la preocupaci\u00f3n ya expresada por Isaac Rosa, Tom\u00e1s S\u00e1nchez Santiago ha incidido en su charla<\/a> en el compromiso que el escritor debe tener para con el mundo, en este caso el poeta para con las cosas cercanas donde a veces cabe un mundo. Como intentando dar respuesta a lo planteado por Rosa, toma postura y plantea que el escrito no solamente est\u00e1 por definici\u00f3n en \u201ccrisis\u201d, sino que debe transmitir ese desasosiego por las cosas al lector, desordenar\u00a0sus creencias empezando por lo que le rodea.\u00a0![\"2346afbb65488c18c4ec84f89746283c\"](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/07\/2346afbb65488c18c4ec84f89746283c.jpg\")
<\/a>Tom\u00e1s S\u00e1nchez Santiago, a quien perfectamente podr\u00edamos calificar como el poeta de las cosas\u00a0<\/em>y con la especial profundidad en la expresi\u00f3n a la que nos tiene \u00a0acostumbrados, hace un repaso por diferentes estadios de lo cotidiano como el cuerpo o el concepto de lo inmediato, record\u00e1ndonos y haci\u00e9ndonos disfrutar\u00a0tras una\u00a0mirada especial de\u00a0la poes\u00eda que se puede encontrar en cualquier parte.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Tom\u00e1s S\u00e1nchez Santiago<\/a><\/span><\/strong>.<\/p>\n
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Juan Bonilla: Pedro y el lobo<\/span><\/strong><\/h1>\n<\/div>\n<\/header>\n\n
Juan Bonilla -a quien hace bien poco tuvimos el honor de tener\u00a0con nosotros en el club de lectura- vuelve de nuevo teorizando sobre la ficci\u00f3n. Como ocurri\u00f3 mientras contestaba a las preguntas de los socios del club (y como de hecho suele dejarse ver en las reflexiones metaliterarias presentes en su obra), Juan Bonilla hace apolog\u00eda constante del proceso de ficcionalizaci\u00f3n en cualquiera de sus formas. Partiendo de la afirmaci\u00f3n de Nabokov de que el origen de la misma podr\u00eda explicarse a trav\u00e9s del cuento popular \u201cPedro y el lobo\u201d, desv\u00eda la![\"8ef3ca1bdae16f19112d20db0eeb7095\"](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/07\/8ef3ca1bdae16f19112d20db0eeb7095-242x300.jpg\")
atenci\u00f3n de la tan comentada finalidad del arte para centrarse esta vez en el papel del\u00a0receptor. Es decir, siempre hablamos de d\u00f3nde y qui\u00e9n hace la literatura, ya que\u00a0estamos\u00a0bien servidos de ficci\u00f3n suficiente hasta el fin del mundo <\/em>y, sin embargo, sin lectores no habr\u00eda literatura.<\/p>\n
Consciente de los problemas actuales de la literatura, Juan Bonilla resalta tambi\u00e9n el compromiso, pero no el del autor con la literatura o con el mundo como se habl\u00f3 en las charlas anteriores sino\u00a0el compromiso que tenemos los lectores en el proceso de creaci\u00f3n de la obra literaria. Como ejemplo, el del propio Nabokov a quien solamente le\u00edan durante sus primeras publicaciones intelectuales en el exilio y lectores de otras nacionalidades, gracias a los que gan\u00f3 visibilidad hasta convertirse en uno de los mejores narradores del siglo XX. M\u00e1s all\u00e1 del caso de Nabokov, hemos perdido la conciencia del papel del lector tanto en la creaci\u00f3n como en la vida de la obra. \u00bfCu\u00e1ntos de los cl\u00e1sicos son en realidad le\u00eddos y cu\u00e1les no hubieran desaparecido de nuestra memoria de no ser por los c\u00e1nones filol\u00f3gicos?, \u00bfpor qu\u00e9 hay obras que se convierten en atemporales y que superan los condicionantes del contexto en el que fueron creadas?. En definitiva, \u00bfno es el lector responsable de la calidad de lo que se escribe?. Si la literatura es reflejo de la sociedad en la que surge y los lectores permitimos que esta se llene de \u201ccorruptos\u201d, \u00bfno tenemos nada que decir ante el desprestigio de las humanidades, ante la necesidad de educar a lectores competentes? Bonilla termina su llamada de atenci\u00f3n con un\u00a0un exordio final (que bien podr\u00eda considerarse un poema) defendiendo la importancia de lo \u201cin\u00fatil\u201d, de \u201clo que se lee y nos pasa\u201d que arranc\u00f3 los aplausos bien merecidos de un auditorio conmovido.