{"id":49462,"date":"2025-12-08T20:47:00","date_gmt":"2025-12-08T19:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/?p=49462"},"modified":"2025-12-09T15:25:40","modified_gmt":"2025-12-09T14:25:40","slug":"guia-a-la-lectura-tres-maneras-de-decir-adios-de-clara-obligado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2025\/12\/08\/guia-a-la-lectura-tres-maneras-de-decir-adios-de-clara-obligado\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda a la lectura: \u00abTres maneras de decir adi\u00f3s\u00bb, de Clara Obligado"},"content":{"rendered":"

Por Ana Abello Verano<\/strong><\/p>\n

\u00ab<\/span><\/span>Transgredir los patrones culturales, mirar desde un punto de vista libre. Todo, menos una literatura obediente<\/span><\/span>\u00bb<\/span><\/span>(<\/span><\/span>Obligado, <\/span><\/span>2020: 23). <\/span><\/span><\/p>\n

<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/span><\/span>Foto de Miguel Lizana Barco<\/span><\/span><\/p>\n

Aproximaci\u00f3n a la trayectoria de Clara Obligado<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Exiliada de la dictadura militar argentina, Clara Obligado<\/span><\/span>(Buenos Aires, 1950) <\/span><\/span>ha desarrollado desde 1976 su carrera<\/span><\/span> literaria en <\/span><\/span>Espa\u00f1a, <\/span><\/span>con obras de reconocido prestigio que la avalan como una figura sobresaliente en el cultivo del cuento actual. <\/span><\/span>Fue pionera en la implantaci\u00f3n de los <\/span><\/span>primeros<\/span><\/span> talleres de escritura creativa <\/span><\/span>en nuestro pa\u00eds,<\/span><\/span> tanto en colaboraci\u00f3n con otras instituciones acad\u00e9micas como de forma independiente. De hecho<\/span><\/span>,<\/span><\/span> su proyecto se ha perpetuado en el tiempo y a d\u00eda de hoy el <\/span><\/span>Taller de Escritura Creativa Clara Obligado<\/span><\/span> acoge clases presenciales y cursos <\/span><\/span>a distancia, convirti\u00e9ndose en un centro de referencia en la formaci\u00f3n de escritores noveles<\/span><\/span>y en la publicaci\u00f3n de sus composicione<\/span><\/span>s<\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

La amplia producci\u00f3n de Obligado abarca tambi\u00e9n la novela y el ensayo. En el \u00e1mbito de la narraci\u00f3n extensa se inscriben los libros <\/span><\/span>La hija de Marx<\/span><\/span><\/em> (<\/span><\/span>1996, Lumen), galardonado con el Premio Femenino Lumen<\/span><\/span>,<\/span><\/span> S<\/span><\/span>i un hombre vivo te hace llorar<\/span><\/span><\/em> (1998, Planeta)<\/span><\/span>, <\/span><\/span>No le digas que lo quieres<\/span><\/span><\/em> (2002, Anaya), <\/span><\/span>Salsa<\/em> <\/span><\/span>(2002, Pla<\/span><\/span>z<\/span><\/span>a <\/span><\/span>&<\/span><\/span> Jan\u00e9s)<\/span><\/span>y <\/span><\/span>Petrarca para viajeros<\/span><\/span><\/em> (2015, Pretextos)<\/span><\/span>, que obtuvo el premio Juan March <\/span><\/span>Ce<\/span><\/span>n<\/span><\/span>cillo<\/span><\/span>. Por lo que se refiere al ensayo, destacan los t\u00edtulos <\/span><\/span>Mujeres a contracorriente. La otra mitad de la historia<\/span><\/span><\/em> (2004, Plaza <\/span><\/span>&<\/span><\/span> Jan\u00e9s),<\/span><\/span> \u00bfDe qu\u00e9 se r\u00ede la Gioconda? <\/span><\/span>O p<\/span><\/span>or qu\u00e9 la vida de las mujeres no est\u00e1 en el arte <\/span><\/span><\/em>(2006, Temas de hoy), <\/span><\/span>Una casa lejos de casa<\/em>. La <\/em><\/span><\/span>escritura extranjera<\/span><\/span><\/em> (2020, Contrabando)<\/span><\/span>, <\/span><\/span>Todo lo que crece. Naturaleza y escritura<\/span><\/span><\/em> (2021, P\u00e1ginas de Espuma) y el recientemente publicado <\/span><\/span>Un \u00e1rbol de compa\u00f1\u00eda<\/span><\/span><\/em> (2025, <\/span><\/span>P\u00e1ginas de Espuma), escrito en colaboraci\u00f3n con el bi\u00f3logo Ra\u00fal de Tapia.<\/span><\/span><\/div>\n
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Ha volcado sus mejores armas literarias en la cuent\u00edstica<\/span><\/span>, \u00e1mbito donde ha ido configurando una obra que ha de leerse en conjunto y que se define por el experimentalismo formal y la indagaci\u00f3n en los l\u00edmites del g\u00e9nero breve. <\/span><\/span>En esa l\u00ednea, tambi\u00e9n ha realizado labores de rescate de voces a trav\u00e9s de la edici\u00f3n de dos vol\u00famenes de <\/span><\/span>microficci\u00f3n<\/span><\/span> que se han convertido en t\u00edtulos imprescindibles para conocer la repercusi\u00f3n del g\u00e9nero a ambos lados del Atl\u00e1ntico: <\/span><\/span>Por favor sea breve<\/span><\/span>(2001) y <\/span><\/span>Por favor sea breve 2<\/span><\/span> (2009)<\/span><\/span>, ambos publicados en P\u00e1ginas de Espuma. <\/span><\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de su \u00f3pera prima <\/span><\/span>Una mujer en la cama y otros cuentos<\/span><\/span> (1990, Catriel)<\/span><\/span>, <\/span><\/span>s<\/span><\/span>us publicaciones de cuentos han estado ligadas a la <\/span><\/span>ya mencionada <\/span><\/span>editorial P\u00e1ginas de Espuma. Ah\u00ed vio la <\/span><\/span>luz <\/span><\/span>el<\/span><\/span> volumen<\/span><\/span> Las otras vidas<\/span><\/span> (2006)<\/span><\/span>,<\/span><\/span>cuyos relatos abarcan precisamente eso: las vidas que son<\/span><\/span>, que fueron o que pudieron ser<\/span><\/span>. La publicaci\u00f3n de este libro es clave en el conjunto de su <\/span><\/span>carrera<\/span><\/span>,<\/span><\/span> pues a partir de ah\u00ed surgen otros <\/span><\/span>que enlazan <\/span><\/span>de alg\u00fan modo <\/span><\/span>con las preocupaciones<\/span><\/span> argumentales<\/span><\/span> del <\/span><\/span>primero<\/span><\/span>: <\/span><\/span>El libro de los viajes equivocado<\/span><\/span>s<\/span><\/span> (2011)<\/span><\/span>,<\/span><\/span> merecedor del <\/span><\/span>IX <\/span><\/span>Premio Setenil<\/span><\/span> en 2012<\/span><\/span>, <\/span><\/span>La muerte juega a los dados<\/span><\/span> (2015)<\/span><\/span>,<\/span><\/span> La biblioteca del agua<\/span><\/span> (2019)<\/span><\/span> y<\/span><\/span> Tres maneras de decir adi\u00f3s<\/span><\/span>(2024)<\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Su<\/span>\u00a0escritura\u00a0<\/span>tematiza<\/span>\u00a0la identidad escindida<\/span>\u00a0o en conflicto<\/span>, la nostalgia<\/span>,<\/span>\u00a0el sentimiento de extranjer<\/span>\u00eda o la sensaci\u00f3n de desarraigo; en definitiva, la microhistoria de unos personajes<\/span>\u00a0mayoritariamente<\/span>\u00a0desplazados que se muestran ante el lector como seres h\u00edbridos. A trav\u00e9s de sus voces se refleja<\/span>\u00a0la interacci\u00f3n entre el presente y el pasado, entre la vida perdida y otra que empieza a construirse\u00a0<\/span>en el proceso migratorio<\/span>. Esta problem\u00e1tica\u00a0<\/span>tambi\u00e9n se mani<\/span>fiesta\u00a0<\/span>en el plano ling\u00fc\u00edstico mediante\u00a0<\/span>la lucha entre un t\u00e9rmin<\/span>o peninsular y uno<\/span>\u00a0propio de\u00a0<\/span>la lengua<\/span>\u00a0materna de la autora.<\/span>\u00a0<\/span>Todo ello<\/span>\u00a0da\u00a0<\/span>lugar a una literatura mestiza y fragmentaria que\u00a0<\/span>quiebra\u00a0<\/span>la linealidad tradicional\u00a0<\/span>y facilita el acercamiento a un mismo asunto<\/span>\u00a0a trav\u00e9s de<\/span>\u00a0m\u00faltiples<\/span>\u00a0puntos de vista. Desde\u00a0<\/span>ese\u00a0<\/span>lugar fronterizo<\/span>\u00a0e indeterminado<\/span>\u00a0<\/span>surgen<\/span>\u00a0nuevos espacios que\u00a0<\/span>invitan al lector a<\/span>\u00a0repensar un mundo en crisis.\u00a0<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Po\u00e9tica narrativa. Hacia una escritura exc\u00e9ntrica<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

Consciente de escribir una literatura perif\u00e9rica que se aleja de los patrones normativos y los discursos considerados\u00a0\u00abdel centro\u00bb,\u00a0Clara Obligado\u00a0define\u00a0su escritura como una\u00a0\u00abescritura exc\u00e9ntrica\u00bb,\u00a0\u00abtransterrada\u00bb. Se podr\u00eda decir que su literatura se construye\u00a0\u00abdesde la verja\u00bb, una posici\u00f3n que ella misma califica como privilegiada, dado que desde\u00a0ah\u00ed se pueden poner en cuesti\u00f3n\u00a0los modelos narrativos dominantes, a los que se atribuye un car\u00e1cter m\u00e1s comercial.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Los principios\u00a0generales\u00a0que sustentan\u00a0la est\u00e9tica de Obligado\u00a0son los siguientes:\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

–<\/span>B\u00fasqueda de la hibridez gen\u00e9rica<\/span><\/b>.\u00a0Sus escritos\u00a0apuestan\u00a0por el cruce entre cuento y novela, al tiempo que\u00a0se muestran permeables a patrones l\u00edricos,\u00a0ensay\u00edsticos\u00a0o epistolares.\u00a0Un ejemplo significativo es\u00a0<\/span>La muerte juega a los dados<\/span><\/i>, que\u00a0resume muy bien la po\u00e9tica narrativa de\u00a0la autora\u00a0y su tendencia a emplear recursos intergen\u00e9ricos.\u00a0Se trata de un libro que se\u00a0construye como una saga familiar con toques de\u00a0ficci\u00f3n\u00a0policiaca\u00a0y sentimental, pero al mismo tiempo, bajo la apariencia de una novela\u00a0configurada a base de estructuras m\u00e1s peque\u00f1as, el lector localiza\u00a0microrrelatos\u00a0y g\u00e9neros que oscilan desde el realismo a\u00a0lo fant\u00e1stico,\u00a0pasando\u00a0por\u00a0lo humor\u00edstico,\u00a0el\u00a0cuento tradicional, el\u00a0componente hist\u00f3rico y ciertas estrategias de\u00a0autoficci\u00f3n\u00a0y metaficci\u00f3n.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

–<\/span>Propuestas est\u00e9ticas innovadoras.\u00a0<\/span><\/b>Clara Obligado\u00a0aboga por estructuras complejas\u00a0que\u00a0subvierten\u00a0las convenciones literarias. Proyectos creativos como\u00a0<\/span>El libro de los viajes equivocados<\/span><\/i>\u00a0adoptan la forma\u00a0matem\u00e1tica\u00a0de\u00a0la\u00a0espiral logar\u00edtmica,\u00a0con la que articula\u00a0una reflexi\u00f3n m\u00e1s profunda sobre\u00a0los ciclos naturales y vitales,\u00a0remitiendo a la circularidad,\u00a0a la capacidad regeneradora\u00a0o\u00a0al tiempo m\u00edtico,\u00a0con\u00a0motivos\u00a0como la caracola\u00a0que alcanzan una fuerte simbolog\u00eda.\u00a0Al car\u00e1cter c\u00edclico mencionado, se suman\u00a0otros experimentos\u00a0en el plano estructural\u00a0que\u00a0le permiten, bajo su\u00a0consideraci\u00f3n, dar cuenta de un mundo roto,\u00a0imposible de interpretar en una \u00fanica direcci\u00f3n. Surgen as\u00ed\u00a0libros que se construyen a modo de rompecabezas\u00a0y disposiciones fractales\u00a0(<\/span>La muerte juega a los dados<\/span><\/i>) o\u00a0mediante la forma de\u00a0pal\u00edndromo (<\/span>La biblioteca del agua<\/span><\/i>).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

El\u00a0prop\u00f3sito constante de renovaci\u00f3n formal\u00a0se concreta tambi\u00e9n en el empleo\u00a0de\u00a0voces polif\u00f3nicas,\u00a0construcciones en abismo, saltos\u00a0geogr\u00e1ficos y\u00a0en el tiempo,\u00a0finales abiertos,\u00a0estructuras\u00a0paralel\u00edsticas,\u00a0superposici\u00f3n de planos,\u00a0escenas\u00a0que se repiten\u00a0con peque\u00f1as variaciones o tramas entrelazadas\u00a0a trav\u00e9s de peque\u00f1os detalles. Precisamente\u00a0las estrategias de cohesi\u00f3n que\u00a0la autora\u00a0desarrolla, con\u00a0nexos de uni\u00f3n\u00a0entre los relatos,\u00a0permiten hablar\u00a0en muchas ocasiones\u00a0de colecciones de cuentos integrados.\u00a0A\u00a0lo largo de su carrera, Obligado ha\u00a0trabajado\u00a0los mecanismos de unidad y fragmentaci\u00f3n\u00a0de\u00a0los vol\u00famenes\u00a0de cuentos,\u00a0con microhistorias que se ramifican y multiplican\u00a0su\u00a0significado\u00a0al conectarse\u00a0con la obra general de la autora.\u00a0Surgen as\u00ed diferentes posibilidades de lectura que invitan al lector a tomar sus propias elecciones,\u00a0alej\u00e1ndose de la linealidad\u00a0tradicional\u00a0y llevando a cabo una importante labor constructiva.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Tem\u00e1ticas<\/span><\/b>. Si\u00a0se\u00a0analiza en conjunto la propuesta narrativa de Clara Obligado es posible percibir una serie de temas recurrentes, entre los que destacan los siguientes:\u00a0la fragilidad del amor,\u00a0la otredad, lo fronterizo,\u00a0el erotismo,\u00a0el encierro,\u00a0los ideales revolucionarios,\u00a0la experiencia del desplazamiento\u00a0y las tensiones derivadas\u00a0de este proceso,\u00a0la culpa, el abandono,\u00a0la maternidad,\u00a0la situaci\u00f3n\u00a0del sujeto femenino en la sociedad,\u00a0el azar o la imprevisibilidad de la vida, el anhelo de libertad, la soledad, las formas literarias,\u00a0el choque cultural y ling\u00fc\u00edstico entre pa\u00edses,\u00a0los asuntos mitol\u00f3gicos\u00a0\u2014que se revisitan o reescriben bajo su pluma\u2014,\u00a0el deseo de indagar en los or\u00edgenes\u00a0o la violencia con m\u00faltiples manifestaciones.\u00a0Asimismo, el mundo vegetal emerge con fuerza en sus escritos, ya sea para incidir en\u00a0cuestiones medioambientales que promueven una lectura ecol\u00f3gica\u00a0o para generar\u00a0similitudes\u00a0con el proceso creador.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00abNo puedo dejar de comparar la escritura con la naturaleza, mis estrategias literarias se acercan cada vez m\u00e1s a ella, es la due\u00f1a de una econom\u00eda impecable, todo se reutiliza y lo que muere se convierte en abono. La tensi\u00f3n de los textos, esa necesidad primordial de contacto y palabras\u00bb (Obligado,\u00a02021: 82).\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0–<\/span>Ficcionalizaci\u00f3n\u00a0de\u00a0datos\u00a0biogr\u00e1ficos.<\/span><\/b>\u00a0En las composiciones de Obligado lo autobiogr\u00e1fico se combina con\u00a0la materia literaria.\u00a0As\u00ed,\u00a0los recuerdos de infancia,\u00a0su historia familiar,\u00a0el pasado\u00a0en Buenos Aires,\u00a0la dureza del exilio\u00a0o\u00a0el hecho de sentirse extranjera en Espa\u00f1a son elementos que utiliza como detonante creativo y\u00a0que\u00a0se acaban mezclando con el poder\u00a0de la imaginaci\u00f3n.\u00a0Del mismo modo,\u00a0muchos de sus personajes suponen\u00a0una proyecci\u00f3n bastante fidedigna de la figura autorial.\u00a0Se erigen como\u00a0creadoras de ficci\u00f3n que,\u00a0al tiempo que buscan un deseado equilibrio entre vocaci\u00f3n y\u00a0avatares personales,\u00a0meditan sobre la complejidad del oficio de escribir\u00a0y\u00a0describen los entresijos literarios referentes a la construcci\u00f3n del relato, lo que confiere a su obra\u00a0cierto\u00a0car\u00e1cter autorreflexivo y metaliterario.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

–<\/span>Irrupci\u00f3n de elementos ins\u00f3litos.\u00a0<\/span><\/b>Hay que recordar que la autora sostiene en\u00a0<\/span>Una casa lejos de casa<\/span><\/i>\u00a0que, tras leer a Julio Cort\u00e1zar y descubrir su modo de explorar \u00abel otro lado\u00bb, \u00abla literatura no volvi\u00f3 a ser realista\u00bb (2020: 33). De ah\u00ed que le interese la distorsi\u00f3n de lo real que desemboca en el territorio fant\u00e1stico. Algunas de sus composiciones integran elementos sobrenaturales o imposibles como v\u00eda para explorar, desde un punto de vista cr\u00edtico, asuntos como la complejidad de la existencia, la\u00a0infancia, la alteridad, la identidad fragmentada,\u00a0el proceso migratorio o\u00a0la devastaci\u00f3n de la guerra.\u00a0Las figuraciones monstruosas recorren muchos textos, abarcando motivos como la metamorfosis, los seres h\u00edbridos, el doble\u00a0o\u00a0el espectro, figura cl\u00e1sica de lo no mim\u00e9tico que\u00a0sirve para poner de relieve\u00a0el peso del pasado y\u00a0los traumas derivados de\u00a0conflictos b\u00e9licos.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

–\u00a0<\/span>Intercomunicaci\u00f3n de elementos<\/span><\/b>.\u00a0Un rasgo que dota de singularidad a la narrativa de Obligado es la red de conexiones que puede establecerse entre diferentes piezas, lo que permite hablar de una lectura unificadora\u00a0en\u00a0su producci\u00f3n.\u00a0Esa sensaci\u00f3n\u00a0tiene que ver con la reaparici\u00f3n de\u00a0determinados\u00a0personajes,\u00a0que van migrando de una narraci\u00f3n a otra,\u00a0espacios,\u00a0objetos,\u00a0motivos,\u00a0s\u00edmbolos\u00a0y\u00a0efectos sensoriales.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Aproximaci\u00f3n a\u00a0<\/span><\/b>Tres maneras de decir adi\u00f3s<\/span><\/i><\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

Su \u00faltima aportaci\u00f3n al g\u00e9nero breve es\u00a0<\/span>Tres maneras de decir adi\u00f3s<\/span><\/i>, donde el\u00a0lector encontrar\u00e1 tres relatos de considerable extensi\u00f3n\u00a0entre los que se van tejiendo coincidencias:\u00a0\u00abEl h\u00e9roe\u00bb, \u00abTan lleno el coraz\u00f3n de alegr\u00eda\u00bb\u00a0y\u00a0\u00abEl\u00a0idioceno\u00bb.\u00a0Dentro de la\u00a0autonom\u00eda\u00a0que caracteriza a cada composici\u00f3n se puede apreciar una macroestructura m\u00e1s amplia que recuerda a la dimensi\u00f3n de la novela.\u00a0El mestizaje gen\u00e9rico como signo esencial de\u00a0la\u00a0prosa\u00a0de Obligado se\u00a0observa tambi\u00e9n en la variedad de est\u00e9ticas que confluyen en el libro,\u00a0dado que se\u00a0combinan\u00a0rasgos ensay\u00edsticos \u2014al\u00a0reflexionar sobre temas como\u00a0la violencia,\u00a0los contornos entre\u00a0la\u00a0vida y la muerte,\u00a0la\u00a0escritura\u00a0o\u00a0el porvenir desolador del mundo\u2014,\u00a0tono intimista o confesional,\u00a0lirismo y elementos\u00a0no mim\u00e9ticos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

El personaje de Emma\u00a0constituye\u00a0el hilo conductor de todo el libro y permite adentrarse en la historia de una saga familiar\u00a0cuyos integrantes femeninos han\u00a0de afrontar la experiencia de la p\u00e9rdida\u00a0y del amor en sus m\u00faltiples\u00a0formas. Las tres mujeres protagonistas del volumen se encuentran desplazadas, fuera de su lugar de origen,\u00a0aspecto que enlaza con las preocupaciones tem\u00e1ticas\u00a0de la autora\u00a0y la reflexi\u00f3n sobre el viaje, en este caso\u00a0desde una perspectiva m\u00edtica.\u00a0El viaje se produce del pasado al futuro, pero tambi\u00e9n abarca diferentes momentos vitales como la juventud, la madurez\u00a0y la vejez, lo que permite ahondar en\u00a0el modo en el que las relaciones familiares y\u00a0sentimentales\u00a0se transforman con el paso del tiempo.\u00a0A estos\u00a0ejes argumentales\u00a0se suman otros como\u00a0la expresi\u00f3n art\u00edstica,\u00a0el sentido de la\u00a0creaci\u00f3n, la memoria,\u00a0el dolor de la ausencia,\u00a0la melancol\u00eda,\u00a0la maternidad,\u00a0el abuso de poder\u00a0o\u00a0la necesidad de poner palabras a acontecimientos hist\u00f3ricos silenciados, entre otros.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

La focalizaci\u00f3n dieg\u00e9tica del libro es un aspecto\u00a0a\u00a0tener en cuenta, pues se reflexiona sobre\u00a0la voz enunciadora del texto,\u00a0abocando al\u00a0lector al territorio de la indefinici\u00f3n. As\u00ed,\u00a0el sujeto narrador del\u00a0segundo texto cuestiona las limitaciones de la primera persona\u00a0y considera que es conveniente promover cierto alejamiento\u00a0y optar por un \u00abt\u00fa\u00bb, \u00abpronombre que incluye al receptor, al otro, un yo desdoblado ante un espejo que te observa desde tu propia nuca\u00bb (2024: 60).\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Es importante detenerse en las numerosas\u00a0redes intertextuales\u00a0que concentra\u00a0<\/span>Tres maneras de decir adi\u00f3s<\/span><\/i>.\u00a0El mundo cl\u00e1sico, concretado en\u00a0la\u00a0<\/span>Odisea<\/span><\/i>\u00a0de Homero, emerge para recordar la universalidad de su significaci\u00f3n: \u00abQu\u00e9 f\u00e1cil es hundirnos en esa vieja historia\u00bb (2024: 19).\u00a0Adem\u00e1s de extractos de la epopeya griega, hay paralelismos entre los personajes hom\u00e9ricos (Ulises, Pen\u00e9lope y Tel\u00e9maco) y los perfilados por Obligado,\u00a0sobre todo en el primer relato.\u00a0De hecho, el mito aparece como un territorio que permite repensar el lugar del h\u00e9roe, figura que al final del libro se transforma\u00a0en\u00a0hero\u00edna, aportando una nueva lectura.\u00a0En\u00a0la\u00a0l\u00ednea de di\u00e1logo con otras obras y autores deben\u00a0citarse\u00a0otras referencias:\u00a0\u00abCuento de horror\u00bb de\u00a0Juan Jos\u00e9 Arreola,\u00a0<\/span>Pedro P\u00e1ramo\u00a0<\/span><\/i>de Juan Rulfo\u00a0o\u00a0los tres cuentos sobre Julieta que se integran en\u00a0<\/span>Escapada<\/span><\/i>\u00a0de Alice Munro, sin olvidar\u00a0el\u00a0homenaje expl\u00edcito\u00a0a\u00a0ciertas\u00a0voces j\u00f3venes cuyos universos creativos\u00a0son ricos en matices, como\u00a0los de la mexicana\u00a0Socorro Venegas (<\/span>La memoria donde ard\u00eda<\/span><\/i>) o\u00a0la ecuatoriana\u00a0M\u00f3nica Ojeda (<\/span>Las voladoras<\/span><\/i>).<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Asimismo,\u00a0hay un notable v\u00ednculo con publicaciones previas de la autora,\u00a0pudiendo hablarse de una\u00a0intratextualidad\u00a0que disfrutar\u00e1n especialmente aquellos lectores que hayan seguido de cerca\u00a0la trayectoria de Clara Obligado.\u00a0Se recuperan los personajes de Jan y Lyuba, de\u00a0<\/span>El libro de los viajes equivocados.\u00a0<\/span><\/i>Jan,\u00a0que\u00a0aparece por primera vez\u00a0en\u00a0<\/span>Petrarca para viajeros<\/span><\/i>,\u00a0se\u00a0configura como un personaje\u00a0n\u00f3mada que\u00a0est\u00e1\u00a0condenado a enamorarse y a ser rechazado por\u00a0Lyuba,\u00a0mujer del norte de\u00a0Rusia.\u00a0La\u00a0interrelaci\u00f3n literaria puede aplicarse tambi\u00e9n\u00a0al ensayo\u00a0autobiogr\u00e1fico\u00a0<\/span>Todo lo que crece<\/span><\/i>, pues\u00a0los v\u00ednculos\u00a0entre naturaleza-escritura y naturaleza-ciclo vital emergen\u00a0con fuerza\u00a0en\u00a0<\/span>Tres maneras de decir adi\u00f3s<\/span><\/i>,\u00a0sin dejar de lado\u00a0m\u00faltiples cuestiones ecol\u00f3gicas\u00a0que se configuran como denuncia del cambio clim\u00e1tico.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Orientaciones para la lectura\u00a0<\/span><\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n

Algunos\u00a0de los elementos que servir\u00e1n para poner en com\u00fan nuestras impresiones sobre el libro\u00a0de\u00a0Clara Obligado\u00a0son los\u00a0enunciados a continuaci\u00f3n:<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Simbolog\u00eda de la ilustraci\u00f3n de la portada.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-La voz femenina como centro de la narraci\u00f3n.\u00a0Genealog\u00eda abuela, hija y nieta.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Elementos comunes entre los tres relatos. V\u00ednculos entre composiciones a trav\u00e9s de los personajes.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Formato y registro de los cuentos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Configuraci\u00f3n\u00a0temporal y espacial\u00a0de los relatos.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Tem\u00e1ticas\u00a0principales\u00a0que atraviesan el libro. La\u00a0plasmaci\u00f3n\u00a0del dolor y del duelo.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-La\u00a0presencia del espectro. Variaciones y sentidos.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Carga significativa de la\u00a0<\/span>Odisea<\/span><\/i>\u00a0hom\u00e9rica en el contexto del libro. Analog\u00eda\u00a0entre\u00a0los personajes recreados por Clara Obligado y los que recorren el texto cl\u00e1sico.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Reconfiguraci\u00f3n del motivo del h\u00e9roe.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Alusiones expl\u00edcitas o impl\u00edcitas a otros textos. Funcionalidad en el contexto de la obra.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Imbricaci\u00f3n entre realidad y ficci\u00f3n.\u00a0Procedimientos\u00a0autoficcionales.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-La escritura como respuesta.\u00a0Reflexiones sobre el proceso de creaci\u00f3n.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Trasfondo ideol\u00f3gico y perspectiva cr\u00edtica.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Concienciaci\u00f3n vegetal.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

-Interpretaci\u00f3n final:\u00a0\u00abY la abuela record\u00f3 el largo viaje del h\u00e9roe. Odiseo abandonando a su familia, Tel\u00e9maco protegiendo un \u00e1rbol,\u00a0Adina, portadora de vida\u00bb\u00a0(Obligado,\u00a02024: 129).\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Ana Abello Verano \u00abTransgredir los patrones culturales, mirar desde un punto de vista libre. Todo, menos una literatura obediente\u00bb(Obligado, 2020: 23). \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 […]<\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[70,1],"tags":[1176],"class_list":["post-49462","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-club-de-lectura-3","category-sin-categoria","tag-lectura-4-guia-2025-2026"],"yoast_head":"\nGu\u00eda a la lectura: \u00abTres maneras de decir adi\u00f3s\u00bb, de Clara Obligado - tULEctura<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/2025\/12\/08\/guia-a-la-lectura-tres-maneras-de-decir-adios-de-clara-obligado\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Gu\u00eda a la lectura: \u00abTres maneras de decir adi\u00f3s\u00bb, de Clara Obligado - tULEctura\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Por Ana Abello Verano \u00abTransgredir los patrones culturales, mirar desde un punto de vista libre. 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