Actualizada con el V\u00cdDEO DE LA VISITA DE MARTA SANZ<\/a><\/span><\/h2>\nMarta Sanz<\/b><\/h2>\n
La siguiente escritora que nos visita en esta edici\u00f3n especial del club de lectura es otra de![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Marta_Sanz.jpg\")
<\/a> las voces m\u00e1s originales y sugerentes de la narrativa espa\u00f1ola actual. Marta Sanz, que ya visit\u00f3 en 2015 nuestro <\/span>club de lectura<\/span><\/a>\u00a0 cuando le\u00edmos <\/span>Daniela Astor y la caja negra<\/i><\/strong>, vuelve<\/i> cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, y con galardones de la talla del Premio Herralde<\/strong> a sus espaldas y su consolidaci\u00f3n como una de las autoras m\u00e1s innovadoras y originales en cuanto a su estilo, el ritmo de su prosa, las t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas y narrativas que utiliza o en cuanto al dominio de la parodia o la autoficci\u00f3n. Esta vez nos adentramos en su producci\u00f3n en el terreno de la narrativa breve con <\/span>Retablo<\/span><\/i>, recientemente publicado en P\u00e1ginas de espuma y en colaboraci\u00f3n con Fernando Vicente.<\/span><\/p>\nTras sus a\u00f1os de formaci\u00f3n acad\u00e9mica <\/span>\u2014<\/span>es licenciada en Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica y doctora por la Universidad Complutense de Madrid<\/span>\u2014<\/span> comenz\u00f3 su andadura novel\u00edstica publicando en la editorial Destino obras como <\/span>El fr\u00edo<\/span><\/i> (1995), <\/span>Lenguas muertas<\/span><\/i> (1997), <\/span>Los mejores tiempos<\/span><\/i> (2001, Premio Ojo Cr\u00edtico de Narrativa) o <\/span>Animales dom\u00e9sticos <\/span><\/i>(2003)<\/span>, <\/span><\/i>hasta ser finalista del Premio Nadal con <\/span>Susana y los viejos<\/span><\/i> (2006). <\/span>La lecci\u00f3n de anatom\u00eda<\/span><\/i>, del a\u00f1o 2008, junto a las anteriores obras, supuso el reconocimiento y la consolidaci\u00f3n de Marta Sanz en el panorama nacional. A partir de entonces, empez\u00f3 a publicar y a reeditar en Anagrama novelas que homenajean y parodian la novela negra cl\u00e1sica como <\/span>Black, Black, Black<\/i><\/strong> (2010) y <\/span>Un buen detective no se casa jam\u00e1s<\/i><\/strong> (2012), cuyo protagonista, Arturo Zarco, rompe todos los estereotipos de g\u00e9nero en el m\u00e1s amplio de los sentidos: es uno de los pocos detectives de la ficci\u00f3n criminal homosexuales. En 2013 public\u00f3 <\/span>Daniela Astor y la caja negra<\/span><\/i>, y <\/span>Far\u00e1ndula<\/strong> <\/span><\/i>en 2015 <\/span>\u2014<\/span>por la que obtuvo el prestigioso Premio Herralde<\/span>\u2014<\/span> y <\/span>Clav\u00edcula<\/strong> <\/span><\/i>en 2017. <\/span>Retablo <\/span><\/i>(2019)<\/span> es su primer libro formado \u00edntegramente por cuentos.<\/span><\/p>\nTambi\u00e9n ha publicado tres libros de poes\u00eda en la editorial Bartleby: <\/span>Perra mentirosa \/ Hardcore<\/span><\/i> (2010), <\/span>Vintage <\/span><\/i>(2013, Premio de la Cr\u00edtica de Madrid al mejor poemario de 2014 y <\/span>C\u00edngulo y estrella<\/span><\/i> (2015). Ha participado en numerosas antolog\u00edas de relatos; editado y prologado, asimismo, vol\u00famenes como <\/span>Tsunami. Miradas feministas<\/span><\/i> en sexto piso (2019), <\/span>Metaling\u00fc\u00edsticos y sentimentales: antolog\u00eda de la poes\u00eda espa\u00f1ola (1966-2000)<\/span><\/i>, <\/span>50 poetas hacia el nuevo siglo<\/span><\/i> (2007) y <\/span>El libro de la mujer fatal<\/span><\/i> (2009). Recientemente ha publicado tres ensayos breves: <\/span>No tan incendiario<\/span><\/i> (2014), <\/span>\u00c9ramos mujeres j\u00f3venes<\/span><\/i> (2016) y <\/span>Monstruas y centauras<\/span><\/i> (2018).<\/span><\/p>\nFrecuentemente colabora en diversos medios de comunicaci\u00f3n como el diario <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i>, donde semanalmente podemos disfrutar de sus <\/span>art\u00edculos de opini\u00f3n<\/span><\/a>. Ha ejercido la docencia en instituciones superiores como la Universidad Antonio de Nebrija, y en la actualidad es profesora en escuelas de escritura.\u00a0<\/span><\/p>\nSu conocimiento sobre la literatura contempor\u00e1nea, no solo en el \u00e1mbito de la poes\u00eda, le ha llevado a colaborar con diversas instituciones como el C\u00edrculo de Bellas artes de Madrid o la Biblioteca Nacional, donde acaba de comisariar junto a Germ\u00e1n Gull\u00f3n la exposici\u00f3n dedicada Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s por el centenario de su muerte.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n
