{"id":47503,"date":"2019-10-21T21:00:04","date_gmt":"2019-10-21T19:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=47503"},"modified":"2019-10-22T18:46:28","modified_gmt":"2019-10-22T16:46:28","slug":"guia-a-la-lectura-reliquias-de-ana-martinez-castillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2019\/10\/21\/guia-a-la-lectura-reliquias-de-ana-martinez-castillo\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: Reliquias, de Ana Mart\u00ednez Castillo"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: right;\"><strong>Por Ana Abello Verano\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-47504 aligncenter\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/escritora_Ana_Martinez_Castillo.jpg\" alt=\"\" width=\"900\" height=\"675\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ana Mart\u00ednez Castillo (Albacete, 1978) es profesora de Lengua castellana y Literatura, un trabajo que compagina con su faceta de narradora, poeta, cr\u00edtica literaria y colaboradora de diversas revistas digitales como <em>Barbar<\/em> y <em>V\u00edsperas<\/em>. En el \u00e1mbito de la l\u00edrica, con una vocaci\u00f3n que se inici\u00f3 a una edad muy temprana, destacan sus poemarios <em>Bajo la sombra del \u00e1rbol en llamas<\/em> (Ediciones de la Isla de Siltol\u00e1, 2016), <em>La danza de la vieja <\/em>(Ediciones de la Isla de Siltol\u00e1, 2017) y <em>Me vestir\u00e1n con cenizas<\/em> (Vers\u00e1tiles Ediciones, 2019), participando en compilaciones antol\u00f3gicas como <em>El llano en llamas<\/em> (2011) y <em>El Peligro y el Sue\u00f1o.<\/em> <em>La Escuela po\u00e9tica de Albacete<\/em> (2016). Con una gran influencia del surrealismo y de autores como Rafael Alberti, Alejandra Pizarnick o Blanca Andreu, su poes\u00eda configura un universo de imaginaci\u00f3n en el que se atisban espejismos e im\u00e1genes misteriosas:<\/p>\n<blockquote><p>\u201cLa trampa es tener \/ ara\u00f1as en los ojos \/\u2026\/ Ya no distingo \/ Si la noche amenaza \/ O soy yo \/ que ando desnuda \/ y me abrazo \/ a todo aquello \/ que sea musgo o plata\u201d; \u201cGrumos de viento \/ en los dientes \/ el fr\u00edo\u201d<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>El fr\u00edo<\/em> (<em>La danza de la vieja<\/em>)<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-47503 gallery-columns-3 gallery-size-medium'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"215\" height=\"299\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/Bajo-la-sombra-del-\u00e1rbol-en-llamas-e1475853275618.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-47505\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-47505'>\n\t\t\t\tBajo la sombra del \u00e1rbol en llamas \/ Ana Mart\u00ednez Castillo. ISBN: 978-84-16682-25-6 Ediciones de la Isla de Siltol\u00e1. 56 p\u00e1ginas. A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2016.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"240\" height=\"300\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/Me-vestir\u00e1n-con-cenizas-240x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-47507\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-47507'>\n\t\t\t\tMe vestir\u00e1n con cenizas \/ Ana Mart\u00ednez Castillo. ISBN:  Vers\u00e1tiles Ediciones. 56 p\u00e1ginas. A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2019.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"217\" height=\"300\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/Cubierta-LA-DANZA-DE-LA-VIEJA-217x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-47506\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-47506'>\n\t\t\t\tLa danza de la vieja \/ Ana Mart\u00ednez Castillo. ISBN: 978-84-16682-85-0 Ediciones de la Isla de Siltol\u00e1. 64 p\u00e1ginas. A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2017.