{"id":48143,"date":"2020-12-01T20:00:29","date_gmt":"2020-12-01T19:00:29","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=48143"},"modified":"2020-12-01T12:19:10","modified_gmt":"2020-12-01T11:19:10","slug":"guia-a-la-lectura-la-claridad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2020\/12\/01\/guia-a-la-lectura-la-claridad\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: La claridad"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: right;\"><strong>Por Ana Abello Verano<\/strong><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-48144 alignleft\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan.jpg\" alt=\"\" width=\"348\" height=\"232\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El escritor Marcelo Luj\u00e1n (1973), de origen argentino, reside en Madrid desde 2001, dedic\u00e1ndose a la coordinaci\u00f3n de actividades culturales y a la impartici\u00f3n de clases en talleres de creaci\u00f3n literaria. Forma parte de un grupo de autores latinoamericanos que, desde hace tiempo, se enfrenta a la escritura de sus proyectos desde Espa\u00f1a, reflejando un evidente proceso de mestizaje discursivo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como creador de narrativa extensa ha publicado <em>La mala espera<\/em> (2009, Edaf), <em>Subsuelo <\/em>(2015, Salto de P\u00e1gina), novela que ser\u00e1 adaptada al cine por Fernando Franco, y <em>Moravia<\/em> (2017, Salto de P\u00e1gina). Como cuentista destacan los t\u00edtulos <em>Flores para Irene<\/em> (2004, Organismo Aut\u00f3nomo de Cultura de Tenerife), <em>El desv\u00edo<\/em> (2007, Kutxa Ediciones), <em>En alg\u00fan cielo<\/em> (2017, Playa de \u00c1kaba) y el recientemente publicado <em>La claridad<\/em> (2020, P\u00e1ginas de Espuma). Tambi\u00e9n tiene vol\u00famenes de prosa po\u00e9tica, como <em>Arder en el invierno<\/em> (2010, Baile del Sol) y <em>Peque\u00f1os pies ingleses<\/em> (2013, Talentura).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-48145\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan2.jpg\" alt=\"\" width=\"973\" height=\"547\" \/><\/a>Por otro lado, ha participado en proyectos de car\u00e1cter colectivo como <em>Al otro lado del espejo. Narrando contracorriente<\/em> (2011, Escalera), <em>Charco Negro. Relatos de las dos orillas <\/em>(2013, Unomasuno editores), <em>Piedad y Deseo. Otros hijos de la misma noche<\/em> (2014, Image), <em>Relatos de la orilla negra<\/em> (2016, Ediciones del Serbal), <em>Pasajes de ida. Una antolog\u00eda de escritores en el extranjero<\/em> (2018, Alfaguara) o <em>Las mil y unas noches peronistas. Relatos sobre el peronismo del nuevo milenio<\/em> (2019, Granica), entre otros. Sus obras se han traducido al franc\u00e9s, el italiano, el checo o el b\u00falgaro, adem\u00e1s de seleccionarse en diversos proyectos de fomento a la lectura.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan3.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-48146 alignleft\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan3.jpg\" alt=\"\" width=\"172\" height=\"285\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan4.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone  wp-image-48147\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan4.jpg\" alt=\"\" width=\"179\" height=\"280\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan5.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-48148 alignright\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan5.jpg\" alt=\"\" width=\"213\" height=\"280\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Su habilidad para la narrativa ha sido distinguida a trav\u00e9s de numerosos premios, tal y como se recoge en su p\u00e1gina web (www.marcelolujan.com). As\u00ed, en el marco de la novela, <em>La mala espera<\/em> recibi\u00f3 el Premio Ciudad de Getafe de Novela Negra en 2009, mientras <em>Subsuelo<\/em> fue merecedora en 2016 del Premio Dashiell Hammett, el Premio Novelpol y el Premio Tenerife Noir. Por lo que se refiere a las producciones cuent\u00edsticas, <em>Flores para Irene<\/em> obtuvo el Premio Santa Cruz de Tenerife (2003), <em>En alg\u00fan cielo<\/em> el Premio Ciudad de Alcal\u00e1 de Narrativa (2006) y <em>El desv\u00edo<\/em> el Premio Kutxa Ciudad de San Sebasti\u00e1n (2007). <em>La claridad, <\/em>volumen que vamos a analizar en este club