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Juan Bonilla<\/a><\/strong><\/span>.<\/p>\n
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Pablo Andr\u00e9s Escapa: Certezas de un inventor de f\u00e1bulas<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/div>\n<\/header>\n\n
Pablo Andr\u00e9s Escapa, uno de los nombres m\u00e1s sonados actualmente en la narrativa espa\u00f1ola nos ha contado con elegante ret\u00f3rica sus\u00a0\u201ccertezas\u201d como narrador. Para abrir boca nos ha recordado los que concibe principios a la hora de escribir que no son otros que los cl\u00e1sicos: la\u00a0m\u00edmesis <\/em>que ya no busca reproducir con exactitud, sino crear una realidad paralela con sus propias leyes, \u00a0el pacto de ficci\u00f3n o la verosimilitud entre otros.<\/p>\n
Respecto a su concepci\u00f3n particular, la literatura supone la \u201cconversi\u00f3n del acontecimiento en lenguaje\u201d, algo que tiene su origen en la memoria, en los cuentos de la infancia contados por su![\"baroja\"](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/07\/baroja1-300x213.jpg\")
<\/a>padre y de los le\u00eddos en la escuela. Recuerda Escapa la primera lectura en la infancia de\u00a0Platero y yo<\/em>, o el primer libro comprado con su dinero por el aspecto del autor, Zalaca\u00edn el aventurero<\/em>. O c\u00f3mo ha sentido predilecci\u00f3n por autores en los que el paisaje funciona como expresi\u00f3n del alma, como Conrad, Faulkner, Rulfo o Delibes. De c\u00f3mo la lucha cervantina entre las armas y las letras se materializaba en que cuanto m\u00e1s le\u00eda, m\u00e1s le parec\u00eda que los libros lo le\u00edan a \u00e9l, de que la vida a veces se parece mucho a la ficci\u00f3n, ya que en sus propias palabras no conozco mejor medio de comprender la vida en todas sus posibilidades ni disciplina m\u00e1s valiosa para ejercitar el juicio cr\u00edtico y el cultivo de la raz\u00f3n que adentrarse en un libro<\/em>.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Pablo Andr\u00e9s Escapa<\/a><\/strong><\/span>.<\/p>\n
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Ana Mar\u00eda Shua. Ser escritor, t\u00e9cnica y misterios<\/span><\/strong><\/h1>\n<\/div>\n<\/header>\n\n
Sin papel por delante Ana Mar\u00eda Shua nos cuenta con pelos y se\u00f1ales c\u00f3mo empez\u00f3 a escribir poes\u00eda siendo ni\u00f1a hasta convertirse en la narradora afamada que es hoy. Con dos a\u00f1os actuaba como oyente de las pr\u00e1cticas declamatorias de su hermana, -quien al elegir los poemas cl\u00e1sicos de la literatura castellana condicion\u00f3 su conocimiento bien temprano de la tradici\u00f3n literaria -conocimiento que ha declarado imprescindible para la escritura, bien sea para nutrirse de ella como para superarla. Durante muchos a\u00f1os escribi\u00f3 poes\u00eda ya que su facilidad verbal hizo que en el colegio le encargaran constantemente poemas para cada festividad, hasta que gan\u00f3 un importante premio de poes\u00eda que le hizo conocer desde bien joven la realidad del mundo editorial: nadie aceptar\u00eda vender su libro de poes\u00eda y asumir los costes porque apenas hay lectores de poes\u00eda. De esa y otras an\u00e9cdotas m\u00e1s nos habl\u00f3 de las que aprendimos que en la carrera del escritor es necesaria la![\"576dbca925739467351470edfc7c5aa4\"](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/05\/576dbca925739467351470edfc7c5aa4-196x300.jpg\")