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por lo que se refiere a la vertiente creativa en prosa, su trayectoria ha estado dedicada de forma mayoritaria a la literatura juvenil e infantil, con obras como <em>Hadas que muerden<\/em> (Editorial Palabras de Agua, 2013, ilustrado por Tania Coello), <em>Gusarapo <\/em>(Editorial Palabras de Agua, <em>2014, <\/em>junto con Ana Rosa Ruiz Sarri\u00e1 y el ilustrador Ismael Juzgado Pineda<em>) <\/em>y<em> C\u00f3mo cocinar princesas <\/em>(NubeOcho Ediciones, 2017), \u00e1lbum ilustrado que se constituye como un manual, un recetario imprescindible, para todo tipo de brujas y que ya ha sido traducido a varios idiomas. Sus cuentos se han recogido en los vol\u00famenes colectivos <em>Cosas que contar<\/em> (1997), <em>Horror Hispano Monstruos cl\u00e1sicos<\/em> (2011), <em>666<\/em> (2012), <em>(Per)versiones: Misterios sin resolver<\/em> (2013), <em>\u00c9rase una vez <\/em>(2013) y<em> Bueno, bonito\u2026\u00a1Maldito! <\/em>(2013). Asimismo, no se puede dejar de mencionar que se ha dedicado de forma puntual a la adaptaci\u00f3n teatral, la narraci\u00f3n de viajes, el gui\u00f3n de videojuegos y el art\u00edculo period\u00edstico.<\/p>\n<div id=\"attachment_47510\" style=\"width: 222px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-47510\" class=\"wp-image-47510 size-full\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/IMAGEN-2-212x300.jpg\" alt=\"Gusarapo Ana Mart\u00ednez Castillo y Ana Rosa Ruiz Sarri\u00e1 Ilustraciones: Ismael Juzgado Pineda ISBN: 9788494264177 160 p\u00e1ginas A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2014.\" width=\"212\" height=\"300\" \/><p id=\"caption-attachment-47510\" class=\"wp-caption-text\">Gusarapo \/ Ana Mart\u00ednez Castillo y Ana Rosa Ruiz Sarri\u00e1. Ilustraciones: Ismael Juzgado Pineda ISBN: 9788494264177 160 p\u00e1ginas. A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2014.<\/p><\/div>\n<div id=\"attachment_47509\" style=\"width: 222px\" class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-47509\" class=\"wp-image-47509\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/hadas-que-muerden.jpg\" alt=\" Hadas que muerden \/Ana Mart\u00ednez Castillo Ilustraciones: Tania Coello ISBN: 9788494133251 112 p\u00e1ginas A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2013.\" width=\"212\" height=\"300\" \/><p id=\"caption-attachment-47509\" class=\"wp-caption-text\">Hadas que muerden \/ Ana Mart\u00ednez Castillo .Ilustraciones: Tania Coello. ISBN: 9788494133251 112 p\u00e1ginas. A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2013.<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\u00a0<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KViuuTF5h2I\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<em>C\u00f3mo cocinar princesas<\/em><b> \/ <\/b>Ana Mart\u00ednez Castillo. Ilustraciones: Laura Liz<br \/>\nISBN: 978-84-946926-3-5.\u00a0 56 p\u00e1ginas.\u00a0 A\u00f1o de publicaci\u00f3n: 2017.<\/p>\n<p><strong>Premios (informaci\u00f3n extra\u00edda de su p\u00e1gina web)<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li style=\"text-align: justify;\">Galardonada con el premio de relatos Los nuevos de Alfaguara, convocado por la editorial Alfaguara en su cuarta edici\u00f3n en el a\u00f1o 1996.<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Primer premio de poes\u00eda en su modalidad de adultos del F\u00e9ile Fil\u00edochta International Poetry Competition 2004 en espa\u00f1ol (Premio Internacional de Poes\u00eda F\u00e9ile Fil\u00edochta 2004).<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Primer premio en su modalidad de cuento del XXIV Concurso Literario para J\u00f3venes 2005, convocado por el Ayuntamiento de Albacete, con el cuento titulado \u00abExtra\u00f1o episodio en la vida de un opositor\u00bb.<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Tercer premio de poes\u00eda en su modalidad de adultos del F\u00e9ile Fil\u00edochta International Poetry Competition 2005 en espa\u00f1ol (Premio Internacional de Poes\u00eda F\u00e9ile Fil\u00edochta 2005).<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Finalista del certamen Domingo Santos 2010 con el relato \u00abSofisticaci\u00f3n\u00bb.