de lectura, tambi\u00e9n tuvo un reconocimiento de enjundia: el VI Premio Internacional de Narrativa Breve Ribera del Duero, celebrado cada dos a\u00f1os y organizado por el Consejo Regulador de la Denominaci\u00f3n de Origen Ribera del Duero y la editorial P\u00e1ginas de Espuma. El jurado, presidido por Fernando Aramburu y compuesto tambi\u00e9n por Clara Obligado y \u00d3scar Esquivias, otorg\u00f3 por unanimidad esta distinci\u00f3n, tras la revisi\u00f3n de un total de 1079 manuscritos. Luj\u00e1n compiti\u00f3 con los finalistas Magela Baudoin, Patricia Esteban Erl\u00e9s, Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n y M\u00f3nica Ojeda. Dicho galard\u00f3n, recibido anteriormente por escritores hispanoamericanos como Antonio Ortujo, Guadalupe Nettel o Samanta Schweblin, es uno de los m\u00e1s distinguidos en el \u00e1mbito del cuento.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan6.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-48149\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan6.jpg\" alt=\"\" width=\"1080\" height=\"720\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Claves interpretativas de <em>La claridad<\/em><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La claridad<\/em> se abre con una cita de Juan Jos\u00e9 Saer, extra\u00edda de su ensayo <em>El concepto de ficci\u00f3n <\/em>(1997): \u201cCuando optamos por la pr\u00e1ctica de la ficci\u00f3n no lo hacemos con el prop\u00f3sito turbio de tergiversar la verdad\u201d. Esta cita inicial es en s\u00ed misma una declaraci\u00f3n de intenciones, al proponer que la ficci\u00f3n no equivale a la mentira y que el lector va a encontrar en las p\u00e1ginas del libro ciertas variables que podr\u00edan validarse en alg\u00fan momento en la realidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El libro est\u00e1 formado por un total de seis cuentos, que se encuentran precedidos por sugerentes paratextos que combinan fragmentos procedentes de canciones (Ratones Paranoicos, Pulp, Ramones, Bee Gees, Creedence, Lou Reed) y ep\u00edgrafes de car\u00e1cter b\u00edblico (G\u00e1latas, Mateo, Isa\u00edas, Salmos, Apocalipsis). Es importante precisar que el \u00faltimo cuento, \u201cM\u00e1s oscuro que tu luz\u201d, no formaba parte del manuscrito que se present\u00f3 al premio, pues hab\u00eda resultado ganador del concurso Villa de Mazarr\u00f3n-Antonio Segado del Olmo en 2018. Se tom\u00f3 la decisi\u00f3n de a\u00f1adirlo en el proceso de edici\u00f3n, por lo que en la publicaci\u00f3n final aparece con una nota previa del editor. Adem\u00e1s, a excepci\u00f3n de esa pieza final, el resto de composiciones se caracterizan por constituir ficciones de largo aliento, lo que otorgan cierto aire novelesco al conjunto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los cuentos remiten a sentimientos propiamente humanos: la frustraci\u00f3n ante las expectativas que no se cumplen, los celos, el dolor, el arrebato, el resentimiento, el amor, la culpa o el anhelo de una vida mejor. Son muchas las tramas que nos hablan de la ausencia, de la impotencia, de la falta de comunicaci\u00f3n en el \u00e1mbito familiar, de la soledad, del enga\u00f1o, de la locura, de la traici\u00f3n o de lo que no comprendemos y ni siquiera imaginamos que pueda ocurrir. En el contexto de esa multiplicidad de sensaciones a la que nos enfrenta el libro, ganan terreno dos conceptos: el mal y el azar, constantes en la producci\u00f3n de Luj\u00e1n. Aparecer\u00e1 la perversi\u00f3n planificada, pero sobre todo la no planificada, la que puede surgir como modo de defensa o de supervivencia. Adem\u00e1s, los elementos azarosos conducir\u00e1n a los personajes hacia acontecimientos inesperados, como si sobre ellos operase un destino aciago.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los rasgos m\u00e1s destacados del volumen de Marcelo Luj\u00e1n se pueden sintetizar en los siguientes puntos:<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Juego de claroscuros<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">En todos los textos del libro se trabaja el contraste entre la claridad y la oscuridad, entre la normalidad y la cat\u00e1strofe, si bien va a predominar la desgracia y la fatalidad, con momentos en los que \u201cel tiempo de los relojes desaparece y solo vive y existe en la intensidad de las acciones\u201d (Luj\u00e1n, 2020: 29). La ilustraci\u00f3n de la cubierta, elaborada por el artista coreano Byung Jun Ko, ya es una antesala a ese universo de claroscuros que se trasladar\u00e1 tambi\u00e9n a la ficci\u00f3n. La mujer joven retratada est\u00e1 impregnada de luz, pero hay algo en su modo de mirar que inquieta y que incluso puede resultar hostil.