{"id":46919,"date":"2019-01-22T19:30:14","date_gmt":"2019-01-22T18:30:14","guid":{"rendered":"http:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=46919"},"modified":"2019-02-07T12:54:47","modified_gmt":"2019-02-07T11:54:47","slug":"el-jugador-de-ajedrez-de-david-sala-novela-de-ajedrez-de-stefan-zweig-guia-a-la-lectura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2019\/01\/22\/el-jugador-de-ajedrez-de-david-sala-novela-de-ajedrez-de-stefan-zweig-guia-a-la-lectura\/","title":{"rendered":"\u00abEl jugador de ajedrez\u00bb, de David Sala + \u00abNovela de ajedrez\u00bb, de Stefan Zweig. Gu\u00eda a la lectura"},"content":{"rendered":"

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Por In\u00e9s Gonz\u00e1lez Cabeza<\/p>\n

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El jugador de ajedrez<\/a><\/em>\u00a0y\u00a0Novela de ajedrez<\/a>\u00a0<\/em>est\u00e1n en todas las bibliotecas de la ULE<\/strong><\/span><\/p>\n

Todos los encuentros del club de lectura Leemos juntos<\/em>\u00a0se\u00a0\u00a0retransmiten en directo<\/strong>
\na trav\u00e9s de\u00a0ULE TV<\/a>,\u00a0<\/strong>y\u00a0 posteriormente se almacenan en nuestro canal de v\u00eddeos<\/a>.<\/h4>\n

Actualizado febrero 2019 : V\u00eddeo de la sesi\u00f3n<\/a><\/strong><\/p>\n

Para esta nueva edici\u00f3n del club\u00a0Leemos juntos<\/em>, hemos procurado englobar bajo el t\u00edtulo de \u00abLa libertad en juego\u00bb<\/strong><\/a> a varias narraciones que nos muevan a la reflexi\u00f3n acerca de algunos de los peligros<\/strong> que, hoy en d\u00eda, vuelven a acechar a nuestras sociedades tras un breve letargo que, quiz\u00e1s, nunca fue tal. Los conceptos abstractos y excluyentes<\/strong> de \u00abnaci\u00f3n\u00bb, \u00abpueblo\u00bb o \u00abraza\u00bb; la manipulaci\u00f3n<\/strong> de la informaci\u00f3n y del pensamiento en aras de intereses pol\u00edticos y econ\u00f3micos; el cuestionamiento de derechos fundamentales<\/strong> que cre\u00edamos inamovibles… La historia amenaza siempre con repetirse y la cultura, una vez m\u00e1s, se manifiesta como un basti\u00f3n fundamental contra quienes pretenden destruir la libertad.<\/p>\n

Este a\u00f1o, comenzamos con una\u00a0con una propuesta novedosa: la lectura de una obra literaria<\/strong> y de su m\u00e1s reciente adaptaci\u00f3n al lenguaje del c\u00f3mic<\/strong>. El pasado curso, aprendimos varias de las claves para el an\u00e1lisis de un c\u00f3mic en las dos sesiones que dedicamos a la\u00a0lectura de\u00a0La casa<\/em>, de Paco Roca.<\/a>\u00a0Ahora, aprenderemos a valorar\u00a0El jugador de ajedrez,\u00a0<\/em>de David Sala<\/strong> (Astiberri, 2018) como narraci\u00f3n gr\u00e1fica y como adaptaci\u00f3n de la\u00a0Novela de ajedrez<\/em>, de Stefan Zweig.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Leemos juntos… una historia de Stefan Zweig<\/h2>\n

