{"id":4482,"date":"2016-06-13T07:00:33","date_gmt":"2016-06-13T05:00:33","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=4482"},"modified":"2016-06-09T14:13:51","modified_gmt":"2016-06-09T12:13:51","slug":"sacrificio-alberto-r-torices","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2016\/06\/13\/sacrificio-alberto-r-torices\/","title":{"rendered":"Sacrificio, de Alberto R. Torices"},"content":{"rendered":"

Por Natalia \u00c1lvarez M\u00e9ndez
\nProfesora Titular de Teor\u00eda de la Literatura de la ULE<\/p>\n

\"Saint_Eulalia_detail

Santa Eulalia (detalle), de John William Waterhouse<\/p><\/div>\n

\"da3d37e499622d6186017668249afa04\"<\/a><\/p>\n

Autor<\/strong> Rodr\u00edguez Torices, Alberto, 1972-
\nT\u00edtulo<\/strong> Sacrificio \/ Alberto R. Torices
\nPublicaci\u00f3n<\/strong> Madrid : Gadir, [2015]
\nDescripci\u00f3n<\/strong> 162 p. ; 21 cm
\nPremio<\/strong> Novela Corta de la Fundaci\u00f3n MonteLe\u00f3n 2015
\nISBN<\/strong> 978-84-944455-6-9 ; 978-84-944455-9-0 (Contracub.)<\/p>\n

Puedes encontrar<\/span> ejemplares en la Biblioteca<\/a><\/strong> de l<\/span><\/span>a<\/span> Universidad de Le\u00f3n.<\/p>\n

<\/h1>\n

Sacrificio<\/em><\/strong>. Qu\u00e9 hermoso t\u00edtulo. En un principio puede parecer tan sencillo como contundente pero tras la lectura de la narraci\u00f3n se incrementa su car\u00e1cter rotundo al revelarse como un vocablo plenamente significativo. Esta novela \u2013IV Premio de Novela Corta de la Fundaci\u00f3n Montele\u00f3n 2015\u2013 desarrolla inicialmente una trama centrada en el aprendizaje emocional, sentimental, de un muchacho situado a las puertas de la adolescencia. Sin embargo, ese hilo conductor, que parte del amor y los deseos frustrados, nos conduce a otros niveles tem\u00e1ticos de mayor profundidad que se generan gracias a una voz que despliega su personalidad, sus intereses literarios tanto en el contenido como en el acabado, y que demuestra una h\u00e1bil destreza en el manejo de todos los recursos narrativos.<\/p>\n

\"riverwalk\"

Paseo por el r\u00edo, de Jeffrey T. Larson<\/p><\/div>\n

De tal modo, la novela nos ubica en la adolescencia pero, como se nos concreta en la contraportada, va m\u00e1s all\u00e1, pues \u00abse sirve del tr\u00e1nsito a la adolescencia como met\u00e1fora de los per\u00edodos cr\u00edticos de nuestras vidas, en los que la realidad y nuestro deseo colisionan y tiene lugar la batalla m\u00e1s cruenta: una refriega sentimental que nos permite madurar, aunque dolorosamente, y en cuyo saldo se incluye con frecuencia el sacrificio de un tercero\u00bb. Ese tr\u00e1nsito queda bien consignado en el gui\u00f1o circular que encauza la novela, ya que la misma aunque matizada y enriquecida reflexi\u00f3n est\u00e1 contenida tanto en el primer p\u00e1rrafo como en el \u00faltimo de la obra:<\/p>\n

\n

\u00abPero admitamos antes que un principio es siempre el final de otra cosa, determinante aunque no se diga\u00bb (p. 15);<\/p>\n

\u00abTodo final es el principio de otra cosa, confundible aunque se diga\u00bb (p. 159).<\/p>\n<\/blockquote>\n