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Reliquias<\/em> (Eolas Ediciones, 2019) es el primer volumen de cuentos de la autora albacete\u00f1a dedicado a un p\u00fablico adulto. En esta faceta se aprecia mejor esa atracci\u00f3n por lo misterioso y lo truculento que ya se atisbaba en su l\u00edrica. Se ha publicado en la colecci\u00f3n<a href=\"https:\/\/www.eolasediciones.es\/libros\/coleccion-las-puertas-de-lo-posible\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"> <em>Las puertas de lo posible (Narraciones de lo ins\u00f3lito)<\/em><\/a>, dirigida por H\u00e9ctor Escobar y la profesora Natalia \u00c1lvarez y vinculada al <em>Grupo de estudios literarios y comparados de lo ins\u00f3lito y perspectivas de g\u00e9nero<\/em> (GEIG) de la Universidad de Le\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La pretensi\u00f3n de esta colecci\u00f3n, que adem\u00e1s cuenta con el delicado trabajo de Alberto R. Torices para las labores de dise\u00f1o y maquetaci\u00f3n, es rescatar obras de siglos o d\u00e9cadas pasadas que merezcan ser reeditadas por su indiscutible aportaci\u00f3n al panorama no realista espa\u00f1ol, al tiempo que dar a conocer nuevas voces que construyan originales universos part\u00edcipes de las est\u00e9ticas de lo ins\u00f3lito. En esta segunda l\u00ednea de difusi\u00f3n se ubicar\u00eda el libro de Ana Mart\u00ednez Castillo, primera publicaci\u00f3n in\u00e9dita de la colecci\u00f3n que cuenta con un pr\u00f3logo de Patricia Esteban Erl\u00e9s, donde se sintetizan las claves de lectura, facilitando al lector la recepci\u00f3n y cabal interpretaci\u00f3n del libro, como ocurre en el resto de obras que integran la colecci\u00f3n. Con la zaragozana Esteban Erl\u00e9s comparte el gusto por el terror como placer est\u00e9tico, puesto que ambas buscan a trav\u00e9s de sus ficciones un necesario contraste entre la luz y la oscuridad. Y es que el nombre de Ana Mart\u00ednez Castillo podr\u00eda englobarse en la amplia n\u00f3mina de autoras actuales que sienten especial predilecci\u00f3n por articular sus creaciones en torno al extra\u00f1amiento y a la dimensi\u00f3n inquietante de la realidad \u2014Mariana Enr\u00edquez, Samanta Schweblin, Cecilia Eudave, Valeria Correa Fiz, Raquel Castro,\u2026\u2014.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-47515\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/amc.jpg\" alt=\"\" width=\"361\" height=\"333\" \/>Dado que Ana Mart\u00ednez Castillo no tiene ninguna otra obra enmarcada en la prosa para adultos, resulta imposible esbozar los rasgos generales de toda su po\u00e9tica narrativa. Por ello, nos adentraremos directamente en esta primera incursi\u00f3n de la autora en la narrativa breve, para cuyo t\u00edtulo ha elegido una palabra tan sugerente como <em>reliquias<\/em>. El concepto de <em>reliquia<\/em> remite a algo antiguo y ajado, a un objeto especial que, como se menciona a lo largo del libro, tambi\u00e9n puede tener su propia vida, convirti\u00e9ndose en un esp\u00edritu \u00ab\u00fanico y sutil\u00bb (Mart\u00ednez Castillo, 2019: 28). Con este delicado sustantivo, la autora nos recuerda la conexi\u00f3n con el pasado, pero especialmente la fascinaci\u00f3n por los objetos de otro tiempo, por esas piezas de colecci\u00f3n que, a modo de candelabros ennegrecidos, pueden esconder sombras y carcoma, en definitiva, todo un mundo de posibilidades ominosas.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abEl alma es lo que habita dentro de las cosas. Un aliento negro que oxida y corrompe aquello que toca. Todas las reliquias de otro tiempo tienen una, de mayor o menor, digamos efecto. O fascinaci\u00f3n, si lo prefiere\u00bb (Mart\u00ednez Castillo, 2019: 28-29).<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-47387 alignleft\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/07\/descarga.jpg\" alt=\"\" width=\"228\" height=\"338\" \/>La imagen que sirve de portada es una de esas joyas de anta\u00f1o. Nos da una pista muy significativa de los matices de contenido o l\u00edneas de desarrollo que podemos encontrar en el interior del libro, todas ellas relacionadas con lo extraordinario y lo t\u00e9trico. Nos encontramos ante una imagen <em>post-mortem<\/em> que nos remite a la pr\u00e1ctica de la foto funeraria tan en boga durante el siglo xix y principios del siglo xx. Con