Fernando Vicente<\/b><\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/FernandoVicenteCubiertas.jpg\")
<\/a><\/span><\/p>\n <\/p>\n
Fernando Vicente es uno de los m\u00e1s prestigiosos ilustradores de nuestro pa\u00eds que, desde los a\u00f1os 80, crea desde el caballete y no de forma digital<\/strong> las cubiertas e ilustraciones de publicaciones como <\/span>Babelia<\/span><\/i>, o <\/span>El Cultural<\/span><\/i> y una numerosa lista de portadas de libros o de carteles que se han hecho tan c\u00e9lebres como los de la Feria del Libro de Madrid<\/a>. <\/span>Retablo <\/span><\/i>no es el primer volumen de la editorial P\u00e1ginas de espuma que ilustra: <\/span>London Calling<\/span><\/i> de Juan Pedro Aparicio, <\/span>Invasi\u00f3n y <\/span><\/i>Bienvenidos a Incaland<\/span><\/i>, de David Roas o Helarte de amar<\/em> de Fernando Iwasaki son colaboraciones anteriores<\/span>. A trav\u00e9s de su web<\/a> podemos estar al d\u00eda de sus creaciones e incluso adquirir nuestras favoritas.<\/span><\/p>\n <\/p>\n
<\/p>\n
RETABLO<\/strong><\/h2>\nComencemos por el t\u00edtulo. La RAE define \u2018retablo\u2019 como:<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Retablo_RAE.jpg\")
<\/a><\/p>\nQuiz\u00e1 la utilizaci\u00f3n que m\u00e1s no suene es la segunda, la que se refiere al retablo art\u00edstico, propio de las iglesias, que generalmente combina pintura y escultura y que se divide en dos, tres o varias partes y se sit\u00faa tras el altar principal. <\/span>Cada una de las partes de un retablo nos muestra una escena o la parte de una historia y, todas ellas, tras una lectura conjunta, nos ofrecen una imagen o una lectura m\u00e1s amplia o desde diferentes perspectivas de un mismo hecho. Adem\u00e1s, cabe la pena recordar que los retablos de las iglesias permanec\u00edan gran parte del tiempo cerrados y que se habr\u00edan como un libro en determinadas ocasiones.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Malasa\u00f1a.jpg\")
<\/a>Calle c\u00e9ntrica de Malasa\u00f1a<\/p><\/div>\n
Si le quitamos la sobrecubierta al libro veremos otra ilustraci\u00f3n diferente, que se corresponde con el fragmento central de la cubierta, donde leemos el t\u00edtulo ‘Retablo’. Ese tipo de construcci\u00f3n azulejada, llamada retablo cer\u00e1mico, ha sido muy frecuente en Espa\u00f1a desde hace siglos, y en el barrio de Malasa\u00f1a han sido un elemento decorativo muy significativo hasta la desaparici\u00f3n de los comercios tradicionales.<\/p>\n
<\/p>\n
El sentido par\u00f3dico de la obra<\/strong><\/h2>\nEn cuanto a la t\u00e9cnica, la primera noci\u00f3n y m\u00e1s general a la que debemos acudir es a lo que se ha denominado en el \u00e1mbito de la posmodernidad como la parodia<\/strong>. En este punto es necesario aclarar que no nos referimos a la parodia en un sentido humor\u00edstico o despectivo, sino como generalmente se utiliza en la en la teor\u00eda de la literatura, como sin\u00f3nimo de reescritura de alg\u00fan motivo, tema, g\u00e9nero<\/strong> e incluso de una obra literaria existente a la que homenajea y a la vez actualiza y a\u00f1ade nuevos significados (de ah\u00ed que hablemos del Quijote como una parodia de los libros de caballer\u00edas y no como una simple cr\u00edtica de los mismos).