Se evoluciona, por lo tanto, del aprendizaje emocional de un chico \u2013el protagonista, personaje simb\u00f3licamente innominado\u2013 al aprendizaje vital extrapolable a cualquier etapa de nuestra existencia en la que nos enfrentamos a cambios no exentos de dolor y renuncias. De ah\u00ed que no debamos sorprendernos cuando al leer Sacrificio<\/em> nos van golpeando frases que nos obligan a detener el ritmo, a pensar, pues nos conducen a revelaciones con un interesante trasfondo moral sobre la identidad, el paso del tiempo, la inocencia perdida, el amor, el deseo, el dolor, el suicidio, el cuerpo, la pareja, los hijos, la falta de comunicaci\u00f3n, la ausencia de inteligencia emocional, o el alcance del da\u00f1o que pueden hacer determinadas palabras, actos concretos y terribles abusos. No extra\u00f1a, por lo tanto, que Alberto R. Torices<\/strong><\/a>, gran conocedor de la tradici\u00f3n literaria \u2013como se constata en sus textos no ficcionales y tambi\u00e9n en su obra de ficci\u00f3n, por ejemplo en los relatos de Los sue\u00f1os ap\u00f3crifos<\/em> que nos ofrecen bellos homenajes a grandes t\u00edtulos de la literatura universal\u2013, ofrezca al lector como ep\u00edgrafe introductorio a su obra un fragmento de El puente de San Luis Rey<\/em>, de Thornton Wilder, que versa as\u00ed:<\/p>\n

\n

\u00abMiraba el amor como una especie de enfermedad cruel a trav\u00e9s de la cual es preciso que pasen los elegidos al final de la juventud y de la cual salen p\u00e1lidos y agotados, pero listos para el trabajo de vivir\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Es en ese \u00abtrabajo de vivir\u00bb en el que profundiza Sacrificio<\/em> a trav\u00e9s de un motivo que creo que forma parte desde siempre del territorio literario de su autor, ya que ha profundizado en \u00e9l con anterioridad en otras de sus narraciones desde la publicaci\u00f3n de Yo, el monstruo<\/em>. Me refiero a la culpa. El chico, el personaje central de la novela, se muestra constantemente frustrado por la ausencia de valor para hacer lo que realmente desear\u00eda, por su escasa capacidad de reacci\u00f3n, de respuesta ante el mundo que se abre ante \u00e9l. Tal hecho provoca su decepci\u00f3n y su furia con lo que le rodea y consigo mismo por sentirse m\u00e1s un espectador que un protagonista de su propia vida. Ese comportamiento se ve unido, adem\u00e1s, al concepto del bien y del mal que ha interiorizado o aprehendido a lo largo de su corto periplo vital. Por ello manifiesta con frecuencia la sensaci\u00f3n de estar haciendo algo que no debe, como si sus pensamientos no fueran algo natural sino algo vergonzoso y sucio. Ese pudor constante, que le obliga a mentir o a disimular, enlaza, a su vez, con el miedo a perder los peque\u00f1os logros alcanzados en esa nueva etapa de su vida, lo que le lleva a ser cruel de modo premeditado en ciertas ocasiones provocando el da\u00f1o a terceros. Toda esta vertiente tem\u00e1tica nos aboca a la idea de equivocarse como fuente de crecimiento. El narrador ya nos avanza, nos sugiere, en la segunda p\u00e1gina de la novela ese proceso con una hermosa y perfecta frase:<\/p>\n

\n

\u00abY as\u00ed conoci\u00f3 el chico el miedo, primero, y el deseo, despu\u00e9s, de desencajarse y salir despedido del propio camino y hasta de s\u00ed mismo\u00bb (p. 16).<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"200807231333\"

Ondulaciones, de Jeffrey T. Larson<\/p><\/div>\n

En ese contexto sobresale la fuerza de los personajes, cuyo retrato logra que la literatura se haga vida, que la trama se convierta en realidad. Pienso en el empleo de materiales que, ficticios o extra\u00eddos de la vida, erigen una verdad en el seno de la narraci\u00f3n gracias a personajes que se configuran como \u00abreales\u00bb. Esto se consigue mediante el relato de sus sue\u00f1os, el relato de hechos cotidianos de sus existencias, y a trav\u00e9s de las pinceladas descriptivas \u2013corporales o f\u00edsicas, y de sentimientos y actitudes\u2013 que los convierten en seres de carne y hueso. Es muy interesante, adem\u00e1s, percibir c\u00f3mo hasta los personajes secundarios son retratados de igual modo, con la misma intensidad psicol\u00f3gica aunque se les dedique l\u00f3gicamente menos espacio discursivo. Por tal motivo, hay pasajes magn\u00edficos centrados en la madre del chico y en la madre de la muchacha adolescente, y l\u00edneas conmovedoras y muy significativas dedicadas incluso a un personaje apenas visible en las acciones principales como es la pareja de la progenitora del chico. A ello se suma que, a pesar del protagonista masculino, las mujeres tienen una fuerza especial en la trama, as\u00ed como el comportamiento de los hombres con ellas bajo el que se esconde gran parte del trasfondo moral de la novela.<\/p>\n

