{"id":48691,"date":"2022-09-27T20:15:38","date_gmt":"2022-09-27T18:15:38","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=48691"},"modified":"2022-09-28T08:30:06","modified_gmt":"2022-09-28T06:30:06","slug":"guia-a-la-lectura-horda-de-ricardo-menendez-salmon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2022\/09\/27\/guia-a-la-lectura-horda-de-ricardo-menendez-salmon\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: Horda, de Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Por \u00c1lvaro Acebes Arias<\/a><\/strong><\/p>\n

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Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n<\/strong><\/h1>\n

Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n (Gij\u00f3n, 1971) es una de las figuras m\u00e1s consolidadas de nuestras letras gracias a una obra con la que no ha temido ir a contracorriente de las f\u00f3rmulas dominantes, apostando por una literatura reflexiva, inteligente, que no nos da respuestas, sino que nos anima a interrogarnos a nosotros mismos y a aclarar algunos de los enigmas en que vivimos. Si tuvi\u00e9ramos que situar su obra en unas coordenadas generacionales, podr\u00edamos vincularla a la de la Generaci\u00f3n de los 70, junto a la de autores como, entre otros, Elvira Navarro, Jon Bilbao, Isaac Rosa, Andr\u00e9s Barba o Mercedes Cebri\u00e1n. Conviene precisar, sin embargo, que los asuntos, el estilo y las formas que definen la literatura de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n lo convierten en un escritor dif\u00edcilmente clasificable e, incluso, \u00fanico en el panorama literario espa\u00f1ol.<\/p>\n

Aunque la consolidaci\u00f3n de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n llega en 2007 despu\u00e9s de que la editorial Seix Barral se interese por la colecci\u00f3n de cuentos titulada Los caballos azules (2005)<\/em>, que incluye el relato del mismo nombre premiado con el Premio Internacional Juan Rulfo 2003, la trayectoria del escritor asturiano arranca mucho antes. Novelas como La filosof\u00eda en invierno <\/em>(1999), Pan\u00f3ptico <\/em>(2001), Los arrebatados <\/em>(2003) o La noche feroz <\/em>(2006) lo hab\u00edan convertido en un escritor casi secreto, pero merecedor del aprecio de un pu\u00f1ado de cr\u00edticos que ya hab\u00edan observado la calidad incipiente de esos libros. En estas novelas, reeditadas tras el \u00e9xito posterior, asoman ya algunas de las cuestiones transversales que han terminado recorriendo su literatura. En este sentido, la obra de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n puede considerarse como un organismo vivo, que crece y se desarrolla reproduciendo caracter\u00edsticas previas y mostrando un indudable parentesco tem\u00e1tico.<\/p>\n

\"Ricardo

Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n) Foto: Seix Barral\/Tobias Bohm.<\/p><\/div>\n

Esas continuidades y similitudes, aunque se hayan amparado bajo estructuras formales a menudo muy alejadas las unas de las otras, se perciben en los libros que llegaron despu\u00e9s de su entrada en Seix Barral. T\u00edtulos como La ofensa <\/em>(2007), Derrumbe <\/em>(2008), El corrector <\/em>(2009), La luz es m\u00e1s antigua que el amor <\/em>(2010), Medusa <\/em>(2012), Ni\u00f1os en el tiempo <\/em>(2014), El Sistema <\/em>(2016), Homo Lubitz <\/em>(2018), colecciones de relatos como Gritar <\/em>(2007) y Los caballos azules<\/em> o libros que caminan entre la memoria y la eleg\u00eda como No entres d\u00f3cilmente en esa noche quieta <\/em>(2020), guardan una semejanza estil\u00edstica y tem\u00e1tica insobornable que, a la postre, afirma la unidad del proyecto de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n.<\/p>\n