<\/span><\/p>\nUna cuesti\u00f3n de g\u00e9nero<\/strong><\/h2>\nComo la producci\u00f3n novel\u00edstica anterior de Marta Sanz evidencia, lo polic\u00edaco y la ficci\u00f3n criminal son uno de sus moldes preferidos<\/strong> y varias de sus novelas como Un buen detective no se casa jam\u00e1s<\/em> o Black, Black, Black<\/em> son novelas policiacas que distan bastante del g\u00e9nero al uso, ya que utiliza todos sus c\u00f3digos, pero a la vez se aleja del mismo y lo subvierte. En Retablo<\/em> vamos a encontrarnos dos historias muy relacionadas con la tem\u00e1tica o el g\u00e9nero de lo polic\u00edaco, que homenajean y parodian historias muy conocidas de la literatura anglosajona.<\/span><\/p>\n\u00abExtra\u00f1os en un tren (versi\u00f3n amarilla)\u00bb<\/strong><\/h2>\nLa primera de las partes que componen el retablo, desde el propio t\u00edtulo, manifiesta el homenaje que la sustenta, y es que Extra\u00f1os en un tren<\/em> es el t\u00edtulo de la novela de Patricia Highsmith y de la pel\u00edcula hom\u00f3nima de Alfred Hitchcock. En su subt\u00edtulo de ‘versi\u00f3n amarilla’ queda clara la intenci\u00f3n de la autora de evidenciar que se trata de una nueva versi\u00f3n a modo de homenaje en la que, como es habitual en su obra, van a tener un papel muy relevante la cr\u00edtica mordaz contra el paradigma pol\u00edticosocial<\/strong> en el que se inserta, as\u00ed como el humor<\/strong>.\u00a0<\/span>Extra\u00f1os en un tren<\/em> es adem\u00e1s de una de las m\u00e1s famosas novelas de corte polic\u00edaco de principios de siglo, cuyo argumento ha trascendido los l\u00edmites de lo literario y de la que conocemos m\u00faltiples variantes, homenajes y reescrituras desde la c\u00e9lebre pel\u00edcula de Alfred Hitchcock hasta su aparici\u00f3n en un cap\u00edtulo de Los Simpson<\/em>. La historia de dos desconocidos que se conocen en un vag\u00f3n de tren y que medio de veras, medio en broma, acuerdan asesinar a sus respectivos enemigos para llevar a cabo el crimen perfecto sin sospechar de ellos, se ha convertido en un motivo c\u00e9lebre de la ficci\u00f3n criminal. S<\/span>i no lo hab\u00e9is hecho ya, os insistimos en que ve\u00e1is una de las mejores pel\u00edculas de Alfred Hitchcock y de todo el cine de suspense.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Extra\u00f1os-en-un-tren.jpeg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Extra\u00f1os-en-un-tren-Hitchckook.jpg\")
<\/a><\/span><\/p>\nEl g\u00e9nero polic\u00edaco, tras su creaci\u00f3n, su buena aceptaci\u00f3n y su evoluci\u00f3n despu\u00e9s del \u00e9xito de obras tan conocidas como Los cr\u00edmenes de la calle Morgue <\/em>(1841) o los numerosos vol\u00famenes en torno a los misterios resueltos por Sherlock Holmes encontr\u00f3 en el cine un fil\u00f3n para contar a trav\u00e9s de un lenguaje diferente las historias que ya eran todo un \u00e9xito a trav\u00e9s de su evoluci\u00f3n hacia la novela negra. Dado que en Retablo<\/em> tiene tanta presencia el trasfondo polic\u00edaco, cabe recordar que, cronol\u00f3gicamente, la novela de Patricia Highsmith y su adaptaci\u00f3n por Alfred Hitchcock distan ya del polic\u00edaco cl\u00e1sico y se ubican en la literatura contempor\u00e1nea que muestra una preocupaci\u00f3n mucho mayor por reflejar y ahondar en los problemas sociales de la sociedad en la que se marcan as\u00ed como en la motivaci\u00f3n del asesino<\/strong>, que en algunas ocasiones posee m\u00e1s protagonismo que el propio detective, o que logra que el<\/span>\u00a0<\/span> lector empatice con su circunstancia muy por encima del primigenio af\u00e1n de descubrir sencillamente quien hab\u00eda cometido el asesinato.\u00a0<\/span><\/p>\n\u00abJaboncillos Dos de mayo\u00bb<\/strong><\/h2>\n\u00abJaboncillos Dos de mayo\u00bb, la segunda pieza del retablo, posee otro referente literario claro: uno de los cuentos m\u00e1s can\u00f3nicos y a la vez truculentos de la literatura finisecular anglosajona,\u00a0 \u00abAceite de perro\u00bb, de Ambrose Bierce<\/strong>. El narrador de esta c\u00e9lebre historia se retrotrae hasta su ni\u00f1ez y nos cuenta c\u00f3mo su familia sobrevive gracias a las dudosamente l\u00edcitas actividades mercantiles de sus padres: deshacerse de beb\u00e9s reci\u00e9n nacidos no deseados y la elaboraci\u00f3n de aceites a partir de grasa de perro. Para quien nunca se haya enfrentado con este cuento, tan lleno de sordidez como de humor, os lo enlazamos<\/a> ya que su lectura no tiene desperdicio. Adem\u00e1s, nos puede traer a la mente otras obras literarias (o adaptaciones cinematogr\u00e1ficas) como El perfume<\/em> de Patrick S\u00fcskind o a un personaje folcl\u00f3rico como el sacamantecas.