![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/1-1024x768.jpg\")
<\/p>\n
<\/p>\n
Juan Jacinto Mu\u00f1oz-Rengel. S\u00edntesis de su trayectoria literaria <\/strong><\/p>\n Teniendo en cuenta el desarrollo diacr\u00f3nico de lo fant\u00e1stico en la literatura espa\u00f1ola y la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero de acuerdo con el marco hist\u00f3rico en el que se inserta, se puede afirmar que la producci\u00f3n del escritor malague\u00f1o Juan Jacinto Mu\u00f1oz-Rengel supone uno de los ejemplos m\u00e1s reveladores de la narrativa espa\u00f1ola del siglo XXI. Este autor nacido en 1974 suma a su labor como escritor consagrado al \u00e1mbito de lo ins\u00f3lito una formaci\u00f3n intelectual concretada en el campo de la filosof\u00eda pura, aspecto que se evidencia constantemente en sus escritos y que lo convierte en el m\u00e1ximo exponente de la fusi\u00f3n entre lo filos\u00f3fico y la materia literaria de tintes fant\u00e1sticos en la actualidad.<\/p>\n La cuent\u00edstica es uno de los campos en los que m\u00e1s reconocimiento ha tenido y no extra\u00f1a, por ello, que sus composiciones hayan sido recogidas en antolog\u00edas que certifican la calidad del nuevo cuento espa\u00f1ol, como Siglo XXI. Los nuevos nombres del cuento espa\u00f1ol actual<\/em> (2010, edici\u00f3n de Fernando Valls y Gemma Pellicer), Peque\u00f1as resistencias 5. Antolog\u00eda del nuevo cuento espa\u00f1ol (2001-2010) <\/em>(2010, edici\u00f3n de Andr\u00e9s Neuman) y Cuento espa\u00f1ol actual (1992-2012)<\/em> (2014, edici\u00f3n de \u00c1ngeles Encinar). Adem\u00e1s, sus ficciones breves tambi\u00e9n han aparecido en diversas antolog\u00edas dedicadas a las manifestaciones de lo ins\u00f3lito. Destaco, a este respecto, Steampunk. Antolog\u00eda retrofuturista <\/em>(2012, edici\u00f3n de F\u00e9lix J. Palma), Prospectivas. Antolog\u00eda del cuento de ciencia ficci\u00f3n espa\u00f1ola actual <\/em>(2012, edici\u00f3n de Fernando \u00c1ngel Moreno), Las mil caras del monstruo<\/em> (2012, edici\u00f3n de Ana Casas; 2018, edici\u00f3n de Ana Casas y David Roas), Ma\u00f1ana todav\u00eda. Doce distop\u00edas para el siglo XXI<\/em> (2014, edici\u00f3n de Ricard Ruiz Garz\u00f3n) y Las otras. Antolog\u00eda de mujeres artificiales <\/em>(2018, edici\u00f3n de Teresa L\u00f3pez-Pellisa)<\/p>\n 88 Mill Lane<\/em> (2005) es su primer libro de cuentos, escrito durante la estancia de Mu\u00f1oz-Rengel en Londres. El t\u00edtulo coincide con el nombre de la calle que por un tiempo fue morada del escritor, de ah\u00ed que el componente biogr\u00e1fico \u2014jugando con el concepto de autor real y autor impl\u00edcito\u2014 se mezcle con la ficci\u00f3n ya desde el primer cuento, reflejando las interacciones entre vida y literatura. Todos los sucesos sobrenaturales que recorren las p\u00e1ginas de este volumen, relacionados con las alteraciones espaciotemporales, la metaliteratura, el relativismo perceptivo, lo on\u00edrico o el juego filos\u00f3fico, tienen como trasfondo la urbe inglesa y sus aleda\u00f1os.<\/p>\n A\u00f1os m\u00e1s tarde se publica De mec\u00e1nica y alquimia <\/em>(2009), galardonado con el Premio Ignotus al mejor libro de relatos en 2010 y finalista del Premio Setenil y del Premio Xatafi-Cyberdark. Este libro, donde el escritor ensaya un tipo de relato m\u00e1s extenso que se dejar\u00e1 ver tambi\u00e9n en obras posteriores como Pink<\/em> (2012) y Colapso <\/em>(2017), supone la afirmaci\u00f3n de su condici\u00f3n creadora. Se constituye como un recorrido cronol\u00f3gico que abarca desde el Medievo hasta enso\u00f1aciones futuribles, con un curioso repaso de diversos mitos y leyendas \u2014el mito jud\u00edo del g\u00f3lem, el de Nostradamus o el de Frankenstein\u2014 y constantes gui\u00f1os intertextuales.