Debe a\u00f1adirse, por \u00faltimo, que el prestigio de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n se ha visto reafirmado por la concesi\u00f3n de numerosos premios, aproximadamente medio centenar, entre los que se encuentran el mencionado Juan Rulfo de relato 2003, convocado por Radio Francia Internacional y el Instituto de M\u00e9xico en Par\u00eds, el \u00c1ngel Gonz\u00e1lez de poes\u00eda, el de la Cr\u00edtica de Asturias de Narrativa, el Antonio Machado, el Jos\u00e9 Nogales, el Premio de Novela Casino de Mieres, el Premio Llanes de Viajes, el Biblioteca Breve para El sistema<\/em> o el Premio de la Cr\u00edtica de la Feria del Libro de Bilbao por trilog\u00eda compuesta por La ofensa<\/em>, Derrumbe<\/em> y El corrector<\/em>, adem\u00e1s de ser finalista del Salamb\u00f3, y del Nacional de Cr\u00edtica en dos ocasiones, por La ofensa<\/em> y Derrumbe<\/em>.<\/p>\n

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La po\u00e9tica narrativa de Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n<\/strong><\/h2>\n

En una reciente entrevista el escritor asturiano afirmaba que \u00ableer novelas va contra la velocidad, es un arte lento de construir, de ejecutar y de degustar. No descarto que oponerse a la idea de progreso pueda ser un elemento de salvaci\u00f3n\u00bb. Ese esmero, la morosidad y el cuidado en el arte de nombrar, unidos al sentido cr\u00edtico que recorre sus libros son algunas de las claves de su narrativa, y es precisamente esa amalgama de temas y asuntos, as\u00ed como su enfrentamiento con los c\u00f3digos predominantes, lo que ha convertido a Men\u00e9ndez Salm\u00f3n en un escritor \u00fanico en las letras espa\u00f1olas contempor\u00e1neas.<\/p>\n

El patr\u00f3n de sus novelas, sus intereses, el modo de narrar, el estilo, en resumen, su modo de percibir el mundo y representarlo tienen poco que ver los de otros escritores coet\u00e1neos. De hecho, su literatura est\u00e1 muy lejos de la perge\u00f1ada por aquellos que fueron calificados como \u201cGeneraci\u00f3n Nocilla\u201d o \u201cAfterpop\u201d y tampoco emparenta con los modelos de g\u00e9nero que han transitado otros autores de su generaci\u00f3n. Solo en caso de que tuvi\u00e9ramos que poner un marbete cr\u00edtico a la narrativa de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n, podr\u00edamos apostar por el de \u201cliteratura filos\u00f3fica\u201d, si es que tal etiqueta existe. El motivo para esa precaria denominaci\u00f3n hay que buscarlo en el car\u00e1cter h\u00edbrido que permea todas sus novelas, en una escritura que bordea el ensayo, salpicando la narraci\u00f3n de met\u00e1foras y s\u00edmiles, de referencias culturales que invitan a una lectura sosegada y c\u00f3mplice. Debemos tener en cuenta, adem\u00e1s, que los pilares sobre los que se levanta la obra de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n deben mucho a su formaci\u00f3n universitaria, ya que curs\u00f3 la licenciatura de Filosof\u00eda en la Universidad de Oviedo, aunque tambi\u00e9n cabe apuntar la influencia que han tenido en su obra, reconocida por el propio autor, de autores como Kafka, Broch y Musil, Gombrowicz, Dostoievski, Melville, Conrad, Faulkner, Proust, C\u00e9line u Onetti, escritores a los que describe como \u201cnovelistas fil\u00f3sofos\u201d. Asimismo, y puestos ya a buscar concomitancias entre Men\u00e9ndez Salm\u00f3n y otros autores contempor\u00e1neos, debemos subrayar los paralelismos que hay entre su obra y la de novelistas franceses como Pierre Michon o Pierre Bergounioux. No es descabellado apuntar esos nombres y situar al escritor asturiano dentro de una escurridiza tradici\u00f3n intelectual (a la que podr\u00edan a\u00f1adirse otros como los de Bernhard, Handke, Houellebecq, Quignard, Delillo, Vollmann y un largo etc\u00e9tera) en la que se combina una profundidad no exenta de belleza con el rigor formal y una impresionante riqueza de significados.\"\"<\/p>\n

