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El autor<\/strong><\/p>\n Ni espa\u00f1ol, ni argentino. Ciudadano y lector de sustancia h\u00edbrida, nacido en Buenos Aires y residente en Granada desde los dieciocho, Andr\u00e9s Neuman se ha convertido en una de las voces narrativas j\u00f3venes m\u00e1s brillantes del panorama de las letras en espa\u00f1ol de las \u00faltimas dos d\u00e9cadas. En el campo de la ficci\u00f3n hiperbreve no solamente ha aportado como autor, sino que<\/span>\u00a0su inter\u00e9s por la definici\u00f3n y los l\u00edmites del micrrorrelato han llegado hasta el plano te\u00f3rico. De ello tambi\u00e9n se deriva como consecuencia que en sus libros de cuentos se incluyan ap\u00e9ndices te\u00f3ricos sobre el g\u00e9nero, o que haya coordinado antolog\u00edas como <\/span>Peque\u00f1as Resistencias<\/em><\/strong> (vol. 5, P\u00e1ginas de espuma). Entre lo acad\u00e9mico, la libertad creadora y lo divulgativo, su blog <\/span>Microrr\u00e9plicas<\/em> <\/strong><\/a>ha sido durante la \u00faltima d\u00e9cada uno de los espacios digitales m\u00e1s interesantes dedicados al microrrelato.<\/span> <\/p>\n Anatom\u00eda sensible<\/strong><\/em><\/p>\n En la primera lectura de esta edici\u00f3n especial del club nos adentramos en un territorio fronterizo que no hab\u00edamos transitado anteriormente en lo que a g\u00e9neros literarios se refiere. Lo primero que debemos tener en cuenta al enfrentarnos a Anatom\u00eda sensible<\/em> es que hay que dejar de lado el frecuente af\u00e1n que tenemos como lectores de poder ponerle una etiqueta o saber con exactitud qu\u00e9 es eso que vamos a leer. Este volumen est\u00e1 compuesto por textos narrativos breves que, por extensi\u00f3n, podr\u00edan tildarse de cuentos; sin embargo, no poseen argumento, ni tiempo, ni espacio ni personajes: pertenecen a la categor\u00eda de los textos literarios que por su rupturismo y su hibridaci\u00f3n no tienen nombre. Andr\u00e9s Neuman, como te\u00f3rico y como creador, ha sabido trascender las normas y, por ello, uno de sus cualidades m\u00e1s destacadas como escritor es su ficci\u00f3n inclasificable<\/strong>, fragmentada<\/strong> y profundamente po\u00e9tica<\/strong>.<\/p>\n Anatom\u00eda sensible<\/em> es esencialmente un viaje y una oda por y para el cuerpo<\/strong>. Basta con conocer la an\u00e9cdota sobre c\u00f3mo surgi\u00f3 la chispa del libro para entender el origen de ese viaje. Numerosas rese\u00f1as o noticias se hacen eco: en un determinado momento del a\u00f1o 2018, Andr\u00e9s Neuman decidi\u00f3 buscar en Google Im\u00e1genes la palabra ‘belleza’ \u2014y ahora recordad que el objeto m\u00e1ximo al que ha aspirado siempre el arte y uno de los mayores intentos de la filosof\u00eda y la metaf\u00edsica ha sido precisamente la definici\u00f3n o la m\u00edmesis de la misma\u2014.\u00a0 Si ahora t\u00fa tambi\u00e9n has hecho la b\u00fasqueda<\/a> te habr\u00e1s sorprendido de la idea tan can\u00f3nica que los algoritmos de Google, basados en las b\u00fasquedas de internautas. En el caso de Neuman aparecieron 98 fotos de mujeres occidentales (97 de ellas j\u00f3venes), una imagen de una pareja y otra de un beb\u00e9. En la actualidad encontramos espor\u00e1dicamente alguna variante racial y alguna sorpresa como Nietzsche o el actor Jake Gyllenhaal. As\u00ed, el af\u00e1n rupturista con los g\u00e9neros se traslada al propio contenido, ya que en \u00abcada uno de sus cap\u00edtulos se rebela contra el hedonismo de la cultura del Photoshop. En tiempos de retoque compulsivo y poses digitales, acaso sea la hora de releer nuestro cuerpo para recuperarlo. Todos los cuerpos son bienvenidos aqu\u00ed<\/strong>\u00ab, reza la contraportada.