<\/p>\n En consonancia con la eclosi\u00f3n que ha vivido el microrrelato en los \u00faltimos tiempos, Mu\u00f1oz-Rengel tambi\u00e9n ha hecho uso de este g\u00e9nero en El libro de los peque\u00f1os milagros<\/em> (2013). Se trata de un volumen en el que el autor pone el foco de atenci\u00f3n en asuntos que las limitaciones de otros \u00e1mbitos discursivos le impedir\u00edan plantear, configurando un bestiario que, sin dejar de lado el poso ideol\u00f3gico y de cr\u00edtica con respecto a nuestra sociedad, enfrenta al lector a lo monstruoso y aporta una lectura extra\u00f1ada de la realidad.<\/p>\n En su faceta como novelista, cabe destacar cinco publicaciones hasta el momento. Su novela inicial, El asesino hipocondr\u00edaco<\/em> (2012) \u2014finalista del Premio Festival du premier roman de Chamb\u00e9ry-Savoie y finalista del Premio Mandarache\u2014, se erige como parodia del g\u00e9nero negro cl\u00e1sico y transcurre por los cauces del realismo, si bien incorpora peque\u00f1os gui\u00f1os a lo extraordinario.<\/p>\n El sue\u00f1o del otro<\/em> (2013) es una obra propiamente fant\u00e1stica que aborda lo on\u00edrico, la problem\u00e1tica de la identidad personal y la inconsistente naturaleza de la realidad, con una importante atenci\u00f3n a las fronteras que se generan entre lo verdadero y lo falso.<\/p>\n Por su parte, El gran imaginador o la fabulosa historia del viajero de los cien nombres<\/em> (2016), merecedora del Premio Kelvin a la Mejor Novela en castellano del Festival Celsius (2017) y finalista del Premio Andaluc\u00eda de la Cr\u00edtica, es su novela de mayor complejidad, que, iniciada en el 2002, se fue compaginando y contaminando con otros proyectos literarios. Est\u00e1 configurada como un homenaje a la literatura no mim\u00e9tica y a los patrones cervantinos, y tras ella late una encomiable labor de documentaci\u00f3n y dise\u00f1o estructural.<\/p>\n En La capacidad de amar del se\u00f1or K\u00f6nigsberg<\/em> (2021), a trav\u00e9s de un personaje definido por una disciplina obsesiva que recuerda al protagonista de El asesino hipocondr\u00edaco<\/em>, se incursiona en una gran variedad de g\u00e9neros: desde la vertiente posapocal\u00edptica a la utop\u00eda feminista, pasando tambi\u00e9n por lo pulp<\/em>, las aventuras, la road movie<\/em> y la novela sentimental, sin soslayar en ese recorrido la relevancia del humor y la iron\u00eda. Su \u00faltima novela hasta el momento es La transmigraci\u00f3n<\/em> (2025), que leeremos y analizaremos en esta edici\u00f3n del Club de Lectura.<\/p>\n Como ha podido comprobarse en las l\u00edneas previas, a lo largo de su carrera creadora, el autor malague\u00f1o ha trabajado todas las distancias narrativas, desde la extensi\u00f3n de la novela a la condensaci\u00f3n del relato breve, pasando tambi\u00e9n por la precisi\u00f3n y reducci\u00f3n suprema del microrrelato y su idoneidad para contar una historia en la que interviene alg\u00fan elemento inexplicable. A esta trayectoria se une tambi\u00e9n el cultivo del ensayo, concretado en Una historia de la mentira<\/em> (2020). Adem\u00e1s, ha desarrollado una importante labor como ant\u00f3logo y como te\u00f3rico de lo fant\u00e1stico. Los pr\u00f3logos de los libros que ha editado \u2014especialmente el de Perturbaciones. Antolog\u00eda del relato fant\u00e1stico espa\u00f1ol actual <\/em>(2009)\u2014, as\u00ed como diversos art\u00edculos o cap\u00edtulos de libro, recogen reflexiones del autor sobre los rasgos vertebradores de lo fant\u00e1stico en la contemporaneidad. En esa l\u00ednea de defensa de la literatura no mim\u00e9tica, no puede dejar de mencionarse que ha fundado en Madrid la Escuela de Imaginadores<\/em>.