El estilo reflexivo y trascendente, apuntalado en im\u00e1genes perturbadoras y en recurso metaficcionales, constituye una de las claves de la escritura de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n. Ese tono depurado y altamente simb\u00f3lico que vertebra sus libros est\u00e1 asociado, por otra parte, al tratamiento de diferentes temas que, en mayor o menor medida, presiden toda su obra. De hecho, podr\u00edamos decir que el gran tema que resume la literatura de Ricardo Men\u00e9ndez Salm\u00f3n es el Mal, entendido como un concepto gnoseol\u00f3gico y ontol\u00f3gico: las formas para identificarlo y el problema para definir su sustancia. Sin embargo, a pesar de que ese sea el nudo central que define a t\u00edtulos como Derrumbe<\/em>, El corrector<\/em> o La ofensa<\/em>, por citar las novelas que componen la llamada \u201ctrilog\u00eda del mal\u201d, existen otros pilares en su trayectoria que no podemos pasar por alto. As\u00ed, la b\u00fasqueda de paliativos ante las tragedias de la vida, el af\u00e1n por hallar una respuesta ante la incierta habitabilidad del mundo, el poder consolador de la palabra para mitigar el horror y el desconcierto del hombre, la memoria enfrentada a la barbarie o la deshumanizaci\u00f3n del individuo como s\u00edntoma de un tiempo posthumano se perfilan tambi\u00e9n como constantes tem\u00e1ticas de toda su producci\u00f3n literaria.<\/p>\n

No es posible realizar aqu\u00ed una clasificaci\u00f3n (que ser\u00eda imperfecta, en cualquier caso) de la obra de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n en arreglo a estas categor\u00edas, pero baste con advertir de la importancia que adquieren esos asuntos en la visi\u00f3n narrativa del escritor asturiano. Al mismo tiempo, es la presencia de todos esos temas el rasgo que certifica la voluntad por parte de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n de crear una literatura de intervenci\u00f3n, l\u00facida y responsable, que nos invita a descifrar los c\u00f3digos que organizan ese espeso hilado que es la realidad.<\/p>\n

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\u00a0Horda\u00a0<\/em><\/strong><\/h1>\n

\"\"Horda<\/em>, definida por el propio autor como una f\u00e1bula o alegor\u00eda y estructurada seg\u00fan el principio cl\u00e1sico de planteamiento, nudo y desenlace, es una breve narraci\u00f3n en la que Men\u00e9ndez Salm\u00f3n nos presenta una sociedad degradada y dominada por un r\u00e9gimen de ni\u00f1os despiadados que somete a los adultos a severos \u201ccontroles de experiencia\u201d con el fin de detectar la presencia de est\u00edmulos exteriores que puedan incitar a la rebeli\u00f3n. En ese mundo totalitario y perverso la palabra ha sido derogada, pues esta ha perdido su funci\u00f3n comunicativa y no significa ya nada. Tambi\u00e9n, como en la famosa novela de Ray Bradbury, los libros han sido prohibidos y todas las posibilidades expresivas que nos brindaba el lenguaje han sido canceladas. Ni siquiera existe la risa, tal vez por el poder subversivo que el humor encierra. En ese mundo sumido en la barbarie solo queda espacio para la imagen, omnipresente gracias a un dispositivo llamado Magma. El bombardeo visual que produce esa m\u00e1quina, capaz de anular la noche con su fulgor, no solo nos advierte del simulacro en que viven los ciudadanos de esa sociedad dominada por el silencio, sino que, adem\u00e1s, denuncia los peligros de un mundo tecnificado y la consiguiente alienaci\u00f3n del ser humano.<\/p>\n

El protagonista de la novela, por otra parte, es un hombre an\u00f3nimo que vaga por las calles desoladas de la ciudad, acosado por el miedo a los ni\u00f1os y el vac\u00edo de su existencia y con la \u00fanica compa\u00f1\u00eda de un simio. Sin embargo, un d\u00eda nuestro protagonista descubre en un patio cercano a su casa a una mujer leyendo, capaz incluso de re\u00edr, y a la que se le cae una fotograf\u00eda de su libro despu\u00e9s de ser sorprendida. Ese momento se convierte en el principio de una rebeli\u00f3n interior que llevar\u00e1 a \u00c9l a romper con las normas de los ni\u00f1os y, tras escuchar a la misteriosa mujer y que esta le explique las razones por las que se ha proscrito la palabra, a emprender la huida de la ciudad acompa\u00f1ado de su mono y de un libro. El viaje sin rumbo lo conduce a otras ciudades, esperando encontrar all\u00ed a otros seres como \u00e9l que desaf\u00edan la f\u00e9rrea dictadura y viven en la clandestinidad. No obstante, el temor a ser descubierto y sometido a un control de experiencia lo obligan a decidirse por una vida apartada y solitaria, acampando en un centro comercial, en una iglesia abandonada y, finalmente, en una fortaleza. La novela se cierra en forma de par\u00e1bola y es en esas \u00faltimas p\u00e1ginas donde se encierra la gran ense\u00f1anza del relato de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n.<\/p>\n