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por otro lado, el propio t\u00edtulo, <em>La claridad<\/em>, se erige como una especie de juego con el lector. La luminosidad intr\u00ednseca al empleo de ese sustantivo se opone a las oscuras matrices tem\u00e1ticas por las que transitan los relatos, que se podr\u00edan definir como piezas crueles, enigm\u00e1ticas, cercanas a lo fant\u00e1stico, en las que los personajes se van a ver sumergidos, muchas veces sin pretenderlo, en situaciones devastadoras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Marcelo Luj\u00e1n recurre a escenarios cotidianos, lugares comunes que aportan el halo de luz. Sin embargo, la sombra vendr\u00e1 determinada por la naturaleza de los personajes o por variables como el azar, la belleza, el deseo, la codicia o la tentaci\u00f3n. A trav\u00e9s de ese contrapunto, el lector logra empatizar con los personajes y siente que de alguna manera todo lo que ellos van a padecer podr\u00eda ocurrirle a \u00e9l. Y es que, como bien se recuerda en uno de los relatos, \u201cnadie sabe nunca cu\u00e1ndo es la \u00faltima vez. Cu\u00e1ndo la \u00faltima palabra, cu\u00e1ndo la \u00faltima sonrisa, cu\u00e1ndo el \u00faltimo abrazo o beso o tan siquiera saludo con la mano en alto. Cu\u00e1ndo el \u00faltimo adi\u00f3s\u201d (Luj\u00e1n, 2020: 78).<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Prosa \u00e1gil, con recursos estil\u00edsticos basados en la repetici\u00f3n<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Marcelo Luj\u00e1n busca en todo momento la recreaci\u00f3n f\u00edlmica de las escenas. Para ello, utiliza construcciones sint\u00e1cticas breves que aportan un ritmo intenso, con un lenguaje muy trabajado y cercano a lo po\u00e9tico en muchos casos. Se aprecia una marcada alternancia entre presente, pasado y una \u00f3rbita futura te\u00f1ida de negro a la que se encaminan muchos personajes. En esa din\u00e1mica temporal, hay enumeraciones y frases que se repiten constantemente en los diferentes relatos, as\u00ed como elipsis y vac\u00edos informativos.<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Coherencia estructural interna<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La claridad<\/em> no se concibe como una mera compilaci\u00f3n de cuentos, sino que se establecen tambi\u00e9n ciertos lazos en com\u00fan entre las propias composiciones. A pesar de que cada pieza cuent\u00edstica goza de su propia autonom\u00eda, conservando el efecto de unidad propio de este tipo de g\u00e9nero, existen elementos unificadores de diverso tipo. A veces se trata de detalles m\u00ednimos, como ocurre con la imagen del hilo de sangre que recorre el rostro de algunos personajes o la predilecci\u00f3n por la ambientaci\u00f3n nocturna o cercana al atardecer. En otras ocasiones, las ficciones comparten un mismo escenario. As\u00ed, por ejemplo, el valle que sirve de cronotopo en el primer relato se vuelve a repetir en el tercero, aludiendo al pantano de San Nicol\u00e1s y al camping que visualiza el conductor de \u201cEspl\u00e9ndida noche\u201d mientras realiza un viaje de trabajo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un punto que merece una atenci\u00f3n destacada es la reaparici\u00f3n de personajes a lo largo de diferentes cuentos. Si bien el lector tratar\u00e1 de sumergirse en el ambiente recreado en cada uno de ellos, percibir\u00e1 que algunos de los personajes protagonistas pasan a convertirse en personajes secundarios en otras ficciones, cambiando la disposici\u00f3n geogr\u00e1fica y temporal. Por ejemplo, la madre de Lu en \u201cUna mala luna\u201d vuelve a aparecer en \u201cEl v\u00ednculo\u201d, junto con los personajes de Javier y Ram\u00f3n. Es en ese momento en el que el lector conoce su verdadero nombre: Ingrid Ben\u00edtez, pues en el relato previo se hab\u00eda mantenido siempre en el anonimato.