<\/span><\/p>\nLa gentrificaci\u00f3n como tel\u00f3n de fondo<\/strong><\/h2>\nEn las numerosas entrevistas realizadas a Marta Sanz a colaci\u00f3n de Retablo,<\/em> ha salido a la palestra el t\u00e9rmino gentrificaci\u00f3n<\/strong>, que se ha adoptado del ingl\u00e9s y que el Diccionario de la Real Academia de la Lengua a\u00fan no recoge pero cuyo uso se encuentra en aumento, como se\u00f1ala la Fundeu<\/a>, que lo define como el proceso mediante el cual la poblaci\u00f3n original de un sector o barrio, generalmente c\u00e9ntrico y popular, es progresivamente desplazada por otra de un nivel adquisitivo mayor<\/em>.<\/p>\nMalasa\u00f1a<\/strong>, uno de los barrios m\u00e1s populares y concurridos de Madrid en la actualidad, ha cambiado de forma radical no solo en comparaci\u00f3n con un siglo atr\u00e1s (cuando se llamaba Maravillas o Universidad), sino que su punto neur\u00e1lgico, la Plaza del Dos de Mayo, es un emblema que va cambiando de identidad con el paso de las d\u00e9cadas. En los a\u00f1os posteriores al fin de la Guerra Civil se coloc\u00f3 la estatua de los h\u00e9roes Daoiz y Velarde tal y como permanece en la actualidad (sin las espadas).<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Plaza_del_Dos_de_Mayo_Madrid.jpg\")
<\/a>Plaza Dos de Mayo<\/p><\/div>\n
![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Retablo_6.jpg\")
<\/a>Ilustraci\u00f3n de Fernando Vicente en Retablo<\/p><\/div>\n
Sin embargo, desde la Transici\u00f3n hasta la actualidad, especialmente despu\u00e9s de la movida en los 80 que tuvo Malasa\u00f1a como sede, el aspecto y el mundo comercial han cambiado radicalmente. De la tradici\u00f3n artesanal y los comercios que est\u00e1n dando sus \u00faltimos coletazos hemos pasado a percibir Malasa\u00f1a como un barrio absolutamente ‘hipster’. Para los m\u00e1s j\u00f3venes socios del club quiz\u00e1 no sea algo que llame la atenci\u00f3n porque siempre han conocido Malasa\u00f1a con su actual est\u00e9tica. Sin embargo, este fen\u00f3meno no es solo exclusivo de la capital, aunque s\u00ed donde se manifiesta en extremo. En nuestra peque\u00f1a capital de provincias, el comercio tradicional en barrios \u2014<\/span>que ahora parecen muertos durante el d\u00eda, como \u00abel h\u00famedo\u00bb\u2014<\/span>, otrora presentaba un aspecto completamente diferente, lleno de vida, de comercios de ropa y alimentaci\u00f3n de los que ya solamente resiste una zapater\u00eda como emblema \u2014como Casa Labrador\u2014. Eso s\u00ed, los locales, sobre todo bares y restaurantes, con aire retro, hipster, boho<\/em>, veggie<\/em>, etc. cada vez tienen m\u00e1s presencia vayamos a donde vayamos. La diferencia, sin embargo, es abismal, ya que solamente podemos hablar de verdadera gentrificaci\u00f3n en Madrid ya que, poro desgracia, en nuestras peque\u00f1as ciudades no ha habido un relevo generalizado sino que, simplemente, el comercio ha desaparecido.\u00a0<\/span><\/p>\nDe esta \u00ab<\/strong><\/span>invasi\u00f3n hispter\u00bb<\/strong>\u00a0se lleva hablando desde hace a\u00f1os, de hecho, en 2016 se public\u00f3 un volumen titulado First we take Manhattan. La destrucci\u00f3n creativa de las ciudades <\/em>que analiza este proceso en dos barrios de Madrid, del que extraemos una cita que, sin duda, recordar\u00e9is despu\u00e9s de leer Retablo<\/em>: \u00abCuando aparece el primer\u00a0muffin<\/em>\u00a0ya podr\u00edamos decir que estamos al 75% del proceso de gentrificaci\u00f3n. Las cuatro fases son degradaci\u00f3n, estigmatizaci\u00f3n, resignificaci\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n. El\u00a0cupcake<\/em> pertenece a alg\u00fan punto entre la resignificaci\u00f3n y la mercantilizaci\u00f3n\u00bb<\/strong>. Os dejamos enlazados alg\u00fan art\u00edculo de opini\u00f3n en prensa,<\/a> un tablero de Pinterest<\/a> o, sencillamente, los resultados de la b\u00fasqueda ‘gentrificaci\u00f3n madrid malasa\u00f1a’ en Google. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/p>\n
