{"id":2756,"date":"2014-12-04T21:45:52","date_gmt":"2014-12-04T20:45:52","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=2756"},"modified":"2017-01-31T16:47:59","modified_gmt":"2017-01-31T15:47:59","slug":"una-manada-de-nus-coloquio-participativo-de-los-socios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2014\/12\/04\/una-manada-de-nus-coloquio-participativo-de-los-socios\/","title":{"rendered":"Una manada de \u00f1us: coloquio participativo de los socios"},"content":{"rendered":"

Por Raquel de la Varga Llamazares<\/p>\n

El jueves 4 de diciembre nos hemos reunido los socios del club para debatir intensamente y \u00abdesbrozar\u00bb al m\u00e1ximo la \u00faltima antolog\u00eda de relatos publicada por Bonilla. Pese a que en los d\u00edas previos hemos recibido comentarios que auguraban posiciones muy encontradas respecto a la la lectura, hoy los m\u00e1s reticentes han confesado haberse rendido finalmente ante el autor<\/strong>, sobre todo conciliados con la obra tras el t\u00e9rmino de su lectura y la advocaci\u00f3n \u00a0final de \u00abSubasta Holandesa\u00bb por la pervivencia de los sue\u00f1os y metas vitales por encima del fracaso cotidiano.<\/p>\n

Sucede a veces que tras la obra, -en apariencia sencilla-, se esconde un mensaje que a primera vista nos parece m\u00e1s llano y superficial de lo que en realidad es. Una manada de \u00f1us<\/em>\u00a0est\u00e1 m\u00e1s cerca de lo primero que de lo segundo, y si no se destierra la ingenuidad o no se presta la debida atenci\u00f3n en nuestra lectura podemos perdernos las -nada balad\u00edes- reflexiones que no dejan de meter el dedo en el ojo y que no esper\u00e1bamos recibir de quien nos las enuncia. Es precisamente el narrador uno de los grandes logros de Bonilla, desde una aparente inocencia y visceralidad adolescente que en realidad nos lleva y nos trae al terreno que quiere a su antojo, entre lo po\u00e9tico y lo cotidiano transitando los caminos de la autoficci\u00f3n<\/strong>. Sin florituras ni alardes de erudici\u00f3n en la sintaxis, oscila entre la oralidad y la construcci\u00f3n de im\u00e1genes po\u00e9ticas con un lenguaje sencillo, pero muy efectivo. As\u00ed, hay relatos que nos puede parecer que se asientan sobre postulados m\u00e1s bien pr\u00f3ximos al juego posmoderno y sin demasiado trasfondo. Podemos estar m\u00e1s o menos de acuerdo, pero hay que tener presente que se trata de textos de digesti\u00f3n lenta<\/strong>,\"Andalusian y de no pararnos a paladear y reposar lo le\u00eddo de la forma y en el tiempo adecuados, corremos el riesgo de dejar escapar, no solamente sentencias de una calidad expresiva notable, sino tambi\u00e9n el mensaje entre l\u00edneas no tan obvio que esconden tras de s\u00ed. \u00bfQui\u00e9n puede no sonre\u00edr (y salivar) de puro deleite ante las deliciosas expresiones con las que el autor habla del vino de Jerez y la idea comercial idea del sol embotellado? Es m\u00e1s, \u00bfse puede permanecer impasible ante la lectura tras esa evocaci\u00f3n de la tierra a la que no se ha de volver a trav\u00e9s de una imagen tan potente como la nostalgia transformada en el vino, ese plet\u00f3rico l\u00edquido derretido<\/em>, s\u00edmbolo del sol de su infancia?.<\/p>\n

Inicios deslumbrantes, pero los finales a\u00fan mucho m\u00e1s memorables<\/strong>. Sin buscar ese fin sorpresivo del cuento cl\u00e1sico que da sentido a lo que no ten\u00eda, la trama y el todo funcionan como un soneto barroco: al rev\u00e9s que un iceberg, muestra todo un constructo que remata la puntilla, lo que permanece invisible. El inicio de cualquier relato de la antolog\u00eda escogido al azar supondr\u00eda un magn\u00edfico ejemplo de c\u00f3mo comenzar una historia creando unas expectativas de calidad que, siendo justos, no siempre se cumplen. No obstante, (y aunque en gustos no suele haber t\u00e9rminos medios) parece un com\u00fan de los lectores la elecci\u00f3n de \u00abBrooke Shields\u00bb<\/strong>, \u00abSubasta Holandesa\u00bb<\/strong> y \u00abCuidados paliativos\u00bb<\/strong> como sus favoritos, y sobre todo este \u00faltimo como EL cuento. Es m\u00e1s, para alguno, quiz\u00e1 sea tambi\u00e9n fuera de la obra uno de los pocos elegidos que se salvar\u00edan de una hipot\u00e9tica quema en la que hubiera que salvar una docena de objetos privilegiados. \u00abCuidados paliativos\u00bb es en definitiva el mejor ejemplo de que el pesimismo y el descreimiento que parece envolver la obra de Bonilla no es tal, porque si hay un ejemplo de literatura que reconcilia con la vida desde luego es este.<\/p>\n