<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Predominancia de personajes femeninos y especial atenci\u00f3n al momento de la adolescencia <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">La mayor\u00eda de los cuentos est\u00e1n protagonizados por personajes femeninos, que toman el control de la historia y que se encuentran dotados de una compleja psicolog\u00eda. La presencia de la mujer es imponente a lo largo del libro y cuando no act\u00faa como personaje principal adquiere un papel secundario en la trama, condicionando o movilizando a otros personajes. En consonancia con este aspecto, debe aludirse tambi\u00e9n a la tendencia de Marcelo Luj\u00e1n de incluir personajes adolescentes o preadolescentes en el marco de sus ficciones. El escritor rioplatense es un h\u00e1bil retratista de esta etapa vital y de los modos de expresi\u00f3n juveniles, tal y como refleja tambi\u00e9n su anterior novela <em>Subsuelo<\/em>. Le interesa mucho ejecutar el mal desde la adolescencia y plasmar los conflictos propios de este periodo en el que \u201cignoramos que ciertas cosas perdidas ya no podr\u00e1n volver a recuperarse\u201d (Luj\u00e1n, 2020: 62). As\u00ed, el lector va a acompa\u00f1ar a algunos personajes en su despertar de la sexualidad (\u201cLa chica de la banda de folk\u201d) o en su paso a la edad adulta (\u201cM\u00e1s oscuro que tu luz\u201d). Otras veces los encontrar\u00e1 en plena b\u00fasqueda de una identidad o acechados por heridas, amores frustrados y complejos inconfesables. Muchos de ellos ser\u00e1n incapaces de insertarse en el mundo que les ha tocado vivir, como le sucede a la problem\u00e1tica protagonista de \u201cUna mala luna\u201d.<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Cambios en la focalizaci\u00f3n di\u00e9getica y configuraci\u00f3n de un narrador anticipatorio<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Uno de los elementos que m\u00e1s destaca de <em>La claridad<\/em> es la elecci\u00f3n de los narradores. Se apuesta por la alternancia entre un narrador en tercera persona u omnisciente (primer relato, tercer relato y quinto relato) y otro narrador protagonista en primera persona (segundo relato, cuarto relato y sexto relato). Sin embargo, lo novedoso de las focalizaciones dieg\u00e9ticas elegidas por Luj\u00e1n radica en el empleo de recursos anticipatorios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El uso de un narrador que remite al futuro sorprende a nivel t\u00e9cnico, pues no se ha visto muchas veces en el \u00e1mbito de la literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. El autor ya lo hab\u00eda ensayado profusamente en <em>Subsuelo<\/em> y sab\u00eda que funcionaba muy bien a la hora de garantizar el mantenimiento de la intriga. El narrador que nos presenta Luj\u00e1n es un absoluto conocedor de lo que va a ocurrir, de aquello que va a resultar inevitable para los personajes y que estos ignoran por completo. Se permite la licencia de anticiparle la informaci\u00f3n \u00fanicamente al lector, como si fuese una especie de c\u00f3mplice de este. Pero dosifica de tal manera esas proyecciones hacia delante que el lector en ning\u00fan momento tiene una visi\u00f3n cerrada de la historia, lo que le impide perder la atenci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El narrador advierte, aporta afirmaciones reveladoras, retarda la informaci\u00f3n o remite a sucesos que son ajenos al propio fluir temporal del relato. Incluso alude a oportunidades perdidas o decisiones no tomadas por parte de los personajes, es decir, a posibilidades argumentales que quedan sin desarrollar. Todos estos procedimientos aparecen especialmente en los relatos con un narrador externo, pero tambi\u00e9n se pueden apreciar, aunque en menor medida, en las piezas que tienen un narrador en primera persona. Veamos un ejemplo:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Treinta monedas de carne<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cNada de lo que suceder\u00e1 dentro de un rato deber\u00eda suceder nunca. Ni en los sue\u00f1os ni en la vigilia ni en el \u00fanico y diminuto y a menudo absurdo mundo que habitan los vivos. Porque nadie deber\u00eda nunca decidir el da\u00f1o ajeno. Y menos a\u00fan desde la lucidez. Ni el da\u00f1o ni el dolor ni la devastaci\u00f3n ni el perjuicio. Nada de lo que suceder\u00e1 dentro de un rato deber\u00eda suceder nunca pero suceder\u00e1 de todos modos\u201d (Luj\u00e1n, 2020: 25).