<\/a> las voces m\u00e1s originales y sugerentes de la narrativa espa\u00f1ola actual. Marta Sanz, que ya visit\u00f3 en 2015 nuestro <\/span>club de lectura<\/span><\/a>\u00a0 cuando le\u00edmos <\/span>Daniela Astor y la caja negra<\/i><\/strong>, vuelve<\/i> cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, y con galardones de la talla del Premio Herralde<\/strong> a sus espaldas y su consolidaci\u00f3n como una de las autoras m\u00e1s innovadoras y originales en cuanto a su estilo, el ritmo de su prosa, las t\u00e9cnicas cinematogr\u00e1ficas y narrativas que utiliza o en cuanto al dominio de la parodia o la autoficci\u00f3n. Esta vez nos adentramos en su producci\u00f3n en el terreno de la narrativa breve con <\/span>Retablo<\/span><\/i>, recientemente publicado en P\u00e1ginas de espuma y en colaboraci\u00f3n con Fernando Vicente.<\/span><\/p>\nTras sus a\u00f1os de formaci\u00f3n acad\u00e9mica <\/span>\u2014<\/span>es licenciada en Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica y doctora por la Universidad Complutense de Madrid<\/span>\u2014<\/span> comenz\u00f3 su andadura novel\u00edstica publicando en la editorial Destino obras como <\/span>El fr\u00edo<\/span><\/i> (1995), <\/span>Lenguas muertas<\/span><\/i> (1997), <\/span>Los mejores tiempos<\/span><\/i> (2001, Premio Ojo Cr\u00edtico de Narrativa) o <\/span>Animales dom\u00e9sticos <\/span><\/i>(2003)<\/span>, <\/span><\/i>hasta ser finalista del Premio Nadal con <\/span>Susana y los viejos<\/span><\/i> (2006). <\/span>La lecci\u00f3n de anatom\u00eda<\/span><\/i>, del a\u00f1o 2008, junto a las anteriores obras, supuso el reconocimiento y la consolidaci\u00f3n de Marta Sanz en el panorama nacional. A partir de entonces, empez\u00f3 a publicar y a reeditar en Anagrama novelas que homenajean y parodian la novela negra cl\u00e1sica como <\/span>Black, Black, Black<\/i><\/strong> (2010) y <\/span>Un buen detective no se casa jam\u00e1s<\/i><\/strong> (2012), cuyo protagonista, Arturo Zarco, rompe todos los estereotipos de g\u00e9nero en el m\u00e1s amplio de los sentidos: es uno de los pocos detectives de la ficci\u00f3n criminal homosexuales. En 2013 public\u00f3 <\/span>Daniela Astor y la caja negra<\/span><\/i>, y <\/span>Far\u00e1ndula<\/strong> <\/span><\/i>en 2015 <\/span>\u2014<\/span>por la que obtuvo el prestigioso Premio Herralde<\/span>\u2014<\/span> y <\/span>Clav\u00edcula<\/strong> <\/span><\/i>en 2017. <\/span>Retablo <\/span><\/i>(2019)<\/span> es su primer libro formado \u00edntegramente por cuentos.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n ha publicado tres libros de poes\u00eda en la editorial Bartleby: <\/span>Perra mentirosa \/ Hardcore<\/span><\/i> (2010), <\/span>Vintage <\/span><\/i>(2013, Premio de la Cr\u00edtica de Madrid al mejor poemario de 2014 y <\/span>C\u00edngulo y estrella<\/span><\/i> (2015). Ha participado en numerosas antolog\u00edas de relatos; editado y prologado, asimismo, vol\u00famenes como <\/span>Tsunami. Miradas feministas<\/span><\/i> en sexto piso (2019), <\/span>Metaling\u00fc\u00edsticos y sentimentales: antolog\u00eda de la poes\u00eda espa\u00f1ola (1966-2000)<\/span><\/i>, <\/span>50 poetas hacia el nuevo siglo<\/span><\/i> (2007) y <\/span>El libro de la mujer fatal<\/span><\/i> (2009). Recientemente ha publicado tres ensayos breves: <\/span>No tan incendiario<\/span><\/i> (2014), <\/span>\u00c9ramos mujeres j\u00f3venes<\/span><\/i> (2016) y <\/span>Monstruas y centauras<\/span><\/i> (2018).<\/span><\/p>\n Frecuentemente colabora en diversos medios de comunicaci\u00f3n como el diario <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i>, donde semanalmente podemos disfrutar de sus <\/span>art\u00edculos de opini\u00f3n<\/span><\/a>. Ha ejercido la docencia en instituciones superiores como la Universidad Antonio de Nebrija, y en la actualidad es profesora en escuelas de escritura.