\u00abQue escribir es, en s\u00ed mismo (tiene que serlo), lo contrario del hogar: un lugar inh\u00f3spito, manicomial, un s\u00f3tano con poca luz y humedad excesiva\u00bb (Tiz\u00f3n, T\u00e9cnicas de iluminaci\u00f3n<\/em>, 2013: 73).<\/p>\n Eloy Tiz\u00f3n (Madrid, 1964) est\u00e1 considerado uno de los autores insignes de la narrativa breve en espa\u00f1ol de finales del siglo xx y principios del siglo xxi. No en vano sus cuentos, traducidos a diversos idiomas, se han recopilado en antolog\u00edas que recogen la multiplicidad de trayectorias del g\u00e9nero en la literatura contempor\u00e1nea: Peque\u00f1as resistencias. Antolog\u00eda del nuevo cuento espa\u00f1ol<\/em>\u00a0(P\u00e1ginas de Espuma, 2002, edici\u00f3n de Andr\u00e9s Neuman),\u00a0Relato espa\u00f1ol actual<\/em>\u00a0(Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, M\u00e9xico, 2003, edici\u00f3n de Ra\u00fal Hern\u00e1ndez Viveros),\u00a0Cuento espa\u00f1ol actual (1992-2012)<\/em>\u00a0(C\u00e1tedra, 2014, edici\u00f3n de \u00c1ngeles Encinar) y Por favor, sea breve 2<\/em> (P\u00e1ginas de Espuma, 2009, edici\u00f3n de Clara Obligado). A esta n\u00f3mina debe sumarse su participaci\u00f3n en P\u00e1ginas Amarillas<\/em>\u00a0(Lengua de Trapo, Madrid, 1997),\u00a0Cien a\u00f1os de cuentos<\/em>\u00a0(Alfaguara, 1998),\u00a0Los cuentos que cuentan<\/em>\u00a0(Anagrama, 1998) o\u00a0Qu\u00e9 me cuentas. Antolog\u00eda de cuentos y gu\u00eda de lectura para j\u00f3venes, padres y profesores<\/em> (P\u00e1ginas de Espuma, 2006, edici\u00f3n de Amalia Vilches), entre otros vol\u00famenes. En 2013 fue incluido entre los mejores narradores europeos en Best European Fiction<\/em>, una antolog\u00eda prologada por John Banville.<\/p>\n La \u00f3pera prima de Tiz\u00f3n fue el poemario La p\u00e1gina amenazada<\/em> (1984, Arnao), si bien su trayectoria, sin abandonar nunca la dimensi\u00f3n l\u00edrica, ha transitado mayoritariamente por los cauces de la narrativa. Velocidad de los jardines<\/em> (1992, Anagrama), su primer libro de relatos, cont\u00f3 con una gran acogida cr\u00edtica y lectora que se ha perpetuado hasta la actualidad. No es casual que este libro se considerase como un t\u00edtulo esencial en el proceso de renovaci\u00f3n del cuento en la d\u00e9cada de los 90, junto con otros como Fr\u00edo de vivir<\/em> (1997), de Carlos Cast\u00e1n, Los a\u00e9reos<\/em> (1993), de Luis Magriny\u00e0, El que apaga la luz<\/em> (1994), de Juan Bonilla o El aburrimiento, Lester,<\/em> de Hip\u00f3lito G. Navarro (1996).<\/p>\n La producci\u00f3n cuent\u00edstica del autor se compone de una serie de t\u00edtulos que a lo largo del tiempo han confirmado una voz muy personal que aboga por el experimentalismo y destila una gran ambici\u00f3n est\u00e9tica. As\u00ed se pueden citar los vol\u00famenes Parpadeos <\/em>(2006, Anagrama), T\u00e9cnicas de iluminaci\u00f3n<\/em> (2013, P\u00e1ginas de Espuma), una reedici\u00f3n conmemorativa revisada por el propio autor de Velocidad de los jardines<\/em> (2017, P\u00e1ginas de Espuma), en la que se incluye un pr\u00f3logo titulado \u00abZo\u00f3tropo (Biograf\u00eda de un libro)\u00bb, pieza literaria que contextualiza el germen de la obra y los inicios de su escritura, y Plegaria para pir\u00f3manos<\/em> (2023, P\u00e1ginas de Espuma). Recientemente ha visto la luz en Argentina una selecci\u00f3n de sus relatos: La soledad, los viajes, el deseo <\/em>(2024, Marciana).