\"1293e096a9ea1a61b9491374e8c8c664\"

Un ba\u00f1o, de Jeffrey T. Larson<\/p><\/div>\n

Pero a todo lo dicho se suma un elemento m\u00e1s que se convierte en imprescindible y que constituye uno de los mayores aciertos de Sacrificio<\/em>: la mirada narradora que consigue penetrar en la complejidad y en la hondura de esa etapa de la adolescencia. A lo largo de toda la novela, estructurada en tres partes \u2013una primera muy larga que abarca el nuevo mundo que se abre ante el protagonista, una segunda m\u00e1s breve que se inicia con la destrucci\u00f3n de ese mundo, y una tercera todav\u00eda m\u00e1s breve en la que se cierra la trama\u2013 se nos presenta un narrador externo a la acci\u00f3n, que no participa en ella, que nos traslada la historia a trav\u00e9s de una tercera persona gramatical, aparentemente la m\u00e1s objetiva a la hora de relatar aunque esto ser\u00eda muy discutible ya que nos encontramos con constantes gui\u00f1os en muchas de las frases de Sacrificio<\/em> que desmienten esa objetividad pura, gui\u00f1os que contribuyen a la riqueza de esta narraci\u00f3n y que el lector avezado lograr\u00e1 captar. Sin embargo, en el inicio de la tercera parte se intercala un discurso totalmente diferente, sint\u00e9tico pero muy impactante, marcado por la letra cursiva y por la voz del personaje, la voz del chico que expone en primera persona sus pensamientos. Pero no es la identidad del adolescente la que habla, lo que se introduce es su voz adulta que nos ofrece de modo directo y con formato autobiogr\u00e1fico el\u00a0testimonio de su experiencia. Ese espectacular e inesperado quiebro de la linealidad de la historia, ese cambio de narrador que juega a distanciarse del relato de su vida a trav\u00e9s de la tercera persona en el resto de p\u00e1ginas, nos ofrece la clave de la novela. Dicha forma da un mayor significado a los temas planteados, explicita su funci\u00f3n e implica que la adolescencia se recrea o se revisita desde la perspectiva del adulto, que el protagonista necesita expiar su culpa y\u00a0que, por lo tanto, esa etapa y el da\u00f1o hecho siguen pesando en la identidad en la que nos convertimos al madurar. Tras ello se retoma la tercera persona en las \u00faltimas p\u00e1ginas que golpean de modo tremendo al lector con un final sorprendente de la historia del chico y que repercuten, en un gran triunfo final, sobre el contenido de las p\u00e1ginas anteriores presentadas en primera persona.<\/p>\n

En suma, no hay nada en Sacrificio<\/em> que sea inconsciente ni gratuito. El testimonio de vida que ofrece nos permite comprender mejor la naturaleza humana que nos lleva por la senda del autoconocimiento tras equivocarnos, tras perdernos. Todo ello aderezado por la calidad est\u00e9tica de su estilo, por la fuerza y la frescura de una prosa madura y pulcra, precisa pero con hallazgos verbales que la hacen bella tanto en las pinceladas descriptivas como en la narraci\u00f3n m\u00e1s pura, una prosa capaz de realizar la haza\u00f1a m\u00e1s importante que no es otra que la de mover al lector.<\/p>\n

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Siesta en la playa, de Jeffrey T. Larson<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Natalia \u00c1lvarez M\u00e9ndez Profesora Titular de Teor\u00eda de la Literatura de la ULE Autor Rodr\u00edguez Torices, Alberto, 1972- T\u00edtulo Sacrificio \/ Alberto R. Torices Publicaci\u00f3n Madrid : Gadir, [2015] Descripci\u00f3n 162 p. ; 21 cm Premio Novela Corta de la Fundaci\u00f3n MonteLe\u00f3n 2015 ISBN 978-84-944455-6-9 ; 978-84-944455-9-0 (Contracub.) 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