{"id":46665,"date":"2018-10-10T20:01:27","date_gmt":"2018-10-10T18:01:27","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=46665"},"modified":"2018-10-10T19:03:25","modified_gmt":"2018-10-10T17:03:25","slug":"guia-a-la-lectura-invasion-de-david-roas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2018\/10\/10\/guia-a-la-lectura-invasion-de-david-roas\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: Invasi\u00f3n, de David Roas"},"content":{"rendered":"

Por Ana Abello Verano<\/p>\n

David Roas\u00a0<\/strong><\/span><\/h2>\n
\"David

David Roas FOTO DE RICARD CUGAT<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/strong>David Roas y la distorsi\u00f3n<\/span> fant\u00e1stica <\/strong><\/span><\/p>\n

David Roas ha consagrado su carrera investigadora al estudio de la literatura no mim\u00e9tica, y en concreto, a lo fant\u00e1stico, un g\u00e9nero que, citando sus propias palabras, se caracteriza por la \u00abirrupci\u00f3n de lo sobrenatural en el mundo real, y sobre todo, por la imposibilidad de explicarlo de forma razonable\u00bb<\/strong>. Es profesor de Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada de la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona y director del GEF (Grupo de Estudios sobre lo Fant\u00e1stico<\/a>), cuyo objetivo es visibilizar la presencia de lo fant\u00e1stico en manifestaciones art\u00edsticas diversas, tales como narrativa, cine, teatro, c\u00f3mic, televisi\u00f3n y videojuegos.<\/p>\n

Ha desarrollado una extensa obra acad\u00e9mica que lo avala como uno de los m\u00e1s c\u00e9lebres especialistas de literatura fant\u00e1stica a nivel internacional. Entre los muchos m\u00e9ritos que se podr\u00edan mencionar en esta l\u00ednea, estar\u00edan su labor como coordinador de Teor\u00edas de lo fant\u00e1stico<\/em> (2001) e Historia de lo fant\u00e1stico en la cultura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea (1900-2015)<\/em> (2017), as\u00ed como su conocido estudio Tras los l\u00edmites de lo real. Una definici\u00f3n de lo fant\u00e1stico<\/em> (2011b), que recibi\u00f3 el\u00a0\"\"<\/a>\"\"<\/a>IV Premio M\u00e1laga de Ensayo.\u00a0A ello se suma la edici\u00f3n o coedici\u00f3n con Ana Casas de una serie de antolog\u00edas de referencia en este \u00e1mbito: El castillo del espectro. Antolog\u00eda de relatos fant\u00e1sticos espa\u00f1oles del siglo XIX<\/em> (2002), Cuentos fant\u00e1sticos del siglo XIX (Espa\u00f1a e Hispanoam\u00e9rica)<\/em> (2003), La realidad oculta. Cuentos fant\u00e1sticos espa\u00f1oles del siglo XX<\/em> (2008) o Las mil caras del monstruo<\/em> (2018).<\/p>\n

Al margen de su faceta como investigador de lo fant\u00e1stico, tambi\u00e9n ha puesto de relieve su habilidad y originalidad en el cultivo de esta est\u00e9tica. Forma parte de un nutrido grupo de escritores espa\u00f1oles que ha encontrado en los preceptos de lo ins\u00f3lito un id\u00f3neo \u00e1ngulo de visi\u00f3n para abordar las grietas incomprensibles de la realidad y la complejidad del individuo en el mundo contempor\u00e1neo. Se ha convertido, pues, en una de las voces m\u00e1s representativas de la \u00faltima narrativa no realista. Es autor de las novelas Celuloide sangriento<\/em> (1996), parodia de los t\u00f3picos del g\u00e9nero negro, y La estrategia del koala<\/em> (2013), as\u00ed como del libro de cr\u00f3nicas humor\u00edsticas Meditaciones de un arponero<\/em> (2008). No obstante, las formas de lo fant\u00e1stico se despliegan con m\u00e1s fuerza en su producci\u00f3n cuent\u00edstica: Horrores cotidianos<\/em> (2007, Premio Setenil al mejor libro de cuentos del a\u00f1o), Distorsiones <\/em>(2010), Intuiciones y delirios<\/em> (2012), publicado en Per\u00fa, Bienvenidos a Incaland\u00ae<\/em> (2014) y su \u00faltima publicaci\u00f3n hasta el momento, Invasi\u00f3n<\/em> (2018). Todos estos libros, publicados en su mayor\u00eda por el sello editorial P\u00e1ginas de Espuma, demuestran su predilecci\u00f3n por el oficio de cuentista, ya sea bajo la forma del relato breve o del microrrelato. No se puede olvidar, a este respecto, que sus ficciones han sido incluidas en Perturbaciones. Antolog\u00eda del relato fant\u00e1stico espa\u00f1ol actual<\/em> (2009, edici\u00f3n de Juan Jacinto Mu\u00f1oz Rengel), Mutantes. Narrativa espa\u00f1ola de \u00faltima generaci\u00f3n<\/em> (2007, edici\u00f3n de Julio Ortega y Juan Francisco Ferr\u00e9), No entren al 1408: Antolog\u00eda en espa\u00f1ol tributo a Stephen King<\/em> (2013, edici\u00f3n de Jorge Luis C\u00e1ceres) o la recientemente publicada Diodati. La cuna del monstruo<\/em> (2018, edici\u00f3n de Francisco Javier Guerrero), entre muchas otras.<\/p>\n

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G\u00e9nesis<\/strong><\/span><\/p>\n

Un movimiento casi imperceptible agita el fondo del callej\u00f3n. El movimiento se transforma r\u00e1pidamente en sombra. La sombra se hace carne. El monstruo levanta su cabeza hacia el cielo y brama. Y la intolerable realidad deja de tener sentido, una vez m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

[Relato incluido en el libro:\u00a0\u00abIntuiciones\u00a0y\u00a0delirios\u00bb \/ David Roas.– 1a ed.– Lima : Micropolis, 2012.\u00a0\u00a0(Microrrelatos\u00a0; 8) ISBN\u00a0978-612-46004-7-0]<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Si valor\u00e1semos en conjunto la producci\u00f3n cuent\u00edstica de David Roas, podr\u00edamos afirmar que est\u00e1 marcada por una serie de elementos que permiten hablar de una po\u00e9tica propia:<\/p>\n