esa dicotom\u00eda entre lo vivo y lo muerto, entre lo animado y lo inanimado, juega la ilustraci\u00f3n de la portada de <em>Reliquias, <\/em>modificada exclusivamente para esta edici\u00f3n pero manteniendo los tonos grises y amarillentos que prevalec\u00edan en los retratos originales. Y es que descubriremos alguna referencia a este tipo de fotograf\u00edas en cuentos como \u00abReliquias\u00bb y \u00abElvira\u00bb:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"text-align: justify; font-size: 1rem;\">\u00abSe trataba de una mujer con una ni\u00f1a sentada en sus rodillas. La ni\u00f1a ten\u00eda los ojos abiertos, pero vac\u00edos. Miraban sin ver al objetivo mientras la mujer que la sosten\u00eda posaba con rostro \u00e1spero, de infinito horror y pena. Ambas vest\u00edan de negro, con encajes cerrados al cuello. La ni\u00f1a era como de cera, como las velas que se consum\u00edan all\u00ed mismo, en el candelabro. R\u00edgida y seca\u00bb (Reliquias. 2019: 34).<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Asimismo, las citas con las que se inicia el volumen permiten hacerse una idea de los ribetes siniestros y las im\u00e1genes escalofriantes que van a predominar a lo largo de las p\u00e1ginas. Estas citas previas est\u00e1n firmadas por la argentina Valeria Correa Fiz, el leon\u00e9s Leopoldo Mar\u00eda Panero \u2014cuyo imaginario ha ejercido una notable influencia en la escritura de Mart\u00ednez Castillo\u2014 y el albacete\u00f1o Javier Lorenzo, que considera uno de sus maestros.<\/p>\n<blockquote><p>Cuando baje \u2014se dijo\u2014a nadie he de contar que todo cuanto vi regresa al fr\u00edo.<\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Javier Lorenzo Candel<\/p>\n<\/blockquote>\n<h3>Estructura y contenido del libro<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">A nivel estructural, el libro consta de tres secciones, a modo de calas brumosas, tituladas \u00abEcos\u00bb, \u00abReflejos\u00bb y \u00abDescenso\u00bb, siendo la segunda la m\u00e1s extensa al dar cabida a cuatro cuentos, a diferencia de los otros dos apartados que est\u00e1n constituidos por tres relatos. As\u00ed, el lector comenzar\u00e1 su viaje en el futuro de connotaciones dist\u00f3picas recreado en \u00abReliquias\u00bb, la composici\u00f3n que da t\u00edtulo al volumen, y, orientando sus pasos hacia el m\u00e1s all\u00e1, acabar\u00e1 descendiendo a las profundidades. En ese oscuro recorrido, repleto de miradas retrospectivas y fantasmas incesantes, no faltar\u00e1n momentos de descanso con altas dosis de parodia y humor negro. No obstante, el lector no saldr\u00e1 ileso de este caser\u00f3n de tenebrosas resonancias que traza Ana Mart\u00ednez Castillo en su \u00f3pera prima.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El imaginario de la escritora ahonda en diversas figuraciones del miedo: el miedo a las inc\u00f3gnitas que circundan el otro mundo, el miedo al silencio, a la soledad, al legado cultural, a nuestros recuerdos, a los espectros emocionales de los que no podemos desprendernos, a los rincones m\u00e1s inh\u00f3spitos de nuestra mente\u2026 A esta n\u00f3mina se suma el temor a la experiencia de la muerte, el descubrimiento de oscuras amenazas que desestabilizan la concepci\u00f3n normalizada de lo real y la disoluci\u00f3n de cualquier frontera.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abEl miedo. El miedo era algo muy especial. Resultaba estimulante y atra\u00eda m\u00e1s que cualquier cosa en el mundo\u00bb (Mart\u00ednez Castillo, 2019: 30).<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0En el marco de ese amplio panorama que puede abarcar el miedo, el lector del libro, en funci\u00f3n del cuento elegido, podr\u00e1 sentir asombro, aprensi\u00f3n, angustia, p\u00e1nico, terror o espanto. No obstante, Mart\u00ednez Castillo sabe muy bien que es necesario aplicar nuevos recursos y t\u00e9cnicas para transmitir y actualizar los miedos esenciales del ser humano, que se perpet\u00faan a lo largo del tiempo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los rasgos m\u00e1s destacados del volumen se pueden sintetizar en los siguientes puntos:<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Protagonismo o marcada relevancia argumental de <strong>personajes o narradores femeninos<\/strong>, como ocurre, por ejemplo, en \u00abReliquias\u00bb, \u00abElvira\u00bb, \u00abTocados por la divina mano de Dios\u00bb, \u00abEl nido\u00bb o \u00abM\u00e1s All\u00e1 S. L.