<\/p>\n Po\u00e9tica narrativa. Rasgos generales <\/strong><\/p>\n El an\u00e1lisis conjunto de las obras de Mu\u00f1oz-Rengel permite establecer los rasgos fundamentales de su po\u00e9tica, referidos tanto al engranaje narrativo como a los motivos tem\u00e1ticos de lo no mim\u00e9tico. Los aspectos m\u00e1s significativos de su universo creativo se recogen a continuaci\u00f3n:<\/p>\n -Juego de estructuras. <\/strong>A lo largo de su trayectoria, se observa una incesante preocupaci\u00f3n por cuestiones arquitect\u00f3nicas, tratando siempre de reinventarse y promover f\u00f3rmulas nuevas que le garanticen la no acomodaci\u00f3n a unos patrones gen\u00e9ricos determinados. Esa exigencia le permite, asimismo, establecer un juego con el lector c\u00f3mplice, dado que otorga gran relevancia a la perspectiva l\u00fadica de la lectura y a la concepci\u00f3n del libro como libro multiforme o como artefacto narrativo en el que todo debe encajar. Sus publicaciones ponen de relieve meticulosos dise\u00f1os y una compleja estructuraci\u00f3n, ya sea para potenciar la unidad y sentido global del libro, para remarcar posibles rutas de lectura o para enriquecer significativamente las redes tem\u00e1ticas a trav\u00e9s de los elementos formales que las sustentan.<\/p>\n -Hibridismo gen\u00e9rico.<\/strong> Su prosa opta por la fusi\u00f3n y transgresi\u00f3n de distintas categor\u00edas, muchas de ellas pertenecientes a la ficci\u00f3n imaginativa. Logra, as\u00ed, convertirse en uno de los representantes m\u00e1s sobresalientes del hibridismo gen\u00e9rico, t\u00e9cnica que constituye un rasgo caracter\u00edstico de la narrativa fant\u00e1stica espa\u00f1ola m\u00e1s reciente. Lo fant\u00e1stico predomina en la mayor parte de sus fabulaciones, como un modo perfecto para comunicar las grietas de lo desconcertante. Sin embargo, tambi\u00e9n indagar\u00e1 en manifestaciones fronterizas de lo fant\u00e1stico, como el terror o la ciencia ficci\u00f3n, con variantes como la distop\u00eda, la narraci\u00f3n posapocal\u00edptica o el steampunk<\/em>. A esta conjunci\u00f3n gen\u00e9rica se une el relato hist\u00f3rico, lo policiaco y el humor.<\/p>\n -Intertextualidad y homenajes literarios. <\/strong>Como figura consagrada a lo fant\u00e1stico, Mu\u00f1oz-Rengel es un profundo conocedor de sus maestros y de sus obras emblem\u00e1ticas, as\u00ed como del desarrollo experimentado por el g\u00e9nero en el cine o la televisi\u00f3n. Con el firme prop\u00f3sito de reconocer la tradici\u00f3n e intentar construir sobre ella, su habilidad narrativa se enriquece con el tributo que rinde a creadores como Miguel de Cervantes, Mary Shelley, H. G. Wells, Gustav Meyrink, Jorge Luis Borges, Ray Bradbury, Italo Calvino, Philip K. Dick o Umberto Eco, entre otros que completan la n\u00f3mina de los homenajes literarios.<\/p>\n –Rasgos de culturalismo<\/strong>. En las ficciones de Juan Jacinto Mu\u00f1oz-Rengel se integran consideraciones de raigambre realista que evidencian preocupaciones sociales, hist\u00f3ricas, filos\u00f3ficas, pol\u00edticas o medioambientales. Surge, de este modo, un caudal de s\u00f3lida erudici\u00f3n que denota un gran conocimiento de otras disciplinas art\u00edsticas y que no oscurece en ning\u00fan caso la recepci\u00f3n de sus obras.<\/p>\n –Redes intratextuales.<\/strong> Muchas de sus publicaciones mantienen lazos en com\u00fan. Pese a la calidad y la solidez de cada una de ellas de manera independiente, el autor ha ido conformando una po\u00e9tica basada en la interrelaci\u00f3n de aspectos. Esa intratextualidad dota a toda su producci\u00f3n de una singularidad pocas veces advertida en el panorama literario actual, invitando al lector a descubrir significaciones m\u00e1s amplias.<\/p>\n –Motivos tem\u00e1ticos de lo ins\u00f3lito<\/strong>. Su narrativa combina lo tradicional y lo posmoderno, con algunos motivos que ya estaban presentes en los inicios del g\u00e9nero. Se repite insistentemente la confusi\u00f3n entre vigilia y sue\u00f1o, que puede abocar a la constataci\u00f3n de la realidad como simulacro y que se combina con sugestivas figuraciones del doble. Este tema, de honda raigambre en la tradici\u00f3n literaria de lo fant\u00e1stico, aparecer\u00e1 revisitado como reflejo de la identidad escindida y endeble del hombre, s\u00edmbolo de la lucha entre lo reprimido y lo visible. Tambi\u00e9n las distorsiones en el plano espacial y temporal tendr\u00e1n un puesto de privilegio en su producci\u00f3n, integrando asuntos como