tenacidad, la paciencia, y sobre todo la t\u00e9cnica que se aprende a lo largo de los a\u00f1os con la pr\u00e1ctica. As\u00ed, una vez asumido que sus primeros cuentos no podr\u00edan tener la hondura\u00a0de los de Ch\u00e9jov acept\u00f3 escribir relatos amorosos en una revista de fotonovelas, lo que hizo que al rebajar las expectativas comenzara de verdad a practicar y a pulir poco a poco la escritura.<\/p>\n
Aunque no estaba previsto, por la importancia del g\u00e9nero tanto en la actualidad como dentro de su producci\u00f3n nos habl\u00f3 del microrrelato. En Argentina todos los grandes autores del siglo pasado lo practicaron, por lo que se trata de un g\u00e9nero con mucha aceptaci\u00f3n y tradici\u00f3n en Argentina, motivo por el que durante una temporada se propuso escribir uno al d\u00eda hasta tener tal cantidad que le permitiera poder descartar siempre un tercio. En la actualidad puede presumir de tener m\u00e1s de mil micros publicados y varios libros de cuentos adem\u00e1s de alguna novela.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Ana Mar\u00eda Shua<\/a><\/strong><\/span>.<\/p>\n
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Clara Obligado y la escritura exc\u00e9ntrica<\/span><\/h1>\n
Con el mismo compromiso literario que expresaron el resto de los ponentes, Clara Obligado quiso sumarse a la concepci\u00f3n de la literatura como arma para para cambiar el mundo. Precisamente esto es lo que da sentido a la concepci\u00f3n formal de su propia escritura a la que hace alusi\u00f3n el t\u00edtulo de la ponencia (adem\u00e1s de a un art\u00edculo escrito por Carmen Valc\u00e1rcel sobre su obra), y es que escoger un idioma (en su caso un castellano) o dejar de lado el realismo para adoptar una escritura fragmentaria son decisiones que tienen que ver con el lugar que ocupa el escritor en el mundo.![\"c1726f6876effa7d8023b8e8a275f7c5\"](\"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2015\/05\/c1726f6876effa7d8023b8e8a275f7c5-263x300.jpg\")
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Clara Obligado -quien acostumbra a desviar la mirada a los m\u00e1rgenes en cuanto a la situaci\u00f3n de la mujer- se centra en escritores que de alguna manera tienen que ver con el\u00a0exilio y con la escritura fronteriza. As\u00ed, no es cuestionable que hay textos cuya ubicaci\u00f3n es dif\u00edcil de determinar y que suponen una visi\u00f3n inc\u00f3moda, descentralizada y poco habitual dentro de una determinada tradici\u00f3n que no es originariamente la suya. Dos de los nombres m\u00e1s conocidos en la actualidad que podr\u00edan ejemplificar esta situaci\u00f3n del tercer espacio literario en t\u00e9rminos de Bhaba son Coetzee y Bola\u00f1o. Aunque partiendo de su propia escritura como ejemplo Clara obligado en realidad ha utilizado ese pretexto para hacer en realidad una reflexi\u00f3n (que tambi\u00e9n esta presente en sus ensayos) sobre la circunstancia que ha condicionado y que condiciona a todos los escritores que por diversos motivos abandonan su lengua materna y su nacionalidad geogr\u00e1fica o literaria, y de c\u00f3mo ello supone un gran costo a todos los niveles pero como tambi\u00e9n (basta recordar los ejemplos) \u201cla falta de territorio puede suponer una conquista\u201d.<\/p>\n
Y si quieres m\u00e1s, aqu\u00ed tienes el v\u00eddeo de Clara Obligado<\/a><\/strong><\/span>.<\/p>\n<\/div>\n