\u00a0<\/span><\/p>\n Su conocimiento sobre la literatura contempor\u00e1nea, no solo en el \u00e1mbito de la poes\u00eda, le ha llevado a colaborar con diversas instituciones como el C\u00edrculo de Bellas artes de Madrid o la Biblioteca Nacional, donde acaba de comisariar junto a Germ\u00e1n Gull\u00f3n la exposici\u00f3n dedicada Benito P\u00e9rez Gald\u00f3s por el centenario de su muerte.\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Fernando Vicente es uno de los m\u00e1s prestigiosos ilustradores de nuestro pa\u00eds que, desde los a\u00f1os 80, crea desde el caballete y no de forma digital<\/strong> las cubiertas e ilustraciones de publicaciones como <\/span>Babelia<\/span><\/i>, o <\/span>El Cultural<\/span><\/i> y una numerosa lista de portadas de libros o de carteles que se han hecho tan c\u00e9lebres como los de la Feria del Libro de Madrid<\/a>. <\/span>Retablo <\/span><\/i>no es el primer volumen de la editorial P\u00e1ginas de espuma que ilustra: <\/span>London Calling<\/span><\/i> de Juan Pedro Aparicio, <\/span>Invasi\u00f3n y <\/span><\/i>Bienvenidos a Incaland<\/span><\/i>, de David Roas o Helarte de amar<\/em> de Fernando Iwasaki son colaboraciones anteriores<\/span>. A trav\u00e9s de su web<\/a> podemos estar al d\u00eda de sus creaciones e incluso adquirir nuestras favoritas.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Comencemos por el t\u00edtulo. La RAE define \u2018retablo\u2019 como:<\/span><\/p>\n Quiz\u00e1 la utilizaci\u00f3n que m\u00e1s no suene es la segunda, la que se refiere al retablo art\u00edstico, propio de las iglesias, que generalmente combina pintura y escultura y que se divide en dos, tres o varias partes y se sit\u00faa tras el altar principal. <\/span>Cada una de las partes de un retablo nos muestra una escena o la parte de una historia y, todas ellas, tras una lectura conjunta, nos ofrecen una imagen o una lectura m\u00e1s amplia o desde diferentes perspectivas de un mismo hecho. Adem\u00e1s, cabe la pena recordar que los retablos de las iglesias permanec\u00edan gran parte del tiempo cerrados y que se habr\u00edan como un libro en determinadas ocasiones.<\/span><\/p>\n Calle c\u00e9ntrica de Malasa\u00f1a<\/p><\/div>\n Si le quitamos la sobrecubierta al libro veremos otra ilustraci\u00f3n diferente, que se corresponde con el fragmento central de la cubierta, donde leemos el t\u00edtulo ‘Retablo’. Ese tipo de construcci\u00f3n azulejada, llamada retablo cer\u00e1mico, ha sido muy frecuente en Espa\u00f1a desde hace siglos, y en el barrio de Malasa\u00f1a han sido un elemento decorativo muy significativo hasta la desaparici\u00f3n de los comercios tradicionales.<\/p>\n <\/p>\n En cuanto a la t\u00e9cnica, la primera noci\u00f3n y m\u00e1s general a la que debemos acudir es a lo que se ha denominado en el \u00e1mbito de la posmodernidad como la parodia<\/strong>. En este punto es necesario aclarar que no nos referimos a la parodia en un sentido humor\u00edstico o despectivo, sino como generalmente se utiliza en la en la teor\u00eda de la literatura, como sin\u00f3nimo de reescritura de alg\u00fan motivo, tema, g\u00e9nero<\/strong> e incluso de una obra literaria existente a la que homenajea y a la vez actualiza y a\u00f1ade nuevos significados (de ah\u00ed que hablemos del Quijote como una parodia de los libros de caballer\u00edas y no como una simple cr\u00edtica de los mismos).<\/span><\/p>\n Como la producci\u00f3n novel\u00edstica anterior de Marta Sanz evidencia, lo polic\u00edaco y la ficci\u00f3n criminal son uno de sus moldes preferidos<\/strong> y varias de sus novelas como Un buen detective no se casa jam\u00e1s<\/em> o Black, Black, Black<\/em> son novelas policiacas que distan bastante del g\u00e9nero al uso, ya que utiliza todos sus c\u00f3digos, pero a la vez se aleja del mismo y lo subvierte. En Retablo<\/em> vamos a encontrarnos dos historias muy relacionadas con la tem\u00e1tica o el g\u00e9nero de lo polic\u00edaco, que homenajean y parodian historias muy conocidas de la literatura anglosajona.