Al igual que ocurre con la historia m\u00e1s pr\u00f3xima, tan dif\u00edcil de ficcionalizar de una manera objetiva y con calidad por falta de distanciamiento, lo mismo sucede con experiencias como la muerte o, alguna tan terriblemente cercana y habitual como la enfermedad incurable. Es casi imposible no caer en la sensibler\u00eda o evitar recrearse en el dolor y la emoci\u00f3n f\u00e1cil de determinadas escenas, hecho por el que textos como este logran no caer en la conmiseraci\u00f3n y convertirse en ejemplo de manifestaci\u00f3n literaria y en muchos casos tambi\u00e9n de honestidad. Desde el mismo t\u00edtulo, pero sobre todo el inicio, dejan bastante claro que ni la madre enferma ni el matrimonio del narrador van a conseguir salvarse, ergo el tono del relato est\u00e1 en principio condicionado por la tragedia. Aqu\u00ed se encuentra uno de los grandes logros narrativos de Bonilla: la distancia precisa, la iron\u00eda y la elipsis consiguen el tono justo y necesario para no caer nunca en el tremendismo al que son proclives ciertos temas<\/strong>. Esto es evidente si nos fijamos en c\u00f3mo se trata la enfermedad y muerte de la madre: pr\u00e1cticamente no se describen los s\u00edntomas, y el momento del adi\u00f3s final (tan atractivo para los autores que buscan la recreaci\u00f3n lacrim\u00f3gena) se elude. \u00bfPara qu\u00e9 decir m\u00e1s cuando no es necesario ni se sabe qu\u00e9 decir?. Si la literatura es muchas veces el c\u00f3mo m\u00e1s que el qu\u00e9 se cuenta, los grandes aciertos vienen precisamente de lo que se calla<\/strong>. As\u00ed, la construcci\u00f3n de la psicolog\u00eda del personaje es redonda: lejos de dar evidencias verbales del vac\u00edo en el que se ha sumido, el hecho de que no abandone su rol de cuidador y de que se empe\u00f1e en seguir siendo imprescindible para alguien (aunque sea un gato, hecho que lo hace aun m\u00e1s lamentable) ya dan buena cuenta de que la tristeza va m\u00e1s all\u00e1 de todo c\u00e1lculo. Al narrador no le quedan fuerzas para cosas raras<\/em> ni para nada, de ah\u00ed que la impotencia sea tal que al lector no le debe extra\u00f1ar en ning\u00fan momento la calma con la que nos habla. Eso s\u00ed, de vez en cuando aparecen las dosis justas y necesarias de \u00abexaltaci\u00f3n\u00bb que sin hurgar en la herida, duelen. As\u00ed, la inevitable reflexi\u00f3n sobre la etapa de los cuidados paliativos pasa por una sola frase que no necesita de m\u00e1s para evidenciar lo terrible del concepto: los enfermos en cuidados paliativos no son los que se est\u00e1n preparando para morir, sino n\u00e1ufragos licenciados en geograf\u00eda que saben que ni aun a miles de kil\u00f3metros de donde est\u00e1n hay isla donde puedan salvarse<\/em>. Se eluden por completo las horas que tie\"India<\/a>nen que ver con la agon\u00eda final y la muerte, y la \u00fanica concesi\u00f3n al sentimentalismo que se permite es el deseo de ver a la madre falleciendo en el sof\u00e1 de su casa con un \u00e1lbum de fotos entre las manos en lugar de en el hospital. Son escasos esos momentos, pero son clave, como el golpe m\u00e1s certero en el sentimentalismo del lector al describir los desvar\u00edos del personaje que va a morir dej\u00e1ndose llevar por los recuerdos que le llevan a la infancia de su hijo y al deseo subconsciente de dejar llena la despensa antes de irse del todo. El matrimonio muere, la madre muere y sin embargo, le ha dejado la despensa llena, el coraz\u00f3n vac\u00edo y adem\u00e1s le ha salvado la vida. El relato mantiene el ritmo hasta que se acerca el final, donde la tensi\u00f3n y la calidad narrativa despuntan con un magn\u00edfico estrambote que nos estalla en la cara, veloz como la vida misma que no cesa y que se proclama.<\/p>\n

\u00abCuidados paliativos\u00bb es seguramente uno entre los cien textos que llevar a una isla desierta sin posibilidad de retorno. Aunque la literatura no ense\u00f1a de forma tan eficaz como la experiencia, es casi imprescindible saber que ya hay suficiente trascendencia en el hecho de estar aqu\u00ed como para pensar en la intrascendencia de dejar de estar<\/em>. Un poeta dijo una vez algo as\u00ed como que en el fondo de toda alegr\u00eda siempre se esconde la tristeza. Bonilla nos recuerda que el proceso contrario tambi\u00e9n sucede, y que las peque\u00f1as cosas llenas de insignificancia maravillosa<\/em> que nos rodean son en realidad cosas monumentales<\/em>, que hay vida por todas partes<\/em>, y que cada desgracia que supone un cambio no es m\u00e1s que el momento inevitable en que hay que entregar el testigo al nuevo corredor en la carrera de obst\u00e1culos que lleva nuestro nombre. Y decir esto ya es decir mucho.<\/p>\n

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