los universos autocontenidos, los universos paralelos, la yuxtaposici\u00f3n de distintos planos de lo real o los bucles y desajustes en el tiempo. En este entramado propio de lo no mim\u00e9tico \u2014con topoi<\/em> que se replantean o reescriben para evitar el agotamiento\u2014 debe incluirse una interesante muestra de juegos metaficcionales y de representaciones monstruosas. En su vertiente estrictamente fant\u00e1stica, el lector encuentra fantasmas, voces desde el otro lado y bestiarios con criaturas que suponen una ruptura de los c\u00f3digos hermen\u00e9uticos preconcebidos. Adem\u00e1s de ara\u00f1as y otros insectos que se pueden equiparar a arquetipos del terror, a trav\u00e9s de la figura del monstruo se evoluciona hacia lo prospectivo, \u00e1mbito donde aparecen aut\u00f3matas y g\u00f3lems que tematizan la problem\u00e1tica inherente a la inteligencia artificial.<\/p>\n Aproximaci\u00f3n a La transmigraci\u00f3n<\/em><\/strong><\/p>\n \u00abNo has vuelto a sentirte due\u00f1a de tu vida desde que comenz\u00f3 todo. Ni en el m\u00e1s m\u00ednimo aspecto. Desde que te abandon\u00f3 tu cuerpo, no solo perdiste el control de todo lo que hasta entonces era tu vida, tus seres queridos, tu identidad, tus espacios, tu trabajo, tus objetos personales; ni siquiera has sido due\u00f1a de tu intimidad, de tu descanso o de tus pensamientos\u00bb (Mu\u00f1oz-Rengel, 2025: 121).<\/p>\n La transmigraci\u00f3n<\/em>, publicada en la colecci\u00f3n AdN de Alianza editorial, <\/em>es una novela en la que convergen de manera fluida los conocimientos filos\u00f3ficos adquiridos por el autor durante su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, su experiencia en la creaci\u00f3n literaria y su labor docente en el \u00e1mbito de la escritura creativa.<\/p>\n Mu\u00f1oz-Rengel retrata una sociedad que se encamina hacia un colapso inminente, anunciado mediante una serie de indicios que revelan progresivamente un fen\u00f3meno tan ins\u00f3lito como inexplicable: el intercambio aleatorio de cuerpos. Esa \u00abtransmigraci\u00f3n\u00bb que da t\u00edtulo al libro, lejos de constituir una anomal\u00eda circunscrita a episodios individuales, como sugieren los primeros cap\u00edtulos, adquiere una dimensi\u00f3n global que alcanza a personajes de diferentes procedencias geogr\u00e1ficas. Estos experimentan, sin que exista una explicaci\u00f3n cient\u00edfica que lo justifique, el desplazamiento de su conciencia hacia cuerpos ajenos. Se trata, por tanto, de un hecho fant\u00e1stico que desaf\u00eda los principios de la l\u00f3gica y la racionalidad, al plantear la posibilidad de que la conciencia subsista de manera aut\u00f3noma, desvinculada del cuerpo al que pertenec\u00eda originalmente.<\/p>\n En el \u00e1mbito \u00edntimo y cotidiano, esta alteraci\u00f3n se manifiesta a trav\u00e9s de conflictos que afectan a los v\u00ednculos familiares, las tensiones identitarias derivadas de la necesidad de reconocerse y proyectarse en una corporalidad diferente o la p\u00e9rdida del hogar como espacio de seguridad. De forma paralela, se descomponen las estructuras que sostienen la organizaci\u00f3n social, instaurando una sensaci\u00f3n generalizada de desasosiego ante una realidad en la que todo aquello que se consideraba familiar y permanente pierde su solidez.<\/p>\n La coexistencia de m\u00faltiples l\u00edneas narrativas, desarrolladas en coordenadas espaciotemporales diversas \u2014Espa\u00f1a, Londres, Jap\u00f3n o M\u00e9xico\u2014, favorece una aproximaci\u00f3n plural a la problem\u00e1tica planteada, impidiendo que el lector adopte una perspectiva \u00fanica sobre los acontecimientos. De este modo, el desplazamiento de las conciencias hacia otros cuerpos encuentra su correlato en la propia experiencia de lectura, marcada por el tr\u00e1nsito constante entre las diferentes tramas que articulan el libro.