Esta novela dialoga con otras del escritor asturiano. Para empezar, resulta inevitable trazar paralelismos entre esa sociedad dist\u00f3pica que nos presenta Horda <\/em>y el paisaje que se describe en El sistema<\/em> u Homo Lubitz<\/em>. Ambas comparten con el \u00faltimo libro de Men\u00e9ndez Salm\u00f3n la visi\u00f3n de un mundo sumido en el totalitarismo y en la alienaci\u00f3n, donde se ha proscrito el pasado y la posibilidad de disidencia entra\u00f1a todo tipo de riesgos. Tal vez, a diferencia de estos dos t\u00edtulos, no se incida tanto en las explicaciones en torno a esa realidad dist\u00f3pica y lo que prevalezca en Horda<\/em> es la representaci\u00f3n tenebrosa de ese mundo, consiguiendo una atm\u00f3sfera inquietante y malsana. Por otra parte, el ambiente de terror que instauran esos ni\u00f1os desnaturalizados que recuerdan en clave cibern\u00e9tica a los salvajes descritos por Lucien Malson conecta la novela con Derrumbe<\/em> y Ni\u00f1os en el tiempo<\/em> e, incluso, con El corrector<\/em>, pues la reflexi\u00f3n en torno al poder del ser humano para hacer el da\u00f1o que nutr\u00eda esta novela sobre los atentados de Madrid halla en la \u00faltima obra del escritor asturiano una inquietante representaci\u00f3n. Al mismo tiempo, el hecho de que algunos de los personajes secundarios de Horda<\/em> se presten a colaborar d\u00f3cilmente con el r\u00e9gimen d\u00e9spota que han creado los ni\u00f1os refleja otro aspecto que Men\u00e9ndez Salm\u00f3n ha tratado tambi\u00e9n en libros anteriores como La ofensa<\/em> o Pan\u00f3ptico<\/em>.<\/p>\n

Podr\u00edamos pensar que el mensaje de estas novelas no podr\u00eda ser m\u00e1s pesimista, pues ante la imposibilidad de detener la expansi\u00f3n del mal y el horror hay quien elige integrarse en \u00e9l como forma de supervivencia. El protagonista de Horda<\/em> tambi\u00e9n renuncia a esa humanidad al precio de mantenerse vivo. La realidad enajenada que dicta el dispositivo Magma conlleva la desnaturalizaci\u00f3n del individuo y su mutilaci\u00f3n emocional, que, como en Medusa<\/em> o La noche feroz<\/em>, contempla pasivamente los estragos de la crueldad humana y la abolici\u00f3n de toda forma de civilizaci\u00f3n. Sin embargo, a pesar de todo ese fatalismo, a\u00fan hay espacio para la esperanza. Al final de Horda<\/em> Men\u00e9ndez Salm\u00f3n nos dice que solo mediante la preservaci\u00f3n de la cultura, de la literatura ser\u00e1 posible, como en La filosof\u00eda en invierno<\/em> o El sistema<\/em>, reparar la imperfecci\u00f3n del mundo y sus injusticias. Esa fe en la potencia innegable y las posibilidades creadoras de la palabra act\u00faa como tabla de salvaci\u00f3n ante el caos y la desesperaci\u00f3n en que se ha sumido el mundo descrito por Men\u00e9ndez Salm\u00f3n.<\/p>\n

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Escultura de cabeza de Juliano de M\u00e9dicis (Miguel Angel Buonarroti, siglo XVI) con cinta negra sobre la boca<\/p><\/div>\n

Lectura de Horda<\/em><\/b><\/h2>\n

A modo de conclusi\u00f3n se indican algunas claves de lectura que pueden servir para comprender mejor el sentido de la novela.<\/p>\n