<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Imbricaci\u00f3n de diferentes est\u00e9ticas (lo negro y lo fant\u00e1stico-terror\u00edfico)<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Marcelo Luj\u00e1n ha trabajado una variante de la novela negra que tiende hacia lo psicol\u00f3gico y lo s\u00f3rdido, sin renunciar en ning\u00fan momento al componente costumbrista. En ella, el foco de atenci\u00f3n no es la investigaci\u00f3n policial, sino las personas que generan el mal y las posibles v\u00edctimas de esa actuaci\u00f3n a veces silenciosa. Al margen de esa preferencia, en este volumen se perciben tambi\u00e9n ciertos motivos genuinos de lo fant\u00e1stico, por lo que podr\u00eda hablarse de una hibridaci\u00f3n de est\u00e9ticas. Sin apartarse en ning\u00fan momento de la representaci\u00f3n realista, las historias se encuentran impregnadas de elementos terror\u00edficos o fant\u00e1sticos, unas veces manifestados de forma sutil y otras en toda su magnitud. Se recurre a acontecimientos inexplicables, a la simbolog\u00eda ominosa del gato y a posibles posesiones demoniacas, con personajes que incluso parecen poder comunicarse con los muertos. Sin embargo, en el marco del imaginario no mim\u00e9tico que se percibe en la obra destaca la figura del fantasma, que recorre muchas ficciones.<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Relaci\u00f3n entre <em>La claridad <\/em>y <em>Subsuelo<\/em> <\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>La claridad<\/em> presenta puntos de uni\u00f3n evidentes con la novela <em>Subsuelo, <\/em>configurando un s\u00f3lido universo creativo. Esos gui\u00f1os internos que se pueden apreciar entre ambas publicaciones no suponen en ning\u00fan momento un impedimento para los lectores que se acercan por primera a la producci\u00f3n de Luj\u00e1n a trav\u00e9s de <em>La claridad<\/em>, pues los cuentos son totalmente independientes y funcionan por s\u00ed mismos. Sin embargo, suponen un regalo a\u00f1adido para aquellos que ya han le\u00eddo <em>Subsuelo<\/em>, descubriendo perspectivas que desconoc\u00edan o historias de personajes que aparecen poco caracterizados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La novela nos acerca a la red de mentiras y extorsiones que se teje entre dos hermanos mellizos, Eva y Fabi\u00e1n, v\u00edctimas de un accidente de tr\u00e1fico que trunca su juventud y acaba con la vida de su amigo Javier. El tr\u00e1gico suceso, cuyos detalles se tratar\u00e1n de tergiversar, se narra ya en el primer cap\u00edtulo. Desde ese momento la historia va estableciendo un interesante juego temporal que contrapone el mundo de los adolescentes protagonistas y el de los adultos. El narrador se adentra en la mente de cada uno de los personajes. Desde el sentimiento de culpa que experimenta Eva a la actitud dominadora de Fabi\u00e1n, que, ampar\u00e1ndose en una supuesta discapacidad, tortura psicol\u00f3gicamente a su hermana. En ese contexto, adquiere una gran relevancia la madre de los mellizos, Mabel, incapaz de olvidar su doloroso pasado en el contexto de la dictadura argentina y dispuesta a todo para proteger a sus hijos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las semejanzas entre las dos publicaciones son estil\u00edsticas y de tipo tem\u00e1tico, recuperando los escenarios principales de <em>Subsuelo<\/em> e incluso una amplia n\u00f3mina de personajes. La trama de la novela transcurre en un escenario muy acotado: la casa de verano de la familia, que dispone de piscina y que se encuentra ubicada en la sierra madrile\u00f1a, cerca de un extenso pantano. As\u00ed, este espacio agreste se retoma en \u201cTreinta monedas de carne\u201d y \u201cEspl\u00e9ndida noche\u201d. En el primer relato se alude a una casa abandonada, a la que se denomina la casa de los ahogados, dado que en su piscina acabar\u00e1n muriendo los dos hermanos de <em>Subsuelo<\/em>. Adem\u00e1s, Astrid, uno de los personajes, cree ver a un chico en silla de ruedas, que se corresponde con el personaje quiz\u00e1s m\u00e1s malvado de la novela: Fabi\u00e1n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El mismo paisaje, pero desde una perspectiva nocturna, sirve de marco espacial en \u201cEspl\u00e9ndida noche\u201d, donde se narra el accidente que da comienzo a <em>Subsuelo<\/em>. El