<\/span><\/p>\n La primera de las partes que componen el retablo, desde el propio t\u00edtulo, manifiesta el homenaje que la sustenta, y es que Extra\u00f1os en un tren<\/em> es el t\u00edtulo de la novela de Patricia Highsmith y de la pel\u00edcula hom\u00f3nima de Alfred Hitchcock. En su subt\u00edtulo de ‘versi\u00f3n amarilla’ queda clara la intenci\u00f3n de la autora de evidenciar que se trata de una nueva versi\u00f3n a modo de homenaje en la que, como es habitual en su obra, van a tener un papel muy relevante la cr\u00edtica mordaz contra el paradigma pol\u00edticosocial<\/strong> en el que se inserta, as\u00ed como el humor<\/strong>.\u00a0<\/span>Extra\u00f1os en un tren<\/em> es adem\u00e1s de una de las m\u00e1s famosas novelas de corte polic\u00edaco de principios de siglo, cuyo argumento ha trascendido los l\u00edmites de lo literario y de la que conocemos m\u00faltiples variantes, homenajes y reescrituras desde la c\u00e9lebre pel\u00edcula de Alfred Hitchcock hasta su aparici\u00f3n en un cap\u00edtulo de Los Simpson<\/em>. La historia de dos desconocidos que se conocen en un vag\u00f3n de tren y que medio de veras, medio en broma, acuerdan asesinar a sus respectivos enemigos para llevar a cabo el crimen perfecto sin sospechar de ellos, se ha convertido en un motivo c\u00e9lebre de la ficci\u00f3n criminal. S<\/span>i no lo hab\u00e9is hecho ya, os insistimos en que ve\u00e1is una de las mejores pel\u00edculas de Alfred Hitchcock y de todo el cine de suspense.<\/span><\/p>\n El g\u00e9nero polic\u00edaco, tras su creaci\u00f3n, su buena aceptaci\u00f3n y su evoluci\u00f3n despu\u00e9s del \u00e9xito de obras tan conocidas como Los cr\u00edmenes de la calle Morgue <\/em>(1841) o los numerosos vol\u00famenes en torno a los misterios resueltos por Sherlock Holmes encontr\u00f3 en el cine un fil\u00f3n para contar a trav\u00e9s de un lenguaje diferente las historias que ya eran todo un \u00e9xito a trav\u00e9s de su evoluci\u00f3n hacia la novela negra. Dado que en Retablo<\/em> tiene tanta presencia el trasfondo polic\u00edaco, cabe recordar que, cronol\u00f3gicamente, la novela de Patricia Highsmith y su adaptaci\u00f3n por Alfred Hitchcock distan ya del polic\u00edaco cl\u00e1sico y se ubican en la literatura contempor\u00e1nea que muestra una preocupaci\u00f3n mucho mayor por reflejar y ahondar en los problemas sociales de la sociedad en la que se marcan as\u00ed como en la motivaci\u00f3n del asesino<\/strong>, que en algunas ocasiones posee m\u00e1s protagonismo que el propio detective, o que logra que el<\/span>\u00a0<\/span> lector empatice con su circunstancia muy por encima del primigenio af\u00e1n de descubrir sencillamente quien hab\u00eda cometido el asesinato.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00abJaboncillos Dos de mayo\u00bb, la segunda pieza del retablo, posee otro referente literario claro: uno de los cuentos m\u00e1s can\u00f3nicos y a la vez truculentos de la literatura finisecular anglosajona,\u00a0 \u00abAceite de perro\u00bb, de Ambrose Bierce<\/strong>. El narrador de esta c\u00e9lebre historia se retrotrae hasta su ni\u00f1ez y nos cuenta c\u00f3mo su familia sobrevive gracias a las dudosamente l\u00edcitas actividades mercantiles de sus padres: deshacerse de beb\u00e9s reci\u00e9n nacidos no deseados y la elaboraci\u00f3n de aceites a partir de grasa de perro. Para quien nunca se haya enfrentado con este cuento, tan lleno de sordidez como de humor, os lo enlazamos<\/a> ya que su lectura no tiene desperdicio. Adem\u00e1s, nos puede traer a la mente otras obras literarias (o adaptaciones cinematogr\u00e1ficas) como El perfume<\/em> de Patrick S\u00fcskind o a un personaje folcl\u00f3rico como el sacamantecas.<\/span><\/p>\n En las numerosas entrevistas realizadas a Marta Sanz a colaci\u00f3n de Retablo,<\/em> ha salido a la palestra el t\u00e9rmino gentrificaci\u00f3n<\/strong>, que se ha adoptado del ingl\u00e9s y que el Diccionario de la Real Academia de la Lengua a\u00fan no recoge pero cuyo uso se encuentra en aumento, como se\u00f1ala la Fundeu<\/a>, que lo define como el proceso mediante el cual la poblaci\u00f3n original de un sector o barrio, generalmente c\u00e9ntrico y popular, es progresivamente desplazada por otra de un nivel adquisitivo mayor<\/em>.