\"Resultado<\/p>\n

Admirado en su juventud, despreciado y condenado al exilio de su Austria natal en su madurez, relegado a observar la larga noche de la destrucci\u00f3n de Europa, cuyo nuevo amanecer nunca lleg\u00f3 a conocer, Stefan Zweig<\/strong><\/a> sigue siendo a d\u00eda de hoy uno de los escritores europeos del siglo XX m\u00e1s reconocidos en todo el mundo.\u00a0Debido a su amplia formaci\u00f3n human\u00edstica, su car\u00e1cter templado y su inquebrantable creencia en una<\/strong> Europa unida y democr\u00e1tica<\/strong> frente al nacionalismo y totalitarismo, ideas que vio materializarse en dos Guerras Mundiales, muchos han cre\u00eddo observar en sus creaciones literarias una suerte de premonici\u00f3n de los males intelectuales de nuestro mundo, pero tambi\u00e9n un ejemplo de c\u00f3mo la cultura debe actuar en defensa de la libertad humana frente a la violencia promovida por quienes ejercen el poder de forma desp\u00f3tica.<\/p>\n

Su trayectoria literaria y vital, pese a su tr\u00e1gico final, es toda una lecci\u00f3n de dignidad humana frente a la barbarie<\/strong>. Lector voraz de nacimiento, estudi\u00f3 Filosof\u00eda y otras disciplinas human\u00edsticas y se code\u00f3 con la \u00e9lite intelectual de Viena, entonces capital del pr\u00f3spero Imperio Austroh\u00fangaro, cuya cultura acogedora, vibrante y civilizada a\u00f1orar\u00eda durante el resto de su vida, como resulta patente en su autobiograf\u00eda El mundo de ayer. Memorias de un europeo,<\/a><\/em>\u00a0escrita durante su exilio americano. Fue uno de los escritores m\u00e1s exitosos de Europa durante la llamada \u00e9poca de entreguerras, per\u00edodo en el que algunas de sus novelas fueron adaptadas al cine en Alemania, Francia y Estados Unidos (cabe mencionar que, desde entonces, sus obras han sido objeto de decenas de adaptaciones cinematogr\u00e1ficas<\/a>). A lo largo de su vida, lleg\u00f3 a cultivar todos los g\u00e9neros literarios<\/strong>, si bien algunas de sus m\u00e1s brillantes aportaciones est\u00e9ticas las encontramos en sus obras de no ficci\u00f3n, en especial en sus ensayos\u00a0<\/strong>y sus biograf\u00edas <\/strong>de personajes hist\u00f3ricos c\u00e9lebres.<\/p>\n

Pese a su indiscutible contribuci\u00f3n a la historia de la literatura en lengua alemana, el r\u00e9gimen de Hitler, en su af\u00e1n por eliminar de la historia a todo \u00abno ario\u00bb, prohibi\u00f3 la publicaci\u00f3n y distribuci\u00f3n de sus libros, llegando incluso a cancelar la representaci\u00f3n de la \u00f3pera\u00a0La mujer silenciosa<\/a>,\u00a0<\/em>de su amigo Richard Strauss, cuyo libreto era de su autor\u00eda. El ascenso del nazismo y la aparente pasividad internacional ante sus consignas precipitaron su huida hacia Am\u00e9rica, donde terminar\u00eda sus d\u00edas en 1942<\/a> sin la esperanza de volver a su hogar y con el triste convencimiento de que el mundo que conoci\u00f3 hab\u00eda desaparecido para siempre.<\/p>\n

Es a trav\u00e9s de esta lente biogr\u00e1fica como debemos observar la historia que Zweig nos propone en su\u00a0Novela de ajedrez<\/strong>, <\/em>que fue\u00a0su \u00faltima obra de ficci\u00f3n<\/strong> y se public\u00f3 de forma p\u00f3stuma en 1943, en la que las vidas de varios caballeros europeos se entrelazan en en una traves\u00eda mar\u00edtima entre Nueva York y Buenos Aires, durante la cual se produce una tr\u00e1gica revelaci\u00f3n sobre el trauma que a\u00fan acecha a uno de ellos, v\u00edctima del ostracismo y la tortura bajo el r\u00e9gimen nazi.<\/p>\n