\u00bb.<\/li>\n<li>Resortes procedentes de variadas est\u00e9ticas no realistas. <em>Reliquias <\/em>a\u00fana varias corrientes de lo ins\u00f3lito, entendiendo este t\u00e9rmino como un membrete gen\u00e9rico que recoge un conjunto de tendencias alejadas de la codificaci\u00f3n realista y caracterizadas por proponer una visi\u00f3n subversiva de la sociedad contempor\u00e1nea. Podemos percibir especialmente la est\u00e9tica de lo <strong>prospectivo<\/strong> y del <strong>terror fant\u00e1stico<\/strong>, que pueden encontrarse combinadas en muchos casos, pues a la autora le interesa este tipo de fusi\u00f3n.\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Las ficciones de Mart\u00ednez Castillo presentan una mirada pesimista hacia el futuro. Predomina la <strong>distop\u00eda<\/strong> \u2014\u00abReliquias\u00bb\u2014 y la <strong>narrativa de car\u00e1cter postapocal\u00edptico<\/strong> \u2014\u00abTocados por la divina mano de Dios\u00bb\u2014, si bien \u00abHacia el atardecer\u00bb tambi\u00e9n participa de herramientas prospectivas de otro calado. Estas categor\u00edas de lo prospectivo son, a juicio de Fernando \u00c1ngel Moreno, las que generan en el lector un efecto de \u00abprospecci\u00f3n, de replanteamiento de cuestiones socio-culturales\u00bb (2010: 121), revelando las incoherencias de nuestro tiempo y haciendo que se reflexione sobre posibles alternativas de mejora.<\/li>\n<li>De todos los resortes de los que se nutre el g\u00e9nero fant\u00e1stico, lo <strong>monstruoso<\/strong> se va a convertir en una matriz tem\u00e1tica de gran presencia en <em>Reliquias <\/em>a trav\u00e9s de la figura del <strong>fantasma<\/strong> \u2014\u00abPaciencia\u00bb, \u00abElvira\u00bb o \u00abM\u00e1s All\u00e1 S.L.\u00bb\u2014 y del <strong>muerto viviente<\/strong> \u2014\u00abEl amor de una madre\u00bb y \u00abTocados por la divina mano de Dios\u00bb\u2014. Ya Freud sosten\u00eda lo siguiente: \u00abA muchos seres humanos les parece ominoso en grado supremo lo que se relaciona de manera \u00edntima con la muerte, con cad\u00e1veres y con el retorno de los muertos, con esp\u00edritus y aparecidos\u00bb (1979: 241). El tratamiento del fantasma, con su vagar eterno, se presenta en los textos de Ana Mart\u00ednez Castillo con una gran influencia de la ficci\u00f3n g\u00f3tica. El zombi, en cambio, permitir\u00e1 comprender el concepto de \u00abfant\u00e1stico posmoderno\u00bb.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li>El <strong>absurdo kafkiano<\/strong> para recalcar la alienaci\u00f3n del individuo y esbozar una perspectiva distorsionada de la realidad. Muchas de las situaciones terribles que se narran acaban desembocando en escenas rid\u00edculas. El absurdo, en cualquier caso, permite reflejar unas preocupaciones reconocibles como posibles o inherentes a nuestro presente: la identidad, la soledad, la adversidad, la culpa, las cargas familiares, el padecimiento de enfermedades\u2026 Piezas paradigm\u00e1ticas que participan del absurdo ser\u00edan \u00abExtra\u00f1o episodio en la vida de un opositor\u00bb y \u00abLos chinos\u00bb, dado que en ambos se aprecia la ausencia de causalidad y el comportamiento de tintes irracionales de sus personajes protagonistas.<\/li>\n<li>Referencias a otras obras y personajes de la literatura. La mayor parte de las tramas se enriquecen con alusiones o gui\u00f1os a otras ficciones del \u00e1mbito no mim\u00e9tico.