<\/p>\n Malasa\u00f1a<\/strong>, uno de los barrios m\u00e1s populares y concurridos de Madrid en la actualidad, ha cambiado de forma radical no solo en comparaci\u00f3n con un siglo atr\u00e1s (cuando se llamaba Maravillas o Universidad), sino que su punto neur\u00e1lgico, la Plaza del Dos de Mayo, es un emblema que va cambiando de identidad con el paso de las d\u00e9cadas. En los a\u00f1os posteriores al fin de la Guerra Civil se coloc\u00f3 la estatua de los h\u00e9roes Daoiz y Velarde tal y como permanece en la actualidad (sin las espadas).<\/p>\n Plaza Dos de Mayo<\/p><\/div>\n Ilustraci\u00f3n de Fernando Vicente en Retablo<\/p><\/div>\n Sin embargo, desde la Transici\u00f3n hasta la actualidad, especialmente despu\u00e9s de la movida en los 80 que tuvo Malasa\u00f1a como sede, el aspecto y el mundo comercial han cambiado radicalmente. De la tradici\u00f3n artesanal y los comercios que est\u00e1n dando sus \u00faltimos coletazos hemos pasado a percibir Malasa\u00f1a como un barrio absolutamente ‘hipster’. Para los m\u00e1s j\u00f3venes socios del club quiz\u00e1 no sea algo que llame la atenci\u00f3n porque siempre han conocido Malasa\u00f1a con su actual est\u00e9tica. Sin embargo, este fen\u00f3meno no es solo exclusivo de la capital, aunque s\u00ed donde se manifiesta en extremo. En nuestra peque\u00f1a capital de provincias, el comercio tradicional en barrios \u2014<\/span>que ahora parecen muertos durante el d\u00eda, como \u00abel h\u00famedo\u00bb\u2014<\/span>, otrora presentaba un aspecto completamente diferente, lleno de vida, de comercios de ropa y alimentaci\u00f3n de los que ya solamente resiste una zapater\u00eda como emblema \u2014como Casa Labrador\u2014. Eso s\u00ed, los locales, sobre todo bares y restaurantes, con aire retro, hipster, boho<\/em>, veggie<\/em>, etc. cada vez tienen m\u00e1s presencia vayamos a donde vayamos. La diferencia, sin embargo, es abismal, ya que solamente podemos hablar de verdadera gentrificaci\u00f3n en Madrid ya que, poro desgracia, en nuestras peque\u00f1as ciudades no ha habido un relevo generalizado sino que, simplemente, el comercio ha desaparecido.\u00a0<\/span><\/p>\n De esta \u00ab<\/strong><\/span>invasi\u00f3n hispter\u00bb<\/strong>\u00a0se lleva hablando desde hace a\u00f1os, de hecho, en 2016 se public\u00f3 un volumen titulado First we take Manhattan. La destrucci\u00f3n creativa de las ciudades <\/em>que analiza este proceso en dos barrios de Madrid, del que extraemos una cita que, sin duda, recordar\u00e9is despu\u00e9s de leer Retablo<\/em>: \u00abCuando aparece el primer\u00a0muffin<\/em>\u00a0ya podr\u00edamos decir que estamos al 75% del proceso de gentrificaci\u00f3n. Las cuatro fases son degradaci\u00f3n, estigmatizaci\u00f3n, resignificaci\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n. El\u00a0cupcake<\/em> pertenece a alg\u00fan punto entre la resignificaci\u00f3n y la mercantilizaci\u00f3n\u00bb<\/strong>. Os dejamos enlazados alg\u00fan art\u00edculo de opini\u00f3n en prensa,<\/a> un tablero de Pinterest<\/a> o, sencillamente, los resultados de la b\u00fasqueda ‘gentrificaci\u00f3n madrid malasa\u00f1a’ en Google. La pol\u00e9mica est\u00e1 servida.<\/p>\nFernando Vicente<\/b><\/h2>\n
<\/a><\/span><\/p>\nRETABLO<\/strong><\/h2>\n
<\/a><\/p>\n<\/a>El sentido par\u00f3dico de la obra<\/strong><\/h2>\n
Una cuesti\u00f3n de g\u00e9nero<\/strong><\/h2>\n
\u00abExtra\u00f1os en un tren (versi\u00f3n amarilla)\u00bb<\/strong><\/h2>\n
<\/a><\/p>\n<\/a><\/span><\/p>\n\u00abJaboncillos Dos de mayo\u00bb<\/strong><\/h2>\n
La gentrificaci\u00f3n como tel\u00f3n de fondo<\/strong><\/h2>\n
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![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Gentrificaci\u00f3n.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/02\/Retablo-Fernando-Vicente.jpg\")
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