{"id":48308,"date":"2021-09-28T20:30:11","date_gmt":"2021-09-28T18:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=48308"},"modified":"2022-11-22T08:48:45","modified_gmt":"2022-11-22T07:48:45","slug":"guia-lectura-kentukis-samanta-schweblin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2021\/09\/28\/guia-lectura-kentukis-samanta-schweblin\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: Kentukis, de Samanta Schweblin"},"content":{"rendered":"

Por Rosa Mar\u00eda D\u00edez Cobo<\/strong><\/p>\n

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Samanta Schweblin<\/strong><\/h1>\n

Samanta Schweblin (Buenos Aires, 1978) es una escritora argentina de sobresaliente trayectoria y proyecci\u00f3n internacional. Con siete libros de relatos y dos novelas publicadas, la autora es una de las m\u00e1s reconocidas entre las nuevas generaciones de literatos en lengua espa\u00f1ola. Es graduada en Dise\u00f1o de Imagen y Sonido por la Universidad de Buenos Aires. Ha sido becada por distintas instituciones internacionales para realizar residencias en diversos pa\u00edses. En la actualidad, imparte talleres literarios en la ciudad de Berl\u00edn, donde vive desde hace a\u00f1os, y donde se dedica, tambi\u00e9n, a la producci\u00f3n literaria.<\/p>\n

Cuentista nata<\/a><\/strong>\u00a0(Ana Mar\u00eda Shua la ha calificado como \u00abla mejor cuentista de su generaci\u00f3n\u00bb), es una narradora singular, creadora de un universo propio y reconocible. Las situaciones principalmente realistas que plantea en sus obras se enmarcan en espacios y cronolog\u00edas contempor\u00e1neos y se hallan, con frecuencia, culminadas por un h\u00e1lito de desconcierto y peculiaridad. Adentr\u00e1ndose en los \u00e1ngulos oscuros de nuestra psique y cotidianidad, concibe personajes y tramas que bordean los l\u00edmites mismos entre lo realista y lo fant\u00e1stico, pero sin abandonar casi nunca el terreno de lo veros\u00edmil. Esto, a menudo, nos lleva a sentir sus historias como ambiguas e inusuales.<\/p>\n

El regusto de extra\u00f1eza que percibimos tras leer las creaciones de Schweblin imprime a su estilo una se\u00f1a de identidad inconfundible. La propia autora se ha manifestado en este sentido: \u00abEl l\u00edmite entre lo posible y lo imposible me parece la zona m\u00e1s literaria y atractiva. Creo que busco ese l\u00edmite en cada una de mis historias\u00bb (El oficio de escritor<\/em><\/a>). Esta peculiaridad exige del lector un esfuerzo adicional para desentra\u00f1ar este baile tan trabado entre lo real y sus l\u00edmites.<\/p>\n

No es por ello extra\u00f1o que ella misma emparente su escritura con la del \u00abfant\u00e1stico rioplatense\u00bb de autores como Adolfo Bioy Casares, Julio Cort\u00e1zar, Antonio di Benedetto o Felisberto Hern\u00e1ndez. Pero son muchas otras las influencias que cita la cr\u00edtica sobre la autora, o que la propia Schweblin menciona. As\u00ed, ha hablado de su cercan\u00eda a creadores como Samuel Beckett, Boris Vian o Dino Buzzati, en cuanto a la concepci\u00f3n de ideas literarias, y, por otra parte, en referencia a la t\u00e9cnica, a menudo Schweblin alude al impacto que le caus\u00f3 su lectura de los norteamericanos Raymond Carver, J. D. Salinger, John Cheever, Ann Carson o Amy Hempel. Incluso se ha relacionado su maestr\u00eda cuentista con la de Franz Kafka o Juan Rulfo.<\/p>\n

Asimismo, el hecho de que la autora sea graduada en comunicaci\u00f3n visual tambi\u00e9n la lleva a tener una profunda formaci\u00f3n en ese \u00e1mbito y contar con referentes cinematogr\u00e1ficos con los que claramente comparte sensibilidades est\u00e9ticas. Por ello, no es casual que la extra\u00f1eza que permea muchas de sus narrativas sea comparable con la de las creaciones de directores como David Lynch o Michael Haneke, por los que la autora ha manifestado inter\u00e9s.<\/p>\n

Las atm\u00f3sferas que construye Schweblin nos resultan chocantes por su densidad emocional y por su personal\u00edsimo hibridismo entre lo factible y lo irreal u on\u00edrico. Como la autora menciona, es de la confluencia entre un tema y una particular forma de abordarlo del que resulta la mirada \u00fanica que puede aportar cada literato. En su caso, su personal abordaje de temas como los v\u00ednculos humanos, la incomunicaci\u00f3n, la p\u00e9rdida o el desamparo, entre otros, se realiza zambull\u00e9ndose en los entresijos m\u00e1s inexplorados de estos asuntos. Ello, con frecuencia, provoca en el lector la sensaci\u00f3n de un acercamiento aumentado, exagerado y grotesco a las situaciones planteadas.<\/p>\n

Sus vol\u00famenes de relatos incluyen\u00a0El n\u00facleo del disturbio<\/em>\u00a0(2002),\u00a0La furia de las pestes<\/em>\u00a0(2008),\u00a0P\u00e1jaros en la boca y otros cuentos<\/em>\u00a0(2009),\u00a0La pesada valija de Benavides<\/em>\u00a0(2009),\u00a0Hacia la alegre civilizaci\u00f3n de la capital<\/em>\u00a0(2010),\u00a0Siete casas vac\u00edas\u00a0<\/em>(2015) y\u00a0La respiraci\u00f3n cavernaria<\/em>\u00a0(2017). Sus dos novelas hasta el momento son\u00a0Distancia de rescate<\/em>\u00a0(2014) y\u00a0Kentukis<\/em>\u00a0(2018). Algunos de sus cuentos han aparecido recogidos en antolog\u00edas como\u00a0Cuentos argentinos<\/em>\u00a0(2004),\u00a0Una terraza propia. Nuevas narradoras argentinas<\/em>\u00a0(2006) y\u00a0La joven guardia<\/em>\u00a0(2009). Fue la antologadora de\u00a0Contra el tiempo\u00a0<\/em>(2013), una recopilaci\u00f3n de cuentos de su compatriota Ana Mar\u00eda Shua. Ha guionizado, junto a la directora peruana Claudia Llosa, su novela\u00a0Distancia de rescate<\/em>, que ha sido producida por Netflix. Su obra ha sido traducida a una treintena de lenguas.\"\"<\/p>\n

Cuenta con un nutrido n\u00famero de nominaciones, premios y reconocimientos internacionales, entre ellos, podemos destacar:<\/p>\n