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li style=\"list-style-type: none;\">\n<p><div id=\"attachment_47514\" style=\"width: 1610px\" class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-47514\" class=\"wp-image-47514 size-full\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/peque\u00f1a-serenata-nocturna-de-Dorothea-Tanning.jpg\" alt=\"\" width=\"1600\" height=\"900\" \/><p id=\"caption-attachment-47514\" class=\"wp-caption-text\">Peque\u00f1a serenata nocturna, de Dorothea Tanning (1943)<\/p><\/div><\/li>\n<\/ul>\n<h3 style=\"text-align: justify;\">Lectura<\/h3>\n<p>Para aproximarnos al conjunto de resplandores antiguos que conforma <em>Reliquias <\/em>proponemos las siguientes preguntas:<\/p>\n<ol>\n<li style=\"text-align: justify;\">\u00bfA qu\u00e9 crees que se debe la estructura tripartita del libro? \u00bfEs posible percibir nexos de uni\u00f3n entre los relatos agrupados en una misma secci\u00f3n?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Si tuvieses que elegir uno de los cuentos que componen el libro, \u00bfcon cu\u00e1l te quedar\u00edas? \u00bfA qu\u00e9 se debe esa elecci\u00f3n: a la tem\u00e1tica abordada, al punto de vista del narrador, al impacto emocional que genera, al ritmo\u2026?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">\u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n te merece el misterioso personaje de La Marquesa que protagoniza el primer relato del libro? \u00bfY esa sociedad dist\u00f3pica en la que se encuentra inmersa?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Aquello que nos produce miedo es algo que, sin saber por qu\u00e9, tambi\u00e9n nos atrae y fascina. En el libro confluyen desde miedos heredados de nuestra vida pasada a miedos mucho m\u00e1s cotidianos, abarcando un amplio espectro de matices. \u00bfQu\u00e9 tipo de miedo te parece el m\u00e1s logrado? \u00bfCrees que se produce una actualizaci\u00f3n de enfoques de nuestras ansiedades?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">A lo largo de <em>Reliquias<\/em> aparecen escenas que destacan por su crudeza y por proponer una marcada contemplaci\u00f3n de lo abyecto. Por ejemplo, M\u00f3nica se arranca enteras sus propias u\u00f1as para luego com\u00e9rselas en el Hades retratado en \u00abM\u00e1s all\u00e1 S.L.\u00bb y la anciana de \u00abEl amor de una madre\u00bb es capaz de comerse de un bocado el conejo que lleva a casa su hijo, qued\u00e1ndose el pelo del animal pegado en sus labios. \u00bfQu\u00e9 imagen te parece m\u00e1s perturbadora por acrecentar lo escatol\u00f3gico y, con ello, el sentimiento de repulsi\u00f3n?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">\u00bfCu\u00e1l es la perspectiva narrativa que m\u00e1s te ha sorprendido para relatar los acontecimientos que atenazan a los protagonistas? \u00bfQu\u00e9 efecto puede ocasionar ese tipo de focalizaci\u00f3n en el receptor del texto?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">\u00bfHas detectado alguna influencia del imaginario no mim\u00e9tico en la cosmovisi\u00f3n de los cuentos de Ana Mart\u00ednez Castillo?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">Tal y como mencionamos en su aproximaci\u00f3n biobibliogr\u00e1fica, Ana Mart\u00ednez Castillo presenta una gran versatilidad a la hora de escribir, compaginando su vocaci\u00f3n po\u00e9tica con la narrativa \u00bfCrees que se percibe ese h\u00e1lito po\u00e9tico, quiz\u00e1s musical, en alguno de los relatos que conforman el libro?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\">La imagen de portada reproduce una foto <em>post-mortem<\/em> t\u00edpica del siglo xix y principios del xx \u00bfHay algo en ella que te llame la atenci\u00f3n o te resulte conocido?\n<p><div id=\"attachment_47512\" style=\"width: 403px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-47512\" class=\"wp-image-47512 \" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2019\/10\/remedios-varo.jpg\" alt=\"\" width=\"393\" height=\"635\" \/><p id=\"caption-attachment-47512\" class=\"wp-caption-text\">La ruptura, de Remedios Varo (1955)<\/p><\/div><\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Ana Abello Verano\u00a0 &nbsp; Ana Mart\u00ednez Castillo (Albacete, 1978) es profesora de Lengua castellana y Literatura, un trabajo que compagina con su faceta de narradora, poeta, cr\u00edtica literaria y colaboradora de diversas revistas digitales como Barbar y V\u00edsperas. 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