relato, en cambio, profundiza en la vida del conductor de un cami\u00f3n de pollos que es el que se va a estrellar contra el coche en el que viajan Eva, Fabi\u00e1n y Javier. Precisamente Javier, junto con su hermano Ram\u00f3n, cobrar\u00e1 cierto protagonismo en \u201cUna mala luna\u201d y \u201cEl v\u00ednculo\u201d, pues estos relatos incorporan presagios funestos sobre su vida. De hecho, algunos personajes le anticipar\u00e1n el momento exacto de su fallecimiento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se podr\u00edan citar algunos aspectos m\u00e1s que permiten hermanar las dos publicaciones. Nos referiremos, por \u00faltimo, a la simbolog\u00eda de las hormigas, insectos que conforman una plaga inextinguible en <em>Subsuelo<\/em> y que invaden silenciosamente el jard\u00edn de la casa, reflejando quiz\u00e1s esos secretos que, pese a permanecer ocultos, pueden salir a la luz en cualquier momento. Al igual que en la novela, las hormigas aparecen y desaparecen en uno de los relatos del libro, anticipando un momento de desgracia.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan7.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-48150\" src=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2020\/12\/Marcelo-Lujan7.png\" alt=\"\" width=\"823\" height=\"463\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Preguntas para la reflexi\u00f3n<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con el fin de aproximarnos al conjunto de claroscuros que construye Marcelo Luj\u00e1n en su \u00faltimo libro, partiremos de las siguientes preguntas:<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>\u00bfCu\u00e1l ha sido tu primera impresi\u00f3n al observar la imagen de la portada y el sustantivo que ha elegido Marcelo Luj\u00e1n para titular el volumen? \u00bfEsa impresi\u00f3n se ha mantenido al acceder al interior del libro y conocer los ejes tem\u00e1ticos de las composiciones?<\/li>\n<li>\u00bfQu\u00e9 te ha parecido el uso del narrador? \u00bfQu\u00e9 implicaciones crees que pueden tener esas intervenciones retardatarias y proyectadas hacia el futuro? Intenta localizar alg\u00fan fragmento de este tipo que te haya llamado la atenci\u00f3n.<\/li>\n<li>\u00bfQu\u00e9 significaci\u00f3n adquieren los paratextos, esto es, las citas que preceden a los relatos y que conjugan la m\u00fasica rock con extractos religiosos? \u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1n tan presentes los contenidos b\u00edblicos?<\/li>\n<li>Luj\u00e1n trata de configurar una armon\u00eda interna entre los relatos. \u00bfQu\u00e9 aspectos consideras que otorgan m\u00e1s unidad al volumen? \u00bfQu\u00e9 efectos ha tenido ese trabajo previo del escritor en tu recepci\u00f3n como lector al finalizar la obra?<\/li>\n<li>El volumen de relatos se inicia con una historia de violencia, tanto desde un punto de vista f\u00edsico como ling\u00fc\u00edstico, planteando que el mal puede surgir en cualquier contexto. \u00bfQu\u00e9 otras escenas destacar\u00edas por su nivel de oscuridad? \u00bfCu\u00e1les te han inquietado m\u00e1s?<\/li>\n<li>Esta obra combina la concepci\u00f3n del g\u00e9nero negro que propugna Luj\u00e1n con elementos de tipo fant\u00e1stico y terror\u00edfico \u00bfQu\u00e9 presencias sobrenaturales has detectado a lo largo del libro? \u00bfCu\u00e1les te parecen m\u00e1s sutiles o sugerentes?<\/li>\n<li>La figura del fantasma recorre diversas ficciones. \u00bfTe ha sorprendido el tratamiento que Luj\u00e1n le otorga a este motivo cl\u00e1sico de la literatura fant\u00e1stica?<\/li>\n<li style=\"text-align: justify;\"><em>La claridad<\/em> establece puentes de conexi\u00f3n con la anterior novela de Luj\u00e1n, <em>Subsuelo<\/em>. Si has tenido la oportunidad de leer ambas publicaciones, habr\u00e1s reparado en este aspecto \u00bfQu\u00e9 aporta esa unificaci\u00f3n de estilo y de rasgos de contenido? \u00bfHas encontrado alguna coincidencia m\u00e1s que no hayamos mencionado en la gu\u00eda a la lectura?<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Ana Abello Verano El escritor Marcelo Luj\u00e1n (1973), de origen argentino, reside en Madrid desde 2001, dedic\u00e1ndose a la coordinaci\u00f3n de actividades culturales y a la impartici\u00f3n de clases en talleres de creaci\u00f3n literaria. 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