Leemos juntos… una adaptaci\u00f3n al c\u00f3mic<\/h2>\n

El jugador de ajedrez\u00a0<\/em><\/strong>a\u00fana dos de las tendencias m\u00e1s populares en el panorama del c\u00f3mic adulto actual: el esp\u00edritu reivindicativo<\/strong> (ya sea en defensa de grupos oprimidos, como denuncia de conflictos que resultan en traumas colectivos, o como cr\u00f3nica de realidades sociales olvidadas o ignoradas) y la adaptaci\u00f3n desde otros lenguajes<\/strong>.<\/p>\n

Muchos autores actuales de c\u00f3mic han tratado en sus obras temas relacionados con la libertad o la defensa de los derechos humanos<\/strong>. Esto no es nada extra\u00f1o: desde sus inicios en la prensa del siglo XIX, el c\u00f3mic se usaba para hacer comentarios cr\u00edticos con la realidad social o pol\u00edtica del momento, y hoy se sigue empleando para este fin en sus m\u00faltiples formatos.<\/p>\n

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Tampoco resulta novedoso el fen\u00f3meno de la adaptaci\u00f3n de obras literarias al lenguaje del c\u00f3mic, pero debemos tener presente lo que significa una adaptaci\u00f3n en el contexto del c\u00f3mic de autor<\/strong>. En la mayor\u00eda de los casos, no estamos hablando de las bien conocidas versiones reducidas (con respecto al argumento de la obra que adaptan) y que pretenden resultar atractivas para un lector juvenil, con el objetivo de que se interese por la lectura de la obra original, habitualmente un cl\u00e1sico de la llamada \u00abliteratura universal\u00bb. Por el contrario, hablamos de interpretaciones libres<\/strong>, guiadas por los intereses creativos<\/strong> de sus autores,\u00a0 que incluso llegan a requerir de un conocimiento previo<\/strong> de la obra que se adapta<\/strong> y de otros referentes art\u00edsticos o literarios<\/strong> para su comprensi\u00f3n, por lo que est\u00e1n expl\u00edcitamente dirigidas a un lector adulto y de cierta formaci\u00f3n cultural. <\/strong>Estas variaciones, reinvenciones,<\/strong> complementos gr\u00e1ficos a historias bien conocidas, son objetos art\u00edsticos en s\u00ed mismos<\/strong>, creados para ser comprendidos como tales. Este es el caso de\u00a0El jugador de ajedrez.\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

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Como sucede con toda adaptaci\u00f3n,\u00a0El jugador de ajedrez<\/strong>\u00a0<\/em>es un producto creado y publicado en un muy determinado contexto sociocultural. Por una parte, se encuadra dentro de aquello que denominamos, de forma gen\u00e9rica, \u00abnovela gr\u00e1fica\u00bb<\/strong>, probablemente la manifestaci\u00f3n m\u00e1s popular dentro del mundo del c\u00f3mic en la actualidad, que nos hace plantearnos algunas preguntas acerca de las tensiones entre centro y periferia en nuestro sistema cultural: cuando el c\u00f3mic imita a la literatura (en especial cuando hablamos de una adaptaci\u00f3n de una obra literaria), \u00bfmejora su consideraci\u00f3n cultural?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Por otra parte, existen factores que determinan la aparici\u00f3n de una adaptaci\u00f3n. En el c\u00f3mic de autor, las motivaciones personales<\/strong> de los artistas son fundamentales (la\u00a0Novela de ajedrez\u00a0<\/em>es uno de los textos predilectos de la juventud de David Sala<\/a>), pero tambi\u00e9n otros factores contextuales<\/strong> que rigen las actuaciones de las editoriales<\/strong>. El jugador de ajedrez<\/em>\u00a0ha sido comercializado en un momento de evidente incertidumbre mundial acerca del futuro del planeta y sus naciones, por lo que la historia de Zweig, reinterpretada gr\u00e1ficamente en esta era de las im\u00e1genes<\/strong>, resuena especialmente entre los lectores actuales.<\/p>\n