<\/p>\n En el \u00e1mbito de la narraci\u00f3n extensa se inscriben las novelas Seda Salvaje<\/em> (1995, finalista en el XIII Premio Herralde de Novela), Labia<\/em> (2001) y La voz cantante<\/em> (2004), todas ellas publicadas en el sello editorial Anagrama. Asimismo, Tiz\u00f3n es autor del interesante ensayo Herido leve. Treinta a\u00f1os de memoria lectora<\/em> (2019), donde ofrece al lector un repaso de aquellas obras y autores que han marcado su formaci\u00f3n como escritor. Las semblanzas que configuran esta obra se encuentran a medio camino entre la rese\u00f1a y el art\u00edculo literario. En sus p\u00e1ginas hay referencias a Ant\u00f3n Ch\u00e9jov, Franz Kafka, Djuna Barnes, Jorge Luis Borges, Vladimir Nabokov, Felisberto Hern\u00e1ndez, Samuel Beckett, Juan Carlos Onetti, John Cheever, Julio Cort\u00e1zar o Clarice Lispector.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de su faceta como creador de ficciones, Tiz\u00f3n ha desarrollado en los \u00faltimos a\u00f1os una intensa labor como editor (RELEE), prologuista, cr\u00edtico de literatura y colaborador habitual en m\u00faltiples medios period\u00edsticos y revistas, adem\u00e1s de impartir talleres de escritura creativa en distintos centros de ense\u00f1anza. Asimismo, es el director del I Festival del cuento literario en Espa\u00f1a, celebrado en la localidad toledana de Torrijos y bautizado como TorrijosCuenta.<\/em><\/p>\n Po\u00e9tica narrativa de Eloy Tiz\u00f3n. Hacia el postcuento<\/strong><\/p>\n Alej\u00e1ndose de dec\u00e1logos que pueden conducir a un encorsetamiento del cuento, Eloy Tiz\u00f3n aboga por una interpretaci\u00f3n del mismo mucho m\u00e1s amplia y flexible, acorde con los derroteros de libertad creativa contempor\u00e1neos. Se refiere al t\u00e9rmino \u00abpostcuento\u00bb para definir un fen\u00f3meno que considera reciente y que lleva a los autores a huir de los t\u00f3picos y de la preceptiva m\u00e1s cl\u00e1sica asociada a la narrativa breve.<\/p>\n \u00abEl postcuento ha irrumpido con la fuerza de una anomal\u00eda o un contagio. El pante\u00f3n sagrado del cuento ha comenzado a agrietarse y por sus rendijas asoma otra luz, otro aire. Por fin. Ya era hora\u00bb (Tiz\u00f3n, Herido leve<\/em>. Treinta a\u00f1os de memoria lectora<\/em>, 2019: 593).<\/p>\n Las ficciones que se enmarcan en este membrete del \u00abpostcuento\u00bb ya no son artefactos narrativos perfectos, piezas de orfebrer\u00eda donde todo encaja y hay una concatenaci\u00f3n de sucesos. Los conflictos claros, con un desarrollo argumental lineal, los personajes totalmente perfilados y los finales cerrados y sorpresivos dejan de ser operativos. En consonancia con este cambio de concepci\u00f3n, cobran tambi\u00e9n fuerza los silencios, lo no dicho, los espacios para la interpretaci\u00f3n, el desbordamiento de la t\u00e9cnica y el proceso de relectura, con la necesidad de un lector muy activo como receptor del texto.<\/p>\n Me referir\u00e9 a continuaci\u00f3n a ciertos resortes que recorren de forma general la narrativa de Eloy Tiz\u00f3n y que nos permitir\u00e1n acercarnos a las l\u00edneas definitorias de su proyecto narrativo.<\/p>\n -Tem\u00e1ticas. <\/strong>Los cuentos de Tiz\u00f3n suponen un retrato de los fracasos y debilidades humanas, en definitiva, de las turbulencias de la vida, esa que el autor define como \u00abun fogonazo de luz solar entre dos bloques de tinieblas\u00bb (Quimera. Revista de Literatura<\/em>, n\u00fam. 303, 2009: 8), con cuestiones que nos interpelan como lectores y que nos permiten reflexionar sobre nuestra propia condici\u00f3n.<\/p>\n La escritura del autor pone el foco de atenci\u00f3n en el \u00e1mbito de lo privado, en la indagaci\u00f3n psicol\u00f3gica e intimista. Y precisamente desde esa esfera de lo individual que puede leerse tambi\u00e9n en clave colectiva surgen una serie de asuntos recurrentes que se plasman desde diferentes aristas en sus libros de cuentos: el amor herido y lejano, la sensaci\u00f3n de vac\u00edo, la situaci\u00f3n de espera, el desconsuelo, la traici\u00f3n, el perd\u00f3n, el arrepentimiento, el tema de culpa, que recorre muchas piezas, la percepci\u00f3n de la muerte, el duelo, la nostalgia, la juventud y sus l\u00edmites, la experiencia est\u00e9tica, la p\u00e9rdida y el sentimiento de orfandad, la pulsi\u00f3n de huida, la desolaci\u00f3n, la problem\u00e1tica de la identidad, el mundo como un lugar inh\u00f3spito, la belleza, el olvido, las dicotom\u00edas entre realidad y ficci\u00f3n o la corrupci\u00f3n de los afectos en el contexto de las relaciones familiares y de pareja, reflejando la complejidad de las relaciones interpersonales. Destaca especialmente la obsesi\u00f3n por el tiempo, una tem\u00e1tica vertebral que abarca asuntos como la memoria, la melancol\u00eda, los recuerdos y sus contornos volubles, la repercusi\u00f3n del pasado en el presente, y la conciencia de lo ef\u00edmero. Conviene recordar a este respecto las propias aseveraciones del escritor:<\/p>\n \u00abConcibo la literatura como el arte de apresar algo de la palpitaci\u00f3n del tiempo. No s\u00e9 por qu\u00e9, pero siempre, desde que era ni\u00f1o, he sido muy consciente de la fugacidad de las cosas. Me conmueve saber que todo est\u00e1 condenado a desaparecer, a irse para no volver, y pienso que la literatura, al igual que las dem\u00e1s artes, nos brinda la gran oportunidad de salvar algo del desgaste, de dar al menos una p\u00e1tina de permanencia a lo ef\u00edmero, y as\u00ed suspender, siquiera sea por breves instantes, la imposici\u00f3n de las horas con su dictadura de los relojes\u00bb (Tiz\u00f3n, La familia del aire. Entrevistas con cuentistas espa\u00f1oles<\/em>, 2011: 76).<\/p>\n -Tramas reducidas al m\u00ednimo. <\/strong>Las ficciones de Tiz\u00f3n son fundamentalmente retratos atmosf\u00e9ricos en los que la historia o argumento no cobra tanto protagonismo, en consonancia con su teor\u00eda del postcuento. La transmisi\u00f3n de estados an\u00edmicos, la abstracci\u00f3n de conceptos y la b\u00fasqueda del tono adecuado son m\u00e1s relevantes que la plasmaci\u00f3n de los avatares de la trama. Se puede hablar en este sentido de cuentos de acci\u00f3n detenida que reflejan los dilemas subjetivos de los personajes y que tienden en ocasiones a la digresi\u00f3n y al componente autorreflexivo.<\/p>\n –Narradores y personajes. <\/strong>Se aprecia un uso bastante frecuente del narrador protagonista, en primera persona u homodieg\u00e9tico. Por lo que se refiere a la configuraci\u00f3n de personajes, los personajes tizonianos son seres descentrados, quebrados o a punto de quebrarse, que manifiestan sus conflictos, su intemperie emocional, sus cicatrices, su fragilidad, amparados frecuentemente bajo el velo del anonimato y la caracterizaci\u00f3n m\u00ednima.<\/p>\n -Disoluci\u00f3n del tiempo y el espacio. <\/strong>Muchas de sus historias no tienen una cronolog\u00eda clara ni se ubican en un cronotopo concreto. Se observa cierta tendencia a la \u00abdeslocalizaci\u00f3n\u00bb; los escenarios se vuelven gen\u00e9ricos, abstractos y, a veces, contienen ciertos toques de ambientaci\u00f3n dist\u00f3pica.<\/p>\n -Lenguaje y tono po\u00e9tico. <\/strong>Tiz\u00f3n otorga mucha importancia al modo en el que las historias est\u00e1n contadas, aspirando siempre al rigor expresivo. La envoltura l\u00edrica y el cuidado del lenguaje dan lugar a descripciones e im\u00e1genes significativas que permanecen en la mente de los lectores. Los propios t\u00edtulos de los libros ya tienen un efecto emocional en el receptor y est\u00e1n impregnados de ese aire po\u00e9tico tan caracter\u00edstico que se encontrar\u00e1 luego entre las p\u00e1ginas, con el empleo de m\u00faltiples recursos ret\u00f3ricos: met\u00e1foras, personificaciones, aforismos, sin\u00e9cdoques, paradojas, alegor\u00edas, comparaciones, prosopopeyas sinestesias, enumeraciones, asociaciones libres de ideas o repeticiones de construcciones sint\u00e1cticas.<\/p>\n Sin duda, hay una voluntad de estilo que se sustenta en la preocupaci\u00f3n por el ritmo y en los tintes sensoriales, con efectos sonoros, olfativos y, sobre todo, visuales. Resulta llamativa tambi\u00e9n la atenci\u00f3n predilecta que se le concede a los objetos, a partir de los cuales el autor establece reflexiones metaf\u00edsicas.<\/p>\n \u00abSoy muy visual (lo era antes de dedicarme a escribir; mi primera vocaci\u00f3n fue la pintura), por lo que siempre necesito apoyarme en im\u00e1genes. Todo lo que he escrito hasta ahora, bueno o malo, est\u00e1 perforado por una mirada, la m\u00eda, y conf\u00edo en que el temblor de esa mirada aporte intensidad a la prosa\u00bb (Tiz\u00f3n, El arquero inm\u00f3vil. Nuevas po\u00e9ticas del cuento<\/em>, 2006: 107)<\/p>\n -Experimentalismo e hibridismo. <\/strong>Si algo define a Eloy Tiz\u00f3n es su af\u00e1n creativo, lo que se traduce en la b\u00fasqueda de nuevos caminos expresivos con los que subvertir la uniformidad. Con el firme prop\u00f3sito de huir de lo previsible, de la repetici\u00f3n de f\u00f3rmulas ya transitadas, ha asumido riesgos formales en cada una de sus publicaciones, incorporando elementos rupturistas e innovaciones que desaf\u00edan las normativas cl\u00e1sicas y enlazan con lo fragmentario, la discontinuidad, la ambig\u00fcedad y lo sugerido. Asimismo, al autor le interesan mucho las combinaciones parad\u00f3jicas dentro de una misma creaci\u00f3n, como sucede con la tensi\u00f3n que puede darse entre lo tr\u00e1gico y lo c\u00f3mico, entre la parte sombr\u00eda y luminosa de lo cotidiano.<\/p>\n -Metaliteratura. <\/strong>El recurso a la metaficci\u00f3n impregna algunas ficciones a trav\u00e9s de distintos procedimientos: descripci\u00f3n de los entresijos literarios, interrumpiendo la trama para aclarar alg\u00fan aspecto respecto a sus t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n, referencias al acto de escribir y sus repercusiones, reflexiones generales sobre la literatura y la figura del escritor o inclusi\u00f3n de citas procedentes de otras obras o autores.<\/p>\n -Juego entre biografismo y ficci\u00f3n. <\/strong>En sus piezas se detectan ciertos datos autobiogr\u00e1ficos que se entrelazan con la materia literaria.<\/p>\n -Referencias culturales. <\/strong>Las artes est\u00e1n muy presentes en los escritos de Eloy Tiz\u00f3n, que se encuentran influenciados por la m\u00fasica, la fotograf\u00eda, el cine o la pintura.<\/p>\n Aproximaci\u00f3n a Plegaria para pir\u00f3manos<\/em> <\/strong><\/p>\n La \u00faltima publicaci\u00f3n de Eloy Tiz\u00f3n demuestra el inter\u00e9s del autor por indagar en los l\u00edmites de la narrativa breve y jugar con sus elementos estructurales. Se trata de un volumen integrado por nueve composiciones que adquiere la forma de ciclo de cuentos, en el sentido de que se aprecian conexiones internas entre las piezas y una voz narradora-personaje que es pr\u00e1cticamente constante. Erizo es el nombre de este personaje que funciona como alter ego<\/em> del propio creador y que se presenta bajo diferentes variantes vitales sin ordenaci\u00f3n cronol\u00f3gica alguna.<\/p>\n En el libro persisten ejes tem\u00e1ticos que ya hab\u00edan aparecido en la trayectoria previa del autor: la fugacidad del tiempo, la culpa, la espera, la insignificancia de la existencia, la imprecisi\u00f3n o vulnerabilidad del yo en la contemporaneidad, la crudeza de la muerte, el amor y sus conflictos, la soledad, los fracasos emocionales, la a\u00f1oranza del pasado, el peso de los recuerdos o la experiencia de la p\u00e9rdida. Sin duda, sus textos siguen poniendo de relieve el car\u00e1cter escurridizo de la vida, esa que \u00abes mitad magia y mitad espanto\u00bb (Tiz\u00f3n, Plegaria para pir\u00f3manos<\/em>, 2023: 181).<\/p>\n El lector inicia la obra con una pieza de car\u00e1cter m\u00e1s narrativo, justo lo contrario a lo que suced\u00eda en anteriores vol\u00famenes de relatos de Tiz\u00f3n, y va avanzando hacia un territorio m\u00e1s abstracto, con composiciones que rozan lo po\u00e9tico, lo absurdo, la literatura de aventuras, el ensayo, el tono \u00edntimo, lo costumbrista, lo dist\u00f3pico, el g\u00e9nero epistolar, el discurso teatral o lo on\u00edrico, sin dejar de lado la perspectiva humor\u00edstica e ir\u00f3nica ni cierta dimensi\u00f3n l\u00fadica. En ese trayecto, adem\u00e1s de encontrar registros muy variados, percibir\u00e1 algunos de los rasgos distintivos de su po\u00e9tica: la tendencia a lo fracturado, el impacto de lo sensorial, el arte de la sugerencia, la relevancia de las elipsis, los finales abiertos, las an\u00e9cdotas autobiogr\u00e1ficas que se mezclan con la invenci\u00f3n, el dominio absoluto de los narradores en primera persona, el empleo de im\u00e1genes sorprendentes, las referencias culturales al mundo del cine, de la publicidad o de la m\u00fasica, la vertiente l\u00edrica de la prosa, y la preocupaci\u00f3n por el ritmo.<\/p>\n \u00a0A todo ello se a\u00f1aden el poso de la oralidad a trav\u00e9s de giros coloquiales que aten\u00faan ciertas frases filos\u00f3ficas, y, sobre todo, el procedimiento de lo metaliterario. Plegaria para pir\u00f3manos<\/em> incorpora m\u00faltiples referencias y gui\u00f1os a autores que pueden entenderse como un homenaje a la literatura (en el primer relato, por ejemplo, se tejen redes intertextuales con Franz Kafka, Paul Morand, Jean Cocteau, Vladimir Nabokob, Samuel Beckett, Malcolm Lowry, Julio Cort\u00e1zar, Charles Bukowski, Juan Benet, Ursula K. Le Guin, Harold Bloom, Janet Malcolm o Terry Eagleton). Pero la metaliteratura va m\u00e1s all\u00e1 y afecta a otras cuestiones como el control del relato, la explicaci\u00f3n del proceso de escritura y las reflexiones sobre la narraci\u00f3n y sus implicaciones en el marco de las propias historias, interrumpiendo incluso la focalizaci\u00f3n dieg\u00e9tica con la aparici\u00f3n espont\u00e1nea de otros itinerarios que pueden interpelar directamente al lector. As\u00ed, se detectan juegos polif\u00f3nicos, digresiones temporales y espaciales, y ciertas estructuras de mise en abyme.<\/em><\/p>\n Plegaria para pir\u00f3manos<\/em> es un libro que no se agota en una primera lectura, pues invita al lector a sumergirse en una relectura para descubrir los susurros y destellos de fuego que alberga en su interior. No cabe duda de que Eloy Tiz\u00f3n vuelve a demostrar su dominio absoluto de la palabra y la singularidad de su universo creativo.<\/p>\n Orientaciones para la lectura <\/strong><\/p>\n Algunos de los elementos que servir\u00e1n para poner en com\u00fan nuestras impresiones sobre el libro de Eloy Tiz\u00f3n son los siguientes:<\/p>\n -Sugerencia del sintagma \u00abPlegaria para pir\u00f3manos\u00bb que sirve de t\u00edtulo a la obra.<\/p>\n -Relaci\u00f3n entre el t\u00edtulo y los cuentos.<\/p>\n -Caracterizaci\u00f3n de Erizo. Atenci\u00f3n a su naturaleza proteica.<\/p>\n -Claves tem\u00e1ticas. Predominancia de ciertos asuntos.<\/p>\n -Enlaces internos entre relatos.<\/p>\n -Despliegue de recursos t\u00e9cnicos.<\/p>\n -Narradores y alternancia de voces.<\/p>\n -Rasgos de los espacios narrativos.<\/p>\n -Presencia de pasajes po\u00e9ticos o sensoriales. Dimensi\u00f3n l\u00edrica y valor expresivo de ciertas im\u00e1genes.<\/p>\n -Perspectiva humor\u00edstica e ir\u00f3nica.<\/p>\n -Culturalismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Ana Abello Verano \u00abQue escribir es, en s\u00ed mismo (tiene que serlo), lo contrario del hogar: un lugar inh\u00f3spito, manicomial, un s\u00f3tano con poca luz y humedad excesiva\u00bb (Tiz\u00f3n, T\u00e9cnicas de iluminaci\u00f3n, 2013: 73). Eloy Tiz\u00f3n (Madrid, 1964) est\u00e1 considerado uno de los autores insignes de la narrativa breve en espa\u00f1ol de finales […]<\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[1163],"class_list":["post-49281","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-club-de-lectura-3","tag-lectura-4-guia-2024-2025"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2024\/11\/eloy_tizon_\u00a9_isabel_wagemann-768x1024.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2024\/11\/Nuevo-Presentacion-de-Microsoft-PowerPoint-1024x576.png\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2024\/11\/15510900599788493932551_04_h-698x1024.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2024\/11\/PLEGARIA-PARA-PIROMANOS-640x1024.jpg\")
<\/p>\n