<\/p>\n Ilustraci\u00f3n de Aitch<\/p><\/div>\n No todas, pero s\u00ed varias partes del cuerpo humano han sido t\u00f3pico y lugar com\u00fan, repetidamente visitados en todos los tiempos: desde la atenci\u00f3n en la Antig\u00fcedad al tal\u00f3n de Aquiles, hasta los numerosos (hasta la saciedad) cabellos dorados de los ideales de belleza femeninos que, cuando pasaron a ser oscuros o cobrizos, segu\u00edan empa\u00f1ados por la idealizaci\u00f3n de poetas y pintores del momento. Hoy, m\u00e1s que nunca, la atenci\u00f3n que se le presta al cuerpo ha adquirido dimensiones y se sujeta a c\u00e1nones que, en un recorrido inversamente proporcional a la modernidad de los tiempos, esclavizan m\u00e1s que liberan. Tanto a las ya visitadas zonas como a las muchas otras que han quedado invisibilizadas en nuestro concepto social de belleza, Andr\u00e9s Neuman las revisita con unas gafas nuevas que incorporan el filtro de lo po\u00e9tico, lo pol\u00edtico, lo metaliterario y lo humor\u00edstico.<\/p>\n Cada uno de los cap\u00edtulos o cuentos est\u00e1 dedicado a uno de nuestros \u00f3rganos o miembros<\/strong>. \u00abRevoluciones del cabello\u00bb, \u00abUna vagina propia\u00bb, \u00abEl tal\u00f3n y la intemperie\u00bb, \u00abReprobaci\u00f3n del brazo y alabanza del codo\u00bb, \u00abMatiz del ano\u00bb o \u00abEl ojo como d\u00e9spota ilustrado\u00bb, desde sus propios t\u00edtulos, nos avanzan la intertextualidad<\/strong> o la iron\u00eda<\/strong> desde la que Neuman se instala para cuestionar dogmas, creencias y prejuicios que acarreamos y transmitimos de siglo en siglo y de generaci\u00f3n y generaci\u00f3n, desde\u00f1ando nuestro propio cuerpo y relegando toda identidad a su apariencia.<\/p>\n Tanto la forma como el contenido<\/strong> est\u00e1n directamente relacionados, ya que la mezcla de c\u00f3digos, de g\u00e9neros y de registros es, al igual que hace con las partes del cuerpo, algo subversivo<\/strong>. Respecto al estilo, como en todas las obras de Neuman, hay un trasfondo po\u00e9tico<\/strong> que, adem\u00e1s de en el ritmo, est\u00e1 en fondo de cada texto, demostrado en la b\u00fasqueda de la esencialidad y en la manera de examinar las cosas del mundo.<\/p>\n Poetas, activistas y peatones levantan al un\u00edsono su voz: sin exceso no hay bellezas ni verdades. Merecemos la carne de la realidad. Por eso protestamos ante la disminuci\u00f3n impuesta por la alta costura, la m\u00e1s baja de todas. La austeridad f\u00edsica es otro imperialismo, el capital engorda adelgaz\u00e1ndonos. Combatamos la opresi\u00f3n de la curva trabajadora. Nalgones del mundo, un\u00edos.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n Patricia Esteban Erl\u00e9s ha escrito una magn\u00edfica <\/span>rese\u00f1a en Zenda de Anatom\u00eda<\/a> sensible,<\/em><\/a> titulada \u00abEl dios del cuerpo\u00bb, que os recomendamos leer tanto previamente como tras la lectura del libro de Neuman. Pero sobre todo os queremos recomendar la entrevista que tambi\u00e9n en Zenda le hicieron a Andr\u00e9s Neuman<\/strong><\/a>, en la que \u00e9l mismo explica todas las claves de la obra y las inc\u00f3gnitas que nos pueden quedar tras su lectura. Y por eso mismo os recomendamos encarecidamente que la le\u00e1is… PERO DESPU\u00c9S DE LEER EL LIBRO<\/strong>, para no robaros a vosotros mismos el extra\u00f1amiento y la reflexi\u00f3n que suscita.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/01\/Diapositiva1-1.jpg\")
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\nCon solo veintid\u00f3s a\u00f1os public\u00f3 su primera novela \u2014Bariloche<\/em> <\/strong>(finalista del premio Herralde, Anagrama, 1999)\u2014, a la que siguieron otras como La vida en las ventanas<\/em><\/strong> (Espasa, 2002), Una vez Argentina<\/em><\/strong> (Anagrama, Finalista del premio Herralde, 2003), El viajero del siglo<\/em><\/strong> (Alfaguara, Premio Alfaguara, Premio Tormenta y Premio de la Cr\u00edtica, finalista del Premio R\u00f3mulo Gallegos, 2009), Hablar solos<\/em><\/strong> (Alfaguara, 2012) y Fractura<\/em> <\/strong>(Alfaguara, 2018). Su narrativa m\u00e1s extensa transita territorios tan dispares como la ficci\u00f3n autobiogr\u00e1fica y la historia reciente de Argentina, la Europa del Romanticismo entre amor y m\u00fasica o las cicatrices corporales e hist\u00f3ricas de un superviviente a las bombas at\u00f3micas que vive la explosi\u00f3n de Fukushima.
\nSu inter\u00e9s por los entresijos literarios, adem\u00e1s de desde el punto de vista m\u00e1s acad\u00e9mico, que desarroll\u00f3 como investigador y docente en la Universidad de Granada, se traduce en una cont\u00ednua voluntad metaficcional que ha volcado especialmente en la narrativa breve. Sus cuentos, entremezclados o hibridados con la poes\u00eda, est\u00e1n igualmente contagiados por un esp\u00edritu ensay\u00edstico, lo que los sit\u00faa en un terreno fronterizo con la poes\u00eda o el aforismo, constituyendo el propio texto literario un desaf\u00edo o un tratado te\u00f3rico contra los g\u00e9neros literarios. El que espera<\/em><\/strong> (Anagrama, 2000), El \u00faltimo minuto<\/em><\/strong> (Espasa, 2001), Alumbramiento (P\u00e1ginas de Espuma, 2006), Hacerse el muerto<\/em><\/strong> (P\u00e1ginas de Espuma, 2011) y el recientemente publicado Anatom\u00eda sensible<\/em><\/strong> (P\u00e1ginas de Espuma, 2019), que nos re\u00fane aqu\u00ed, componen gran parte de la n\u00f3mina de su narrativa breve.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/01\/Andres_Neuman.jpg\")
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\nA medio camino entre el microrrelato y el poema, ha cultivado tambi\u00e9n la escritura de aforismos que se pueden encontrar en El equilibrista<\/em><\/strong> (Acantilado, 2005), Caso de duda<\/strong><\/em> (Cuadernos del vig\u00eda, 2016), Barbarismos<\/em> <\/strong>(P\u00e1ginas de Espuma, 2014). Ha publicado y traducido otras obras, como por ejemplo el libro de viajes C\u00f3mo viajar sin ver<\/em> <\/strong>(Alfaguara, 2010).
\nComo poeta ha publicado M\u00e9todos de la noche<\/em><\/strong> (Hiperi\u00f3n, 1998), El jugador de billar<\/em><\/strong> (Pre-Textos, 2000), El tobog\u00e1n<\/em><\/strong> (Hiperi\u00f3n, 2002, Premio Hiperi\u00f3n), La canci\u00f3n del ant\u00edlope<\/em><\/strong> (Pre-Textos, 2003), M\u00edstica abajo<\/em><\/strong> (Acantilado, 2008), Gotas negras<\/em><\/strong> (Plurabelle, 2003), Sonetos del extra\u00f1o<\/em><\/strong> (Cuadernos del Vig\u00eda, 2007), poemarios todos ellos antologizados en D\u00e9cada. Poes\u00eda 1997-2007<\/em><\/strong> (Acantilado, 2008), recopilaci\u00f3n a la que se suman otras como el libro-disco Alguien al otro lado<\/em><\/strong> (La Veleta, 2011), Vendaval de bolsillo<\/em><\/strong> (Almad\u00eda, 2014), Patio de locos<\/em> <\/strong>(Estruendomudo, 2011) y No s\u00e9 por qu\u00e9<\/em><\/strong> (Ediciones del Dock, 2012). Su \u00faltimo poemario es Vivir de o\u00eddo<\/em><\/strong> (Almad\u00eda, 2017).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/01\/Aitch.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/01\/Wajin-Gim.jpg\")
<\/a>En la forma de contar detectamos ciertas formas narrativas que recuerdan (cuando no est\u00e1n muy pr\u00f3ximas) al aforismo y especialmente a la greguer\u00eda<\/strong>. El humor, tan propio del autor argentino, unido a la creaci\u00f3n de met\u00e1foras y s\u00edmbolos, tratando de explicar o definir ideas o partes del cuerpo, no solo retoma el esp\u00edritu de G\u00f3mez de la Serna sino que adem\u00e1s crea nuevos sentidos. Es por ello que, aunque se trate de una obra corta en extensi\u00f3n, posee tantas capas de lectura que recomendamos firmemente una segunda o tercera lectura<\/strong> para captar los matices o mensajes que, en un primer acercamiento, se nos pueden escapar. Las referencias, frases hechas o a obras y lemas de todo tipo plagan los textos de Neuman, por lo que la parodia en su acepci\u00f3n posmoderna enriquece notablemente la lectura.\u00a0 Os adelantamos un ejemplo de uno de los innumerables fragmentos en los que hallamos una mezcla entre belleza formal, intertextualidad, denuncia y humor. Pertenece a \u00abPanfleto de la nalga\u00bb:<\/p>\n\n