Finalmente, cuando pretendemos realizar una valoraci\u00f3n acerca de la calidad art\u00edstica o est\u00e9tica de una adaptaci\u00f3n<\/strong> como\u00a0El jugador de ajedrez<\/em>, debemos procurar trascender el nivel de la fidelidad textual y argumental a la obra original y aprender a reflexionar acerca de\u00a0c\u00f3mo funciona la adaptaci\u00f3n individualmente, qu\u00e9 estrategias<\/strong> ha seguido su autor al cambiar de medio o lenguaje<\/strong> la obra original, cu\u00e1les son las motivaciones<\/strong> y la eficacia<\/strong> de esas estrategias, cu\u00e1les son los elementos que aportan originalidad<\/strong> a la adaptaci\u00f3n como obra singular perteneciente a su propio medio o lenguaje y como objeto cultural que existe dentro de un universo de adaptaciones<\/strong>, etc.<\/p>\n

Leemos juntos…\u00a0El jugador de ajedrez<\/em><\/h2>\n

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El jugador de ajedrez<\/em> es la m\u00e1s reciente publicaci\u00f3n en Espa\u00f1a<\/a> del ilustrador franc\u00e9s David Sala<\/strong> <\/a>(y su \u00fanica obra como autor completo publicada hasta la fecha en nuestro pa\u00eds), que ya se hab\u00eda adentrado en el mundo de la adaptaci\u00f3n con sus c\u00f3mics sobre el Inquisidor Aymerich<\/a>, con guion de Jorge Zentner, basados en las novelas de \u00abfantaciencia\u00bb<\/a> de Valerio Evangelisti.<\/p>\n

Tampoco se trata de la primera adaptaci\u00f3n a otro lenguaje de la\u00a0Novela de ajedrez<\/em>, que cuenta, al menos, con una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/a>, una \u00f3pera<\/a>, y otro c\u00f3mic<\/a> en lengua francesa (no traducido al espa\u00f1ol).<\/p>\n

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Con un grafismo de clara inspiraci\u00f3n modernista<\/strong> y realizado enteramente en l\u00e1piz y acuarela<\/strong>,\u00a0El jugador de ajedrez<\/em>\u00a0<\/strong>preserva el trasfondo hist\u00f3rico y emocional de\u00a0Novela de ajedrez, <\/em>que puede ser le\u00edda como\u00a0\u00abuna bella met\u00e1fora sobre la claudicaci\u00f3n de la inteligencia creadora frente a la fuerza bruta que, usando una l\u00f3gica fr\u00eda y correosa, se convierte en imparable apisonadora.\u201d<\/a>. Entre sus elementos visuales m\u00e1s destacables, se encuentran la llamativa paleta de tonos azules y viol\u00e1ceos<\/strong>, que dota a la obra de una personalidad propia y act\u00faa como un importante mecanismo de cohesi\u00f3n, y su capacidad para codificar en forma de vi\u00f1etas el claustrof\u00f3bico<\/strong> mundo interior del se\u00f1or B., cuya obsesi\u00f3n<\/strong> permea a todos los elementos que componen los escenarios en forma de insospechados tableros<\/strong> en muebles, suelos y paredes.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"Dado que sabemos que el lenguaje de la literatura y el del c\u00f3mic<\/strong> difieren en sus aproximaciones narrativas a una misma historia, os proponemos realizar una lectura comparativa<\/strong> de las obras de Sala y Zweig que nos permita alcanzar una mayor comprensi\u00f3n acerca del fen\u00f3meno de la adaptaci\u00f3n<\/strong>. Para ello, os sugerimos realizar una reflexi\u00f3n acerca de cuestiones como las siguientes:<\/p>\n