<\/p>\n La novela se caracteriza por un ritmo \u00e1gil y envolvente que logra captar la atenci\u00f3n del lector desde sus primeras p\u00e1ginas. Sin embargo, m\u00e1s all\u00e1 de su capacidad para mantener la tensi\u00f3n narrativa, uno de sus rasgos significativos reside en la superposici\u00f3n de distintos niveles de interpretaci\u00f3n, una constante en la producci\u00f3n literaria de Mu\u00f1oz-Rengel. En este sentido, el trasfondo filos\u00f3fico de la obra invita a una reflexi\u00f3n de car\u00e1cter metaf\u00edsico acerca de la naturaleza del yo y los fundamentos de la identidad individual, especialmente en lo que respecta a su relaci\u00f3n con la corporalidad. A partir de este eje tem\u00e1tico central, la trama incorpora otras problem\u00e1ticas como la enfermedad, los estereotipos y prejuicios de g\u00e9nero, la inteligencia artificial, la transici\u00f3n de g\u00e9nero, los procesos migratorios, la xenofobia o la construcci\u00f3n social del cuerpo femenino. Asimismo, se abordan cuestiones como el abuso infantil, la b\u00fasqueda de reconocimiento y aceptaci\u00f3n, el maltrato animal o las relaciones de poder y dominaci\u00f3n entre los seres humanos y otras especies. Todo ello se inscribe en un horizonte de inestabilidad e incertidumbre que conecta el universo ficcional con las inquietudes y contradicciones de la sociedad contempor\u00e1nea.<\/p>\n Orientaciones para la lectura <\/strong><\/p>\n Algunos de los elementos que pueden servir para poner en com\u00fan nuestras impresiones sobre el libro de Mu\u00f1oz-Rengel son los enunciados a continuaci\u00f3n:<\/p>\n -Anomal\u00eda fant\u00e1stica como epicentro de la narraci\u00f3n.<\/p>\n -Tratamiento hiperrealista del suceso ins\u00f3lito.<\/p>\n -Tem\u00e1ticas generales del libro.<\/p>\n -Estructura basada en la simultaneidad de historias y espacios. Efectos que produce esa organizaci\u00f3n a modo de novela coral.<\/p>\n -Los personajes. Transformaci\u00f3n f\u00edsica, psicol\u00f3gica y moral que experimentan.<\/p>\n -Focalizaci\u00f3n narrativa. Del narrador en tercera persona a perspectivas en segunda persona.<\/p>\n -Disposici\u00f3n de los di\u00e1logos.<\/p>\n -Dualismo entre mente y cuerpo. Relaciones que se tejen entre cuerpo, conciencia, identidad y organizaci\u00f3n social.<\/p>\n -Representaci\u00f3n de las estrategias de supervivencia.<\/p>\n -Representaci\u00f3n de la maternidad, la familia y los afectos.<\/p>\n -Relevancia de las diferencias de g\u00e9nero, salud o edad en el intercambio fortuito de cuerpos.<\/p>\n -Plasmaci\u00f3n del mundo infantil y de la vejez.<\/p>\n -Vertiente humor\u00edstica y su funcionalidad en el marco de la historia.<\/p>\n -Dimensi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica. Presencia de diversos registros y variedades dialectales.<\/p>\n -Desenlace de la novela.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Ana Abello Verano Juan Jacinto Mu\u00f1oz-Rengel. S\u00edntesis de su trayectoria literaria Teniendo en cuenta el desarrollo diacr\u00f3nico de lo fant\u00e1stico en la literatura espa\u00f1ola y la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero de acuerdo con el marco hist\u00f3rico en el que se inserta, se puede afirmar que la producci\u00f3n del escritor malague\u00f1o Juan Jacinto Mu\u00f1oz-Rengel […]<\/p>\n","protected":false},"author":73,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[70],"tags":[1185],"class_list":["post-49524","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-club-de-lectura-3","tag-lectura-3-2026-2027"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/2.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/3.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/El-asesino-hipocondriaco.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/6.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/7.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/8.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/09\/la-transmigracion-684x1024.jpg\"){kind=spacer}
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/bibliotecas.unileon.es\/tULEctura\/files\/